ทุกปี มีภาพยนตร์ 5 เรื่องที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในหมวด "วิชวลเอฟเฟกต์" ในปีนี้ ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงแต่ละคนจะนำเสนอเคล็ดลับอันน่าทึ่งของผู้สร้างภาพยนตร์จากภายในของตัวเอง และทีมเอฟเฟ็กต์ของพวกเขาจะต้องใช้เพื่อดึงภาพอันน่าตื่นตาตื่นใจที่สร้างขึ้นบนจอใหญ่ออกมา หนังดัง เพื่อเป็นการยกย่องภาพยนตร์ทั้งห้าเรื่องนี้ และเป็นหนึ่งในหมวดหมู่รางวัลออสการ์ที่เราชื่นชอบ เราจึงให้ความสำคัญกับเรื่องหนึ่ง ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง “วิชวลเอฟเฟกต์” ทุกวันก่อนการออกอากาศวันอาทิตย์ และเจาะลึกถึงสิ่งที่ทำให้พวกเขาโดดเด่น ออก.
เมื่อก่อนเราดูแนวไซไฟระทึกขวัญ เอ็กซ์มาชิน่าด้วยหุ่นยนต์อัจฉริยะเทียมที่ท้าทายความเข้าใจของเราว่าสิ่งนี้มีความหมายต่อมนุษย์อย่างไร รวมถึงพื้นที่รกร้างหลังหายนะที่สร้างขึ้นโดยผู้สร้างภาพยนตร์จอร์จ มิลเลอร์ Mad Max: ถนนโกรธ. ตอนนี้เรามาดูละครการเอาชีวิตรอดในอวกาศของ Ridley Scott เรื่อง The Martian และสิ่งที่ต้องทำเพื่อส่งนักบินอวกาศผู้รอบรู้ของ Matt Damon ไปยังดาวอังคารโดยไม่ต้องออกจากโลก.
ในผลงานของริดลีย์ สก็อตต์ ชาวอังคารนักบินอวกาศ มาร์ค วัตนีย์ (แมตต์ เดมอน) เดินทางจากโลกสู่ดาวอังคาร เพียงเพื่อพบว่าตัวเองติดอยู่บนดาวเคราะห์สีแดงนานกว่านั้น กว่า 500 วันก่อนที่จะได้รับการช่วยเหลือด้วยการซ้อมรบอันท้าทายที่ส่งเขาพุ่งทะยานไปในชั้นบรรยากาศด้วยจรวดโดยไม่มี หลังคา. แม้ว่าแอ็กชั่นทั้งหมดจะเกิดขึ้นในห้วงอวกาศ แต่สิ่งที่เกิดขึ้นบนพื้นโลกเมื่อวัตนีย์เรียนรู้วิธีการใช้ชีวิตบนดาวเคราะห์ต่างดาวที่เป็นหัวใจของ
ชาวอังคาร.ในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ลงรายละเอียดอย่างมากเพื่อบรรยายถึงช่วงที่วัตนีย์ทำในภารกิจของเขาเพื่อเอาชีวิตรอดบนดาวอังคาร สิ่งต่างๆ ก็ซับซ้อนเช่นเดียวกันในอีกด้านหนึ่งของกล้องสำหรับ ชาวอังคาร. พร้อมจำลองประสบการณ์การเดินบนพื้นผิวโลกของสกอตต์และภาพยนตร์ ทีมวิชวลเอฟเฟ็กต์ยังต้องหาทางให้ผู้ชมได้สัมผัสกับดาวเคราะห์สีแดงผ่านทางวัตนีย์ด้วย ดวงตา
ทีมงานที่รับผิดชอบด้านวิชวลเอฟเฟกต์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ใน ชาวอังคาร นำโดยริชาร์ด สแตมเมอร์ส ซูเปอร์ไวเซอร์วิชวลเอ็ฟเฟ็กต์โดยรวม โดยได้รับความช่วยเหลือจากแมตต์ สโลน ซูเปอร์ไวเซอร์วิชวลเอฟเฟ็กต์ ปริมาณงานถูกใช้ร่วมกันโดยบริษัทโปรดักชั่น VFX จำนวนมาก รวมถึง MPC, Framestore และ The Senate โดยถ่ายทำที่เวทีเสียง Korda Studios ในบูดาเปสต์และทะเลทราย Wadi Rum ในจอร์แดน
