Dünyanın Her Şeyin Olduğu Hal'e dönmek için çaresiz olduğuna dair bir kanıta ihtiyaç duyulursa, bu kanıt The Way'in açılış saatlerinde bulunabilirdi. Toronto Uluslararası Film Festivali. Bu, 2020'de pandeminin başlamasından bu yana ilk kez tamamen yüz yüze düzenlenen festivalin 47. yılının resmi teması. "Filmler geri döndü, biz de geri döndük" sloganı, pek çok kelimeyle, olağan ön gösterim tamponları makarası ve her yeni seçimi tanıtmak için aşamaları geçen programcılar tarafından haykırıldı.
Bu mesaj, her mekandan, lobiden ve hattan elektrik akımı gibi geçen genel bir neşeyle yansıtıldı. Herkes geri döndüğü için mutlu görünüyor ve her şey yolundaymış gibi davranmaya istekli. dır-dir eskiden Kuzey Amerika'nın en büyük yıllık film severler toplantısında olduğu gibi. Elbette, bu sırıtan, çoğu maskesiz yüzler denizinde çılgınca yayılan tek şeyin heyecan olduğunu umuyoruz; yetkilerin olmaması, herkesin 2019'daki gibi parti yapma arzusunun daha az yüreklendirici bir örneğidir.
Önerilen Videolar
Yine de ben de heyecanlıyım. Festivali adeta salonumun güvenli ve rahat ortamında deneyimlediğim iki “hibrit” yılın ardından, dır-dir sahalara geri dönmek ve festivalin tüm somut geleneklerini bir kez daha deneyimlemek güzel. Yılda sadece birkaç kez, hatta bu alışılmadık zamanlarda daha az sıklıkta gördüğünüz arkadaşlarınızla yemek. Karanlık oditoryumlarda uzun mesafeleri ayıran Toronto caddelerinde gezintiler. Ve TIFF geçidinin en tuhaf ayini: Scotiabank'ta - Mitch Hedberg'in ölümsüz sözleriyle - merdivene dönüşme eğiliminde olan o sonsuz, genellikle fritz yürüyen merdivene çıkmak.
Ve tabii ki bu kadar çok filmin yeniden büyük ekrana yansıtıldığını görmek harika; En tepedeki bekleme koltuklarına ulaşmak için bir gökdelenin basamaklarını seve seve tırmanırım. Geçici olarak uykuda olan sinema salonu deneyiminin cazibesi, festivalin ebediyen temkinli CEO'su ve tek kişilik pohpohlama elçisi Cameron Bailey'nin açılış gecesi konuşmasında yerini aldı. (“Dünyadaki en iyi film seyircisi” dün gece hepimize böyle hitap etmesi bana şunu düşündürdü: Canavar kamyon mitinginde mikrofonun arkasında Waylon Smithers: "Zaten buradalar, onları böyle itip kakmamıza gerek yok.")
Tüm bu "sinemaya dönüş" amigoluğunun ironisi, festivalin ilk kez olmamakla birlikte, Netflix açılış gecesi seçimi olarak film. Akış devinin aktif olarak sinema salonları için oluşturduğu tehdidi bir kenara bırakırsak, filmin kendisi, Yüzücüler, Roy Thomson Hall'un muazzam ekranına çirkin bir şekilde yansıtıldı. Bir kartpostal kadar parlak ve düz, akla gelen sinematografi gibi daha az prestijli yapımlar Öpüşme Kabini, yardımsever birleşik bir "Netflix estetiği" teorisine katkıda bulunmak. Her görüntü potansiyel olarak önizleme küçük resmi olarak hizmet vermek için çekilmiş gibi görünür.
Film aynı derecede dramatik bir şekilde dokusuzdur. Şam, Suriye'den genç yüzme şampiyonu Yusra ve Sara Mardini kız kardeşlerin gerçek hikayesini yeniden anlatıyor. Olimpiyatlar 2010'ların ortalarında Suriye Savaşı nedeniyle kesintiye uğradı. Sonunda ikisi, şiddetten kaçma ve atletik özlemlerini sürdürme umuduyla Almanya'ya kaçtı. Yolculuk onları karada ve denizde, hayatlarının ve özgürlüklerinin olduğu birçok ülkeye götürecekti. sık sık tehdit edildi, ta ki … şey, ya bu gerçek azim hikayesinin nasıl bittiğini bilirsiniz ya da yapma. izin vereceğim Vikipedi canlandırıcı sonucu bozar.
Yüzücüler | Resmi Fragman | Netflix
Mardini kardeşlerin içinde bulunduğu kötü durumun ayrıntılarından etkilenmemek için kalpsiz olmalısınız, ama aynı zamanda yazar-yönetmen Sally El Hosaini'nin (Şeytan Kardeşim) onlardan, basit bir hayranlığın ötesinde özel bir bakış açısı olmadan yaptı. Havuzda hava almak için gelen Olimpik bir yarışmacı gibi, yol boyunca küçük ilham verici anlar yaşatmaya devam ediyor; insan bu uyumsuz pop müzik montajlarının algoritmik olarak zorunlu tutulup tutulmadığını merak ediyor. abonelerin çok fazla mücadele ile karşı karşıya kaldıklarında tıklayacakları varsayımına tavizler iki buçuk saat. Filmde yürekleri sızlatmak için tasarlanmayan bir an bile yok ki bu çok yazık çünkü filmin yıldızları, gerçek hayattaki kız kardeşler Nathalie ve Manal Issa'nın gergin orkestraya ihtiyacı yok gibi görünüyor. destek olmak. Duyguyu onsuz da taşıyabilirlerdi.
