ยินดีต้อนรับสู่เชชเนีย (2020): ตัวอย่างอย่างเป็นทางการ | เอชบีโอ
ฤดูกาลรางวัลออสการ์ปีนี้มีเรื่องแรกมากมายเนื่องจากสถานการณ์ที่เกี่ยวข้องกับโรคระบาดรอบพิธี แต่มีภาพยนตร์เรื่องหนึ่งปรากฏอยู่ในหมู่ ผู้เข้าแข่งขันออสการ์ในยุคแรก น่าสังเกตเป็นพิเศษ: ยินดีต้อนรับสู่เชชเนีย.
วิดีโอแนะนำ
สารคดีของผู้กำกับ David France เล่าเรื่องราวการกวาดล้างกลุ่มต่อต้านเกย์ในสาธารณรัฐเชชเนียของรัสเซีย และความพยายามของนักเคลื่อนไหวที่ทำงานเพื่อช่วยเหลือเหยื่อ แม้ว่าจะไม่น่าแปลกใจเลยที่ภาพยนตร์ทรงพลังอาจได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ประเภทสารคดียอดเยี่ยม ยินดีต้อนรับสู่เชชเนีย ยังเป็นสารคดีเรื่องแรกที่เข้ารอบคัดเลือกในประเภทวิชวลเอ็ฟเฟ็กต์ยอดเยี่ยม ด้วยวิธีที่ใช้เพื่อปกป้องตัวตนของบุคคลที่ปรากฏในภาพยนตร์
เพื่อสร้างสมดุลระหว่างการปกป้อง ยินดีต้อนรับสู่เชชเนียหัวข้อการสัมภาษณ์และการรักษาความรู้สึกสะท้อนของประสบการณ์ของพวกเขา ฝรั่งเศสและ Ryan Laney หัวหน้าฝ่ายวิชวลเอฟเฟกต์ผสมผสานระบบดิจิทัล ซอฟต์แวร์ทดแทนใบหน้า ซอฟต์แวร์แมชชีนเลิร์นนิง และกลุ่มนักแสดงและนักเคลื่อนไหวที่ให้ใบหน้าของตนเองทำหน้าที่เป็นตัวแทนดิจิทัลสำหรับบุคคลบางคน ในภาพยนตร์เรื่องนี้
Digital Trends ได้พูดคุยกับฝรั่งเศสและ Laney เกี่ยวกับการใช้การแลกเปลี่ยนใบหน้าเพื่อปกป้องตัวตน ยินดีต้อนรับสู่เชชเนีย และมันจะกำหนดอนาคตของการสร้างภาพยนตร์สารคดีได้อย่างไร
Digital Trends: คุณรู้สึกอย่างไรเมื่อได้ยินครั้งแรก ยินดีต้อนรับสู่เชชเนีย ถูกรวมอยู่ในรายชื่อวิชวลเอ็ฟเฟ็กต์ของรางวัลออสการ์ด้วยเหรอ?
ไรอัน ลานีย์: เราถูกปูพื้น จริงๆ แล้ว David และฉันได้พูดคุยกันในเดือนธันวาคมเกี่ยวกับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Visual Effects Society Awards และเรากำลังคิดถึงการสนับสนุนวิชวลเอฟเฟกต์ที่ดีที่สุด [รู้สึกเหมือน] มีบทบาทสนับสนุน แต่เมื่อเราได้ยินว่าอคาเดมีกำลังพิจารณาให้เราเป็นสาขาวิชวลเอ็ฟเฟ็กต์ยอดเยี่ยม เราก็แทบไม่เชื่อว่ามันเป็นเรื่องจริง
ง่ายต่อการเปรียบเทียบเอฟเฟกต์นี้กับ วิดีโอ Deepfake เราเคยเห็นมาแล้ว แต่มันรู้สึกไม่เหมือนเดิมเมื่อคุณดูหนังเรื่องนี้ คุณตัดสินใจใช้เทคนิคเฉพาะนี้ได้อย่างไร?
