“โอ้ มันช่างสวยงาม” ออร์สัน เครนนิก (เบน เมนเดลโซห์น) กล่าวในขณะที่เขาชมการสาธิตพลังของดาวมรณะครั้งแรกใน โร้กหนึ่ง. ออร์สันเป็นตัวร้ายเรื่องนี้”สตาร์วอร์ส เรื่องราว” — เจ้าหน้าที่ไอ้เวรแห่ง The Empire — แต่เขาพูดถูกสักครั้ง จากที่ห่างไกล จากความปลอดภัยของอวกาศ สีส้มที่บานสะพรั่งบานสะพรั่งกลืนกินทั้งเมือง เป็น สวยแปลกตา การทำลายล้างส่วนใหญ่ในภาพยนตร์วันโลกาวินาศของ Gareth Edwards ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอังกฤษที่กำกับ โร้กหนึ่ง…หรือหลายอย่างเลยล่ะค่ะ
ยังไม่ชัดเจนเท่าไร ดิสนีย์ถูกแย่งชิงอย่างน่าอับอาย โร้กหนึ่ง ห่างจากเอ็ดเวิร์ดส์ล่าช้าในกระบวนการ; การประมาณการบางส่วนระบุว่าเกือบ 40% ของภาพยนตร์ที่เสร็จแล้วเป็นของผู้เขียนบท โทนี่ กิลรอย ซึ่งถูกนำเข้ามาเพื่อจัดการการถ่ายทำใหม่ มาดูภาพยนตร์เรื่องใหม่ของ Edwards ซึ่งเป็นมหากาพย์ไซไฟต้นฉบับ ผู้สร้างก็เพียงพอที่จะคลายคำถามเรื่องการเป็นเจ้าของแล้ว ภาพกิจกรรมทั้งสองนี้พร้อมกับปี 2014 ของเขา ก็อดซิลล่านำเสนอความต่อเนื่องที่ชัดเจนของวิสัยทัศน์อันสง่างามและสันทราย เมื่อนำมารวมกัน พวกเขาทำให้เอ็ดเวิร์ดส์กลายเป็นสิ่งผิดปกติในฮอลลีวูดยุคใหม่ ซึ่งเป็นผู้เรียบเรียงการแสดงที่ตระการตาอย่างแท้จริง เมื่อชมผลงานของเขา คุณอาจรู้สึกถึงความรู้สึกที่หายไปอย่างมากในยุคแห่งความมหัศจรรย์ของ CGI มันเรียกว่าความกลัว
วิดีโอแนะนำ
มีผู้สร้างภาพยนตร์เพียงไม่กี่คนที่ได้รับการอัพเกรดระบบ IMAX มากเท่ากับที่ Edwards ทำกับนิยายวิทยาศาสตร์บนจอกว้างของเขา แต่ภาพยนตร์ของเขาไม่เพียงแค่ยิ่งใหญ่เท่านั้น พวกเขาใส่ใจกับขนาด ระยะทาง และเปอร์สเป็คทีฟ — กับองค์ประกอบที่ทำให้ผู้ชมดื่มด่ำไปกับฉากแอ็กชัน และช่วยเรา รู้สึก ความยิ่งใหญ่ (และความยิ่งใหญ่) ส่วนใหญ่มีพลังแห่งความตายและการทำลายล้างที่สูงตระหง่าน และ Edwards มักจะยิงสัตว์ประหลาดออร์แกนิกและเครื่องจักรเหล่านี้จากพื้นดิน ระดับ เงยหน้าขึ้นมองในขณะที่ไคจูที่เหมือนเทพเจ้าก้าวออกมาจากควัน อิมพีเรียลวอล์คเกอร์ปรากฏขึ้นเหนือแนวต้นไม้ อาวุธในอากาศขนาดมหึมาลอยเข้ามา ดู. เขาวางตัวละครและผู้ชมไว้ใต้เงายักษ์ยักษ์
ผู้สร้าง | ตัวอย่างอย่างเป็นทางการ