อย่างไรก็ตาม ก่อนที่กระบวนการผลิตจะเปลี่ยนไปสู่ระดับสูง ทีมงานจะต้องบรรลุข้อตกลงสำหรับคำถามที่สำคัญมากข้อหนึ่ง นั่นคือ จริงๆ แล้วดาวอังคารมีสีอะไร
“ยังมีข้อถกเถียงมากมายเกี่ยวกับเรื่องนี้” Stammers อธิบายในการให้สัมภาษณ์เมื่อปี 2558 คู่มือ FX. “ภาพที่ NASA สร้างขึ้นนั้นมีความสมดุลของสีที่เป็นกลางมากกว่า กล่าวคือ พวกมันอยู่ในโทนสีเอิร์ธโทน และยังมีกล้องหลายตัวที่ใช้ถ่ายภาพดาวอังคารด้วยเลนส์และการรักษาที่แตกต่างกัน ดังนั้นคุณจึงไม่ทราบแน่ชัด … ดังนั้นเราจึงถ่ายภาพทั้งหมดที่เราชอบ ปรับสมดุลสีให้อยู่ในสนามเบสบอลเดียวกัน และใส่โทนสีหรือสมดุลสีขาวเดียวกันกับภาพลูกเสือของ Wadi Rum”
การรักษาความสม่ำเสมอเมื่อเปลี่ยนระหว่างเวทีเสียงและการถ่ายทำในสถานที่อาจเป็นเรื่องยุ่งยาก และหลังจากตรวจสอบสถานที่ในทะเลทรายที่เลือกสำหรับการถ่ายทำในจอร์แดนแล้ว ตัดสินใจว่าช่วงเช้าตรู่ (ประมาณ 8.30 น.) ในวาดิรัม ได้ผสมผสานตำแหน่งของดวงอาทิตย์ เงา และสภาพท้องฟ้าได้ดีที่สุดเพื่อใช้เป็นจุดอ้างอิงสำหรับเวอร์ชันของภาพยนตร์ ดาวอังคาร การใช้สภาพแวดล้อมนั้นเป็นจุดเริ่มต้น ทีมงานสามารถสร้างภาพตัวอย่างแสงและสภาวะอื่นๆ บนพื้นผิวดาวเคราะห์จากตำแหน่งของวัตนีย์ได้ตลอดเวลาของวัน
การจำลองอีกขั้นหนึ่ง MPC ได้รวมแบบจำลองดังกล่าวเข้ากับองค์ประกอบของชุดขยายและภูมิศาสตร์ที่สร้างโดย VFX ใน อุปกรณ์ดูความเป็นจริงเสริมที่ช่วยให้สก็อตต์และทีมงานใช้คอมพิวเตอร์แท็บเล็ตและอุปกรณ์อื่นๆ เพื่อรับทราบถึงสิ่งที่ตัวละครของเดมอนเห็นเมื่อเขาเห็น มองไปรอบ ๆ ดาวอังคาร
“เราสามารถใช้ตัววัดความเร่งในอุปกรณ์ต่างๆ เพื่อดูรอบๆ จุดใดก็ได้ในฉาก” สแตมเมอร์สเล่า “ฉันสามารถขึ้นไปที่ริดลีย์ด้วย iPad และบอกว่า นอกเหนือจากกรีนสกรีนแล้ว นี่คือจุดที่ภูเขาลูกนี้อยู่ และถ้าคุณแพนไปตรงนั้น คุณจะเห็นสิ่งนั้น เราสามารถแพนไปยังตำแหน่งที่แน่นอนได้ และมีการพรีวิวแบบเรียลไทม์ของสิ่งที่ทุกคนคาดหวังจะได้เห็น”
“ฉันสามารถขึ้นไปที่ริดลีย์ด้วย iPad และบอกว่า นอกเหนือจากกรีนสกรีนแล้ว นี่คือจุดที่ภูเขาลูกนี้อยู่ และถ้าคุณแพนไปตรงนั้น คุณจะเห็นสิ่งนั้น”
การผสมผสานสถานที่ในทะเลทรายและฉากเวทีเสียงโดยใช้การจับคู่สี อุปกรณ์ AR และเทคนิคอื่นๆ เป็นเพียงสองสามวิธีที่ทีมพยายามสร้าง การเปลี่ยนแปลงที่ราบรื่นระหว่างสภาพแวดล้อมโดยรอบของวัตนีย์กับทิวทัศน์อันน่าทึ่งของดาวอังคารที่ทำให้รู้สึกเหมือนจริงและคุ้นเคยและแปลกแยกไปพร้อมๆ กัน ปัญหาที่เกิดซ้ำอีกประการหนึ่งเกี่ยวข้องกับสเปกตรัมสีที่มองเห็นได้ในภาพถ่ายเกือบทั้งหมดบนโลกและในการจำลองเบื้องต้น