Hem anlatım hem de üslup olarak, Yüzücüler kızların babasından/koçundan gelen vesayet seslendirme flaşları gibi sürekli olarak yapışkan klişeye doğru eğilimler ("Şeridinizi bulun. Kendi yarışında yüzün.") Akdeniz'i dalgalı bir geçiş sırasında ölüm kalım mücadelesi için yeteneklerini suda kullanmak zorunda kalırken. Bu arada, son 45 dakika kadar bir jenerik spor draması minyatür olarak, büyük bir doruk maçına giden tüm eğitim montajları. Göçmen deneyimi ve daha spesifik olarak Suriye'de devam eden savaş sırasında milyonlarca mültecinin yerinden edilmesiyle ilgili hikayeler kesinlikle anlatılmaya değer. Ancak bu anlatımda, Olimpiyatlar sırasında bir NBC Sports insan çıkarı segmentinde yersiz hissettirecek hiçbir şey yok.
Yine de TIFF ile ilgili harika bir şey var: Koridorun sonunda neredeyse her zaman daha iyi bir şey sizi bekliyor. Daha iyi bir yaşam arayışıyla sınırları aşarak Avrupa'ya giden insanların daha az duygusal ve daha karmaşık bir portresi için şuraya bakın: R.M.N., son derece keskin Rumen film yapımcısı Cristian Mungiu'dan (4 Ay, 3 Hafta ve 2 Gün). Film esasen Transilvanya'daki bir köyde geçiyor ve bu, bir bakışta uyumlu, çok kültürlü bir Avrupa rüyasının reklamı gibi görünebilir. Ne de olsa, her biri kendi gelenek ve dinlerine sahip, barış içinde bir arada yaşayan Macar, Rumen ve Alman sakinlerinin bir kesitinden oluşuyor. Ancak bu alt kültürler arasında gerilimler vardır ve herkesin ne kadar çeşitliliği kabul edeceğinin sınırları vardır; Kasabanın en büyük işletmesi olan kurumsal bir fırın, birkaç Sri Lankalı göçmeni işe alıyor - bu, dünyanın pıhtılaşmış ırkçı kalbini ortaya çıkaran bir gelişme. toplum.
Bu açıkça Mungiu'nun son birkaç yılda Avrupa'ya (ve ötesine) yayılan yabancı düşmanlığı ve beyaz milliyetçiliği üzerine filmi. Film yapımcılığının gözlemsel ciddiyetini tarafsız bir gözle karıştırmamak gerekir; Bu, dinin ve büyük işletmelerin çoğu zaman en savunmasız olanların başarısız olduğu yolları hor gören öfkeli bir film. En önemli sekans, Mungiu'nun kasaba halkı olarak giderek daha çekişmeli bir toplantı düzenlediği ve sürdürdüğü yerel kültür merkezinde bir tur de force oner'dir. Csilla (Judith State) gibi, odadaki aklın sesini bastırarak, maskelerini tamamen indirip hoşgörüsüz şikayetlerini dile getiriyorlar. fırın.
R.M.N. (2022) - Fragman (İngilizce altyazılı)
Zor ve sürükleyici olan nedir? R.M.N. Mungiu'nun bu olay örgüsünü paralel bir anlatıdan daha az gerçek olmayan bir şekilde karşılaştırma ve karmaşıklaştırma şekli budur: Csilla'nın sevgilisi Matthias'ın (Marin Grigore) eve dönüşü ve şiddetin eşiğinde gibi görünen uzun boylu, öfkeli bir canavar. Bütün zamanlar. Tematik olarak, birkaç işleve hizmet edebilir - bu olağanüstü sırasında çerçevenin merkezinde oturduğuna işaret ediliyor. tek seferlik ve gerçekten de hikayenin merkezinde yer alırken, bunu yutan dramaya temelde ilgisiz kalıyor. toplum. Önemini (ya da açıkça alegorik sonunu) nasıl okursanız okuyun, Mungiu bir insan saatli bomba gibi tıkırdayan hantal zikzaklarıyla tüm filmin gerilimini artırıyor. Bu, basit biyografik asaletine kutsanmış bir alternatif. Yüzücüler: Huzursuz bir şekilde çözülemez bir şekil verilen önemli malzeme.
Toronto Uluslararası Film Festivali kapsamımız tüm hafta devam ediyor. Daha fazlası için A.A. Dowd'un yazısı, lütfen onunkini ziyaret edin Yazarlık sayfası.
Editörlerin Önerileri
- Netflix, 2022 yazı için film programını açıkladı