ผู้กำกับเป็นอดีตศิลปินสเปเชียลเอฟเฟกต์ และมันแสดงให้เห็น เขาแสดงให้เห็นถึงความเข้าใจสามมิติอย่างแท้จริงเกี่ยวกับวิธีการรวม CGI เข้ากับฟุตเทจของคนแสดง ในขณะที่เครื่องของ Marvel ได้หันมาจัดฉากทุกอย่างที่สามารถทำได้บนเวทีเสียงและบนจอสีเขียวซึ่ง เนื่องจากความเรียบของทิวทัศน์ส่งผลให้เอ็ดเวิร์ดส์ถ่ายทำในสถานที่ส่วนใหญ่ (เขาไปเยี่ยมชมสถานที่เกือบ 100 แห่ง) ผู้สร้างและกล่าวกันว่าได้นำกลยุทธ์การยิงแบบกองโจรเร่ร่อนมาใช้ ก็อดซิลล่า) จากนั้นจึงวางซ้อนภาพพาโนรามาที่น่าทึ่งพร้อมเอฟเฟกต์อย่างระมัดระวัง เป็นแนวทางที่ย้อนกลับไปสู่การเปิดตัวเพลงอินดี้ของเขา สัตว์ประหลาดซึ่งเป็นชิ้นส่วนตัวละครราคาประหยัดที่ติดสิ่งมีชีวิตที่สร้างขึ้นอย่างประหยัดไว้ที่พื้นหลังของเฟรม
เอฟเฟ็กต์ในภาพยนตร์ของ Edwards มีน้ำหนักและการปรากฏตัว เหมือนกับสิ่งที่คุณเอื้อมมือและสัมผัสได้ และโลกของเขาก็มีพื้นผิวซึ่งเป็นอีกหนึ่งคุณค่าที่สูญหายไปของภาพยนตร์ร่วมสมัย ส่วนหนึ่งก็คือนิสัยของเขาในการทำงานร่วมกับผู้กำกับภาพระดับโลกอย่างเกร็ก เฟรเซอร์ (แบทแมน) และเชมัส แมคการ์วีย์ (การชดใช้) ซึ่งเป็นผู้จัดหาภาพที่ดึงดูดสายตานับไม่ถ้วนให้กับภาพยนตร์ของเขา ยังรวมถึงรายละเอียดด้านสิ่งแวดล้อมและความยุ่งเหยิงด้วย ผู้สร้าง“เอเชียยุคใหม่” ซึ่งเป็นเทคโนโลยีแห่งอนาคตที่ทอดยาวตั้งแต่ชนบทอันน่าทึ่งไปจนถึงทิวทัศน์เมืองที่เปล่งประกายระยิบระยับ ถือเป็นชิ้นส่วนที่มีกาแล็กซีฝังกลบอยู่ห่างไกลออกไป โร้กหนึ่ง และบริเวณที่หลุดร่วงซึ่งถูกทำลายโดยแสงของ ก็อดซิลล่า. มันเป็นเช่นนั้นทั้งหมด สัมผัสได้ใช้ชีวิตอยู่อย่างนั้น - อีกครั้ง ไม่ใช่คำชมที่สามารถนำไปใช้กับยักษ์ใหญ่ในบ็อกซ์ออฟฟิศไร้น้ำหนักในปัจจุบัน
สำหรับเท่าที่ สัตว์ประหลาด ขึ้นอยู่กับการสนทนาระหว่างคนสองคน การพัฒนาตัวละครไม่เคยเหมาะกับผู้กำกับคนนี้เลย (เพียงแค่ถามผู้ว่าของเขาซึ่งมักจะกล่าวถึงความบางของความขัดแย้งของมนุษย์เสมอเมื่อทำตามภาพยนตร์ของเขา) ทำลายอีกครั้งด้วย กระแสนิยมในยุคปัจจุบัน เอ็ดเวิร์ดส์ละทิ้งฮีโร่ที่มีบุคลิกโดดเด่นไปหันไปหาทหารในภารกิจต่างๆ ซึ่งนิยามไว้เกือบเฉพาะผ่าน การกระทำ. พวกเขาเป็นผู้นำทางที่มีใจเดียวตามอุดมคติผ่านโลกที่เต็มไปด้วยอันตรายที่เขาสร้างขึ้น เป็นที่ยอมรับว่ามันจะได้ผลดีกว่าเมื่อนักแสดงเป็นอันดับหนึ่ง: ก็อดซิลล่า สูญเสียบางสิ่งบางอย่างในแผนกละครเมื่อจุดสนใจเปลี่ยนจากไบรอัน แครนสตันผู้ปวดร้าวไปสู่แอรอน เทย์เลอร์-จอห์นสันที่ไร้จุดหมาย ในขณะที่ โร๊ควัน'วงดนตรีต้นแบบของวงได้รับความสนใจจากความสามารถพิเศษของนักแสดงอย่าง Diego Luna และ Donnie Yen