โดยพื้นฐานแล้ว ทีมงานพบว่ามีสีฟ้ามากเกินไปในทุกสิ่ง
“มันดูเหมือนเป็นเรื่องง่ายที่จะกำจัดสีฟ้า [ในวิดีโอทั้งหมด] แต่มันทำลายสีอื่นๆ ทั้งหมด” Tim Ledbury จาก MPC อธิบาย ซึ่งทีมของเขาจบลงที่ท้ายที่สุดแล้ว พัฒนาเครื่องมือแปลงภาพถ่ายใหม่สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้โดยเฉพาะ โดยมีชื่อว่า “Earth To Mars” เครื่องมือ ETM ลบสีน้ำเงินออกจากวิดีโอได้อย่างมีประสิทธิภาพ โดยไม่ทำลายเฉดสีโดยรวมของวิดีโอ การถ่ายภาพ
“เครื่องมือทั่วไปทั้งหมด เช่น การแก้ไขสี การคีย์ หรือการหกสีน้ำเงินไม่ได้ให้การควบคุมที่เพียงพอแก่เรา และทำงานได้ไม่ดีบริเวณขอบ และไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะแก้ไข นำไปใช้กับช็อตจำนวนมากโดยไม่ต้องหมุนหรือปรับแต่งเพิ่มเติมมากนัก” เลดเบอรี่กล่าวถึงสถานการณ์ที่นำไปสู่การพัฒนาการแปลงใหม่ เครื่องมือ. “ETM เป็นวิธีหนึ่งในการเลือกความลึกและแสงสีน้ำเงินและแสงสะท้อนและสามารถควบคุมสิ่งนั้นได้”
พร้อมกับการปรับเปลี่ยนที่จำเป็นทั้งหมดเพื่อเปลี่ยนฉากของภาพยนตร์เรื่อง Earth-based ให้กลายเป็นดาวอังคาร ทีมงานยังต้องคิดวิธีแก้ปัญหาที่สร้างสรรค์สำหรับปัญหาเฉพาะที่เกิดจากภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย สถานที่ตั้ง
ตลอดทั้งเรื่อง วัตนีย์และตัวละครอื่นๆ หลายคนสวมชุดป้องกันที่มีกระบังหน้าขนาดใหญ่ที่สามารถจับแสงสะท้อนจากสภาพแวดล้อมได้ เพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ผู้ชมเห็นทีมงาน อุปกรณ์ หรือองค์ประกอบอื่นๆ ของภาพยนตร์ที่ไม่ได้ตั้งใจให้มองเห็น VFX ทีมงานต้องคิดค้นวิธีหลีกเลี่ยงการสะท้อนในขณะที่ยังคงรักษาความถูกต้องของกระบังหน้าและรักษาการสะท้อนที่ ควร ปรากฏในกระบังหน้า
“กระบังหน้าสะท้อนกรีนสกรีนและแสงแต่ละดวงของเรา ม่านสะท้อนแสง และผ้าไหมสีดำ” Stammers เล่า “โดยพื้นฐานแล้วมันเป็นกระจกเงาให้กับทีมงานและเวทีทั้งหมด เรามีภาพน้อยมากที่จะเก็บกระบังหน้าไว้จริงๆ แม้แต่ในจอร์แดน เราก็ถอดกระบังหน้าออกเพราะเราเห็นเงาสะท้อนของทีมงาน”
หลังจากถอดกระบังหน้าออกจากช็อตส่วนใหญ่ MPC ก็กลับไปและเรนเดอร์เอฟเฟกต์กระบังหน้าแบบดิจิทัล ซึ่งเป็นงานที่จำเป็นต้องจำลองการสะท้อนของกระบังหน้า สภาพแวดล้อมที่สร้างโดยคอมพิวเตอร์รอบๆ ตัวละครตลอดจนการกระทำของนักแสดง เนื่องจากกระบังหน้ามักจะสะท้อนถึงการกระทำของพวกเขาหรือของคนรอบข้าง ในหลายกรณี.