ลานีย์: ใช่แล้ว มันเป็นกระบวนการแมชชีนเลิร์นนิง ดังนั้นจึงมีเชื้อสายมาจาก Deepfakes แต่การดีพเฟคนั้นเป็นสิ่งที่ไม่ยินยอมโดยเนื้อแท้ นักแสดงไม่รู้ว่ากำลังถูกหลอก และตัวแบบในภาพยนตร์ก็ไม่รู้ว่ากำลังถูกหลอก และเป็นความพยายามที่จะหลอกผู้ชม แต่เดวิดระมัดระวังอย่างมากเกี่ยวกับเรื่องของเขา อาสาสมัครที่ให้ใบหน้าของพวกเขา และวิธีที่เขาพูดกับผู้ฟัง
เดวิด ฝรั่งเศส: แน่นอนว่าเราต้องการปลอมตัวผู้คนในภาพยนตร์ในลักษณะที่จะทำให้พวกเขารู้สึกสบายใจที่จะมีส่วนร่วม และบอกเล่าเรื่องราวของพวกเขา โดยรู้ว่าพวกเขากำลังถูกตามล่าทั่วโลกเพื่อป้องกันไม่ให้พวกมันรอด กำลังพูด เราเริ่มถามคำถามเกี่ยวกับวิธีการปลอมตัวพวกเขาทางอ้อม และแน่นอนว่าไม่เกี่ยวข้องกับ Deepfakes
เมื่อเราเริ่มพูดคุยกับ Ryan ในตอนแรกเขาได้เสนอสิ่งที่เรียกว่า "การถ่ายโอนสไตล์" ที่จะต้องทำ ตัวอย่างเช่น งานศิลปะอย่างปิกัสโซ และใช้สิ่งนั้นในลักษณะอัลกอริธึมเพื่อแทนที่ใบหน้าด้วยใบหน้าใหม่ ผิว. นั่นเป็นเรื่องที่น่าสนใจจริงๆ แต่ก็น่ากังวลเช่นกัน มันไม่ได้ทำให้เรามีใบหน้ามนุษย์แบบที่เรากำลังมองหา และท้ายที่สุดก็ทำให้เราพูดคุยกันว่าเราจะนำใบหน้าจริงมาสู่กระบวนการนี้ได้อย่างไร
ในตอนแรก เราเรียกมันว่า "การปลูกถ่ายใบหน้า" หรือ "เพิ่มใบหน้าเป็นสองเท่า" และเมื่อเราดูตัวอย่างในช่วงแรกๆ เราก็ประหลาดใจกับวิธีการดังกล่าว ที่มีประสิทธิภาพไม่เพียงแต่ทำให้คนที่ต้องซ่อนตัวไม่เปิดเผยชื่อเท่านั้น แต่ยังช่วยให้เราเห็นความใกล้ชิดของพวกเขาด้วย การแสดงออกตั้งแต่ความน่าสะพรึงกลัวของสิ่งที่พวกเขาเผชิญ ความไม่แน่นอนของสถานการณ์ใต้ดิน ไปจนถึงความหวัง ชีวิตที่ดีขึ้น คุณสามารถอ่านข้อมูลทั้งหมดผ่านกระบวนการนี้ได้อย่างปลอดภัยต่อหน้าอาสาสมัคร
จากนั้นเราก็ติดต่อนักเคลื่อนไหวบางคนในนิวยอร์กและถามพวกเขาว่าพวกเขาจะทำงานนี้เป็นเกราะป้องกันมนุษย์เพื่อปกป้องชีวิตของผู้คนหรือไม่ และสุดท้ายนั่นคือสิ่งที่พวกเขาทำ
โดยทั่วไปแล้วมีวิธีการต่างๆ มากมายที่ใช้ในการปกปิดตัวตนของบุคคลในสารคดี คุณลองใช้เทคนิคอื่นๆ อะไรอีกบ้าง และทำไมเทคนิคเหล่านี้ถึงใช้ไม่ได้กับภาพยนตร์เรื่องนี้