สิ่งเหล่านี้เป็นหนึ่งในภาพยนตร์มัลติเพล็กซ์ที่ตกต่ำที่สุด แม้แต่หุ่นบรรเทาการ์ตูนก็เข้ามา โร้กหนึ่งพากย์เสียงโดย Alan Tudyk หมกมุ่นอยู่กับโอกาสรอดชีวิตที่ลดน้อยลงของทีม ในแง่มหภาคและในแง่จุลภาค ภาพยนตร์ของเอ็ดเวิร์ดส์เดินโซเซอยู่บนขอบแห่งการลืมเลือน หลอมรวมความโศกเศร้าเข้ากับจุดจบของโลกอย่างแท้จริง ตัวละครเอกของเขาเกือบทั้งหมดถูกหลอกหลอนโดยการสูญเสีย - โดยแม่หรือพ่อหรือภรรยาที่เสียชีวิตหรือการรวมกันบางอย่าง ผู้สร้างภาพยนตร์ทำให้ง่ายต่อการมองเห็นภัยคุกคามหลักว่าเป็นการพูดเกินจริงที่แปลกประหลาดเกี่ยวกับปีศาจส่วนตัวโดยไม่ต้องอธิบายเพิ่มเติม ในแคลคูลัสของสปีลเบิร์กเจียน ก็อดซิลล่าตัวอย่างเช่น สัตว์ประหลาดผู้ยิ่งใหญ่กลายเป็นสัญลักษณ์ของสัมภาระของครอบครัวที่ลูกชายที่เสียหายนำมาสู่ครอบครัวใหม่ของเขา
การเสียสละเป็นประเด็นสำคัญของงานของเขา มันอยู่ที่นั่นในภาพโศกนาฏกรรมที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ของใครบางคนถูกขังอยู่หลังประตู รับก๊าซพิษ การระเบิดที่ใกล้จะเกิดขึ้น หรือการดาบแสงอันโหดร้ายเพื่อสิ่งที่ดียิ่งขึ้น ฉากนั้นกับดาร์ธ เวเดอร์อาจเป็นฉากที่น่ากลัวที่สุดในสตาร์วอร์สทั้งหมด ซึ่งเป็นวิสัยทัศน์ที่ค้างชำระมายาวนาน เฮฟวีที่โด่งดังที่สุดของโรงหนังได้รับตำแหน่งอย่างเต็มที่โดยการตัดผ่านโถงทางเดินของเสื้อแดงราวกับหนังสยองขวัญ ผี. โดยทั่วไปแล้วชั่วโมงสุดท้ายของ โร้กหนึ่ง เป็นเรื่องราวที่น่าตื่นเต้นเกี่ยวกับการเสียชีวิตที่หลับใหลของซีรีส์นี้ การต่อสู้ในจุดสุดยอดครั้งใหญ่ ซึ่งเป็นที่ยอมรับกันว่าอาจเป็นของทั้งเอ็ดเวิร์ดส์และกิลรอย ไม่ใช่แค่ฉากแอ็กชั่นที่ยืดเยื้อและน่าทึ่งที่สุดในแฟรนไชส์ทั้งหมดเท่านั้น นอกจากนี้ยังเป็นความมุ่งมั่นที่กล้าหาญและสร้างความเคลื่อนไหวอย่างน่าประหลาดใจ เจ็ดปีต่อมาก็ยังยากที่จะเชื่อว่า Disney ไปที่นั่นจริงๆ
ก็อดซิลล่า คือความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเอ็ดเวิร์ดส์จนถึงปัจจุบัน: สิ่งมีชีวิตที่มีโครงสร้างแปลกประหลาดซึ่งมีเค้กและกินมันเข้าไป เช่นกัน นำเสนอขนมตาที่ถูกเผาไหม้ในเมืองมากมายแม้ว่ามันจะทำลายความคาดหวังของผู้ชมสำหรับ Godzilla ก็ตาม ภาพยนตร์. ฉากต่างๆ ซึ่งส่วนใหญ่เปิดเผยจากมุมมองที่จำกัดของตัวละครมนุษย์ สร้างสรรค์อย่างน่าอัศจรรย์ทั้งในด้านความคิดและการลงมือปฏิบัติ — พวกมันสร้างขึ้นจากความพึงพอใจของสมองกิ้งก่าในการทำลายล้างอย่างไม่หยุดยั้งมากกว่าการสงสัยว่าสิ่งมีชีวิตจะกลับมาปรากฏตัวอีกครั้งเมื่อใดและอย่างไร กรอบ และสำหรับเอ็ดเวิร์ดทั้งหมดที่ส่งมอบในองก์สุดท้าย เขาก็ระงับไว้อย่างชาญฉลาดเช่นกัน (มีเรื่องเข้าใจผิดอย่างสุดซึ้งเรื่องหนึ่งที่ทำให้เกิดการทะเลาะวิวาทระหว่างสัตว์ประหลาดต่อสัตว์ประหลาด จากนั้นก็ตัดออกไปเพื่อแสดงว่ามันเล่นอยู่บน เครื่องรับโทรทัศน์แทน) จึงไม่น่าแปลกใจเลยที่แฟน ๆ บางคนจะผิดหวังกับแนวทางนี้ และภาคต่อก็ละทิ้งไป มัน.