“ทีมงานกำลังทำการทดลองและทุบสิ่งต่างๆ ด้วยค้อนและสว่าน และอื่นๆ อีกมากมาย การเปลี่ยนกระบังหน้าต้องสะท้อนถึงสิ่งที่พวกเขาทำเพราะพวกเขามองลงไป” กล่าว คนพูดตะกุกตะกัก
ทั้งหมดนี้ไม่ใช่เรื่องง่าย เมื่อพิจารณาถึงความจำเป็นในการสร้างภาพสะท้อนที่สมจริงโดยอาศัยการผสมผสานสภาพแวดล้อมที่สร้างจากคอมพิวเตอร์ การเคลื่อนไหวตามการเคลื่อนไหวของนักแสดง และการแสดงออกทางสีหน้าอันละเอียดอ่อนของนักแสดงในชุดสูทที่มองเห็นได้เพียงผ่าน กระบังหน้าดังกล่าวข้างต้น
“เมื่อคุณติดเงาสะท้อนในตอนแรกอย่างที่ควรจะเป็น มันจะปกปิดใบหน้าจำนวนมาก ดังนั้นเราจึงต้องทำหลายอย่างมาก ของการดึงแสงสะท้อนกลับหรือตัดสินใจว่าแสงสะท้อนจะมาที่ใด โดยส่วนใหญ่หลีกเลี่ยงดวงตา” กล่าวเสริม คนพูดตะกุกตะกัก
และสายตาของผู้ชมจะได้รับประโยชน์จากผลลัพธ์สุดท้ายของเวทย์มนตร์วิชวลเอฟเฟ็กต์ทั้งหมดนี้กับภาพยนตร์ของสก็อตต์ พาผู้ชมไปยังทะเลทรายของดาวอังคารพร้อมกับวัตนีย์และนำเสนอเส้นขอบฟ้าในแดนไกล ดาวเคราะห์.
พิธีมอบรางวัลออสการ์ครั้งที่ 88 จะออกอากาศวันอาทิตย์ที่ 28 กุมภาพันธ์ เวลา 19.00 น. ET ทางช่อง ABC
คำแนะนำของบรรณาธิการ
- คุณจะถ่ายทำสิ่งที่ไม่จริงได้อย่างไร? Joe Hunting ในสารคดีของเขา We Met in Virtual Reality
- เอฟเฟ็กต์ภาพที่ขับเคลื่อนด้วย GPU สร้างห้องสีแดงของ Black Widow ได้อย่างไร จากนั้นก็ทำให้มันระเบิด
- วิชวลเอฟเฟกต์นำดาราสัตว์ของ The One and Only Ivan มาสู่โลกของเราได้อย่างไร
- Tenet ของคริสโตเฟอร์ โนแลนใช้เอฟเฟ็กต์ภาพเพื่อย้อนเวลาอย่างไร
- Mank ใช้เอฟเฟ็กต์ภาพเพื่อย้อนเวลากลับไปในฮอลลีวูดได้อย่างไร