ฝรั่งเศส: เราลองใช้การหมุนแบบหนึ่ง — แบบนั้น เครื่องสแกนเนอร์ Darkly แนวทาง — เพื่อทำให้บุคคลเป็นรูปการ์ตูน สมมติฐานเบื้องต้นของฉันคือผู้ชมจะได้เรียนรู้วิธีดูพวกเขาและสัมผัสประสบการณ์การเดินทางร่วมกับพวกเขาในการเรนเดอร์สองมิตินี้ แต่สิ่งที่ไม่ได้ทำคือการปลอมตัวพวกเขา มันเป็นงานหนักและมีการเปลี่ยนแปลงมากมาย แต่การนำเสนอบางแง่มุมยังคงอยู่ที่นั่น มันเน้นย้ำองค์ประกอบเหล่านั้นในลักษณะเดียวกับที่การ์ตูนล้อเลียนดึงเอาเอกลักษณ์ของแต่ละบุคคลออกมาและทำให้มันเท่ากัน มากกว่า ระบุตัวตนได้ ดังนั้นเราจึงตระหนักว่าแนวทางดังกล่าวไม่ได้ผล
จากนั้นเราลองใช้วงรีเบลอ ซึ่งเป็นใบหน้าเบลอหรือพิกเซลแบบมาตรฐาน นั่นละเว้นความเป็นมนุษย์ทั้งหมดของพวกเขา เราไปหาศิลปินและขอให้พวกเขาตีความใบหน้าใหม่ แต่เรารู้สึกว่านั่นเป็นหน้าที่ของนักข่าว ผลกระทบที่เป็นปัญหาจากการตีความการเดินทางของพวกเขาใหม่ และวางความประทับใจของศิลปินไว้ระหว่างความเป็นจริงและ ผู้ชม. เทคนิคเหล่านั้นก็ไม่ได้ผลเช่นกัน
เรายังลองใช้เทคโนโลยีที่คล้ายกับ Snapchat โดยเราจะสวมแว่นตา — หรือสวมหน้ากาก หรือจมูกใหม่ๆ หรืออะไรทำนองนั้น — เพื่อปกปิดพวกมันในทางใดทางหนึ่ง แต่สิ่งที่ไม่ได้ทำจริงๆ คือการช่วยให้เราบอกเล่าเรื่องราวของมนุษย์ที่เร่งด่วนจริงๆ ได้ เรายังคงสูญเสียแง่มุมของมนุษย์ของมันไป
จนกระทั่งเราเห็นการแลกเปลี่ยนใบหน้าครั้งแรกของไรอันโดยใช้อาสาสมัคร เราก็รู้ว่าเรามีบางอย่างที่จะช่วยให้เราแสดงภาพยนตร์ให้ผู้ชมดูได้ เราสัญญากับทุกคนในภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าเราจะไม่ปล่อยมันจนกว่าพวกเขาจะพอใจกับการปลอมตัวและการนำเสนอของพวกเขา แต่ความพยายามทุก ๆ ครั้งที่เราคิดขึ้นมานั้นยังห่างไกลจากสิ่งที่เรารู้ว่าพวกเขาจะยอมรับว่าเราไม่เคยแสดงให้พวกเขาเห็นเลย ท้ายที่สุดแล้ว ใช้เวลาหลายเดือนในการวิจัยและพัฒนาเกี่ยวกับเรื่องนี้ในที่สุดเราก็มีบางสิ่งที่เราสามารถนำเสนอให้พวกเขาเป็นไปได้และได้รับการลงนาม
มีช่วงเวลาสำคัญที่น่าทึ่งจริงๆ ในช่วงท้ายของเรื่อง เมื่อกริชา หนึ่งในบุคคลจากไป ต่อหน้าสาธารณชนและใบหน้าของอาสาสมัครที่ทับหน้าตัวเองหายไปทันทีเมื่อเขาเปิดเผยชื่อจริงของเขา แม็กซิม. ฉากนั้นพัฒนาขึ้นเบื้องหลังอย่างไร?