เอ็ดเวิร์ดส์ดึงความสนใจจากภาพยนตร์เรื่องอื่นเป็นอย่างมาก นอกจากยานพาหนะของ Godzilla ที่ใช้เวลาหลายทศวรรษแล้ว ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นหนี้อย่างเห็นได้ชัด สตีเวน สปีลเบิร์กยืมเกมแห่งความคาดหวังและความพึงพอใจที่ล่าช้ามาจาก ขากรรไกร และ จูราสสิคพาร์ค. โร้กหนึ่งในทำนองเดียวกัน พบว่าผู้กำกับเล่นในแซนด์บ็อกซ์ที่จอร์จ ลูคัสสร้างขึ้นในยุค 70; มันอาจจะเป็นรูปแบบบ้านของ Star Wars ที่สะดุดตาที่สุด แต่ก็ยังเข้ากับสไตล์นั้นได้เป็นอย่างดี แม้จะอยู่นอกเขตทรัพย์สินทางปัญญา เอ็ดเวิร์ดก็ดูเหมือนตัวละครของเขาติดอยู่ในร่มเงาของยักษ์ใหญ่ ผู้สร้าง ในทางเทคนิคแล้วอาจเป็นงานต้นฉบับ แต่จริงๆ แล้วมันเป็นผลงานที่ลอกเลียนมาจากเขาอย่างเปิดเผยที่สุด สร้างขึ้นอย่างที่เห็นจากเศษของภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์เรื่องอื่นๆ (โดยเฉพาะเจมส์ คาเมรอน)
ในระดับหนึ่ง ดูเหมือนว่าเอ็ดเวิร์ดส์จะยังอยู่ในช่วงเลียนแบบอาชีพของเขา คงจะน่าตื่นเต้นมากที่ได้เห็นเขาค้นพบเสียงของตัวเองอย่างเต็มที่ ในตอนนี้ เขาเป็นข้อผิดพลาดที่น่ายินดีในเมทริกซ์ฮอลลีวูด — เกจิของหนังดังที่มีทั้งงานฝีมือและความยิ่งใหญ่ และความทะเยอทะยานเล็กๆ น้อยๆ ผู้สร้างภาพยนตร์ที่สามารถใส่รอยเท้าขนาดก็อดซิลล่าของเขาลงบนภาพยนตร์ที่โด่งดังที่สุดได้ แฟรนไชส์ ภาพยนตร์ที่โด่งดังที่สุดสองเรื่องของเขามีทั้งผลงานที่มีปัญหา เต็มไปด้วยการเขียนใหม่ ถ่ายทำใหม่ หรือทั้งสองอย่าง เป็นการกล่าวโทษการมีส่วนร่วมของเขาน้อยกว่าการพิสูจน์ความสามารถของเขาในการดึงบางสิ่งที่แปลกประหลาดออกมาจาก เศษหินหรืออิฐ โร้กหนึ่ง ดูเหมือนเป็นของเขาอย่างแน่นอน ไม่ว่าจริงๆ แล้วจะเป็นเปอร์เซ็นต์ก็ตาม
และเป็นเรื่องที่น่าแปลกใจไหมที่ผู้กำกับที่หมกมุ่นอยู่กับมุมมองในแง่ภาพจะมีแนวคิดเชิงปรัชญาด้วย สำหรับปัญหาการเล่าเรื่องทั้งหมด ภาพยนตร์ของเอ็ดเวิร์ดส์เชื่อมโยงกันด้วยความขัดแย้ง: พวกเขาทำให้ตัวละครที่เป็นมนุษย์ดูตัวเล็กและ ไม่มีนัยสำคัญในขณะที่ยอมรับบทบาทสำคัญที่แต่ละคนสามารถแสดงได้ในเรื่องราวที่ใหญ่กว่าพวกเขามาก - โดยเลือกที่จะเพิกเฉยต่อคำสั่งที่ผิดศีลธรรม ทำสงครามโดยทำภารกิจเล็ก ๆ ของพวกเขาให้สำเร็จในขณะที่ไททันปะทะกันทั้งด้านบนและรอบตัวพวกเขาโดยทำหน้าที่เป็นเกียร์ในการกบฏที่พวกเขาอาจประสบความสำเร็จ ไม่ได้อยู่เพื่อดู เอ็ดเวิร์ดส์รู้วิธีทำให้โกลิอัทดูเหลือเชื่อและใหญ่โตจนไม่อาจหยั่งรู้ได้ แต่เป็นเดวิดที่เขาเชื่อจริงๆ
ผู้สร้าง กำลังฉายแล้วในโรงภาพยนตร์ทุกแห่ง Rogue One: เรื่องราวของสตาร์วอร์ส กำลังสตรีมมิ่งบน Disney+ ก็อดซิลล่า มีให้เช่าหรือซื้อแบบดิจิทัลสำหรับ A.A. งานเขียนของ Dowd โปรดเยี่ยมชมของเขา หน้าผู้เขียน.