ฝรั่งเศส: เราพูดคุยกันมานานว่าจะปกปิดเขาตั้งแต่แรกหรือไม่ โดยรู้ว่าในที่สุดเขาจะเปิดเผยต่อสาธารณะ เราตระหนักว่าเราต้องการให้ผู้ชมรู้ว่ามีคนถูกปกปิด นั่นเป็นส่วนหนึ่งของวิธีที่เราเล่าเรื่องราวอันตรายของพวกเขา หากเราไม่พูดถึงแม็กซิม มันคงจะบ่งบอกว่าเขาไม่ได้อยู่ในอันตรายแบบเดียวกับที่คนอื่นกำลังเผชิญอยู่
เขาตกอยู่ในอันตรายถึงชีวิตในช่วงสองในสามแรกของหนังเรื่องนี้ ดังนั้นเราจึงรู้สึกว่าการปกปิดเขาเป็นสิ่งสำคัญ เราได้ลองทดลองในงานแถลงข่าวเมื่อใบหน้าของ Grisha ละลายไปเผยให้เห็นใบหน้าของ Maxim และ ในที่สุดก็ลงตัวกับช่วงเวลานั้นในภาพยนตร์เมื่อเขาถูกเรียกชื่อ — ชื่อทางการของเขา — เป็นครั้งแรก และกล้องก็หมุน ให้เขา.
นั่นคือช่วงเวลาที่เขาถูกเปิดเผยมากที่สุดและกล้าหาญที่สุดจริงๆ เราเลือกช่วงเวลานั้นให้เขาได้เห็นภาพระยะใกล้เพื่อให้ผู้ชมได้เข้าใจว่าในขณะนั้นจะต้องเป็นอย่างไร กลายเป็นคนเปิดกว้างและตกอยู่ในความเสี่ยง แต่ก็กล้าหาญเช่นกัน
ต่างจากภาพยนตร์ส่วนใหญ่ ยินดีต้อนรับสู่เชชเนีย ตัดสินใจบอกผู้ชมล่วงหน้าเกี่ยวกับวิชวลเอฟเฟกต์ที่ใช้ อย่างที่คุณพูดถึง มันเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราว การอภิปรายในช่วงแรกเกี่ยวกับวิธีการนำเสนอเอฟเฟ็กต์ภาพในภาพยนตร์เป็นอย่างไร
ลานีย์: เราต้องการให้แน่ใจว่าผู้ชมจะรู้ว่าเราสัมผัสพิกเซลตรงไหน และนั่นมาจากมุมสองสามมุม แนวคิดหนึ่งคือแนวคิดเรื่องความซื่อสัตย์ของสื่อ เพราะนี่คือโครงการด้านสื่อสารมวลชน การเปลี่ยนโฉมหน้าในภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ไม่ใช่เรื่องใหญ่ แต่เมื่อคุณพูดถึงการสื่อสารมวลชน มันก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง เราต้องการที่จะซื่อสัตย์และตรงไปตรงมาเกี่ยวกับสิ่งที่เราทำ
คำให้การของพยานยังมีภาษาภาพที่เฉพาะเจาะจงมากและผู้คนรู้ทันทีว่ารูปวงรีพร่ามัว หรือฝ้าบนใบหน้าบ่งบอกถึงอันตราย ไม่ควรมองเห็นผู้ถูกคลุม ฟิล์ม. ดังนั้น นอกจากการค้นหาเส้นแบ่งระหว่างใบหน้าที่ซ่อนไว้และการใช้วงรีที่พร่ามัวแล้ว เรายังต้องการผูกสิ่งที่เราทำกับภาษาภาพนั้นด้วย
เดวิดกล่าวถึงก่อนหน้านี้เกี่ยวกับความต้องการฝึกสายตาของผู้ชมเกี่ยวกับเอฟเฟกต์ เราลงเอยด้วยการปรับสิ่งต่าง ๆ ให้นุ่มนวลขึ้นเล็กน้อยใน 20 ช็อตแรกโดยประมาณ เพื่อช่วยให้ผู้ชมคุ้นเคยกับเอฟเฟกต์
การปกป้องตัวตนของทุกคนในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นสิ่งสำคัญมาก คุณทำตามขั้นตอนใดบ้างเพื่อให้แน่ใจว่าการปลอมตัวของพวกเขาปลอดภัย
ลานีย์: กลไกนี้เกี่ยวข้องกับบางอย่าง เช่น คีย์เข้ารหัส ดังนั้นหากไม่มีคีย์เข้ารหัส จึงเป็นไปไม่ได้ที่จะย้อนรอยสิ่งที่เราทำลงไป เรารู้สึกดีจากแง่มุมนั้น แต่มีการปรับเปลี่ยนด้านความปลอดภัยโดยรวมของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นอย่างมาก เราสร้างห้องแล็บลับที่ทำงานแบบออฟไลน์ทั้งหมด ดังนั้นการหมุนเวียนทั้งหมดของเราจึงอยู่ในไดรฟ์ที่ส่งถึงมือฉันและมอบให้ฉันด้วยตนเอง การถ่ายโอนทั้งหมดที่เราทำเพื่อรายวันและการตรวจทานงานทั้งหมดกระทำในรูปแบบที่มีการเข้ารหัสอย่างมากด้วยรหัสผ่านที่ไม่ได้แชร์ทางออนไลน์
มีข้อควรพิจารณาด้านความปลอดภัยอื่นๆ อีกมากมายเช่นกัน ไม่อนุญาตให้ใช้โทรศัพท์มือถือในพื้นที่ทำงาน ไม่อนุญาตให้ใช้สมาร์ทวอทช์หรือสิ่งใดๆ ที่สามารถบันทึกได้ และเครื่องทั้งหมดในพื้นที่ทำงานก็ออฟไลน์ทั้งหมด
คุณเคยได้ยินเกี่ยวกับผลงานของคุณในภาพยนตร์เรื่องนี้จากศิลปินวิชวลเอฟเฟกต์หรือสตูดิโออื่นๆ บ้างไหม รู้สึกเหมือนเป็นการใช้เทคนิคใหม่ๆ ที่ชาญฉลาดและกำลังได้รับความนิยมในช่วงนี้
ลานีย์: ฉันเคยได้ยินจากพวกเขาบางคนและการตอบรับก็ดีมาก เราตื่นเต้นมากที่ผู้คนได้เห็นสิ่งที่เราพยายามทำ ธานอสเข้าแล้ว อเวนเจอร์ส: เผด็จศึก ใช้การเรียนรู้เชิงลึกที่คล้ายกันสำหรับการสร้างใบหน้าของเขาขึ้นมาใหม่ และฉันก็คิดไอเดียนี้ การใช้เทคนิคแมชชีนเลิร์นนิงจะทำให้เกิดเอฟเฟ็กต์ภาพมากขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป บน.
แต่ยิ่งกว่านั้น เรามีช็อตมากกว่า 400 ช็อต — หนึ่งชั่วโมงที่คลุมหน้า — ในสารคดี นั่นเป็นการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่สำหรับการสร้างภาพยนตร์สารคดี ขณะนี้มีเครื่องมือสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ในการบอกเล่าเรื่องราวของตนในรูปแบบที่ไม่เคยมีมาก่อน และ แต่ยังให้ความปลอดภัยเพิ่มเติมแก่พยานในการบอกเล่าเรื่องราวของตนและทำในความเป็นมนุษย์ ทาง. พวกเขาไม่จำเป็นต้องเป็นสัตว์ประหลาดในเงามืด พวกเขาสามารถมีเสียงและอยู่ในแสงสว่างและแปลเรื่องราวของพวกเขาได้อย่างมีประสิทธิภาพและเป็นความจริง การแสดงออกและอารมณ์ของพวกเขาสามารถเกิดขึ้นได้จริงๆ ในหนังเรื่องนี้
สารคดี ยินดีต้อนรับสู่เชชเนีย มีให้บริการแล้วบน HBO และบริการสตรีมมิ่ง HBO Max
คำแนะนำของบรรณาธิการ
- การสร้าง Predator ที่ดีกว่า: เบื้องหลังเอฟเฟ็กต์ภาพจากหนังสยองขวัญเรื่อง Prey ของ Hulu
- เอเลี่ยน การอัพเกรด และดอลลี่ พาร์ตัน: เบื้องหลัง VFX ของ The Orville
- เถาวัลย์ เลือดสาด และรอยแยกมากมาย: เบื้องหลัง VFX ซีซั่น 4 ของ Stranger Things
- วิธีที่ทีม Thanos VFX ทำให้ตัวละครของ The Quarry มีชีวิตขึ้นมา (แล้วสังหารพวกเขา)
- VFX เปลี่ยนโฉม Gargantos ของ Doctor Strange อย่างไร
