สร้างโดย Noah Hawley ผู้สร้างที่ชนะรางวัล Emmy และนักเขียนนำของ ฟาร์โก ละครโทรทัศน์, พยุหะ เปิดเผยจากมุมมองของเดวิด ฮาลเลอร์ ผู้ป่วยโรคจิตเภทที่พบว่าการควบคุมความเป็นจริงที่สั่นคลอนของเขาถูกท้าทายด้วยการเปิดเผยที่ว่าเขาอาจมีความสามารถทางจิตเหนือมนุษย์จริงๆ ฮาลเลอร์ (ดาวน์ตันแอบบีย์ แดน สตีเวนส์) พบว่าตัวเองตกเป็นศูนย์กลางของความขัดแย้งระหว่างหน่วยงานรัฐบาลลึกลับที่ได้รับมอบหมาย ด้วยการนำมนุษย์กลายพันธุ์มาช่วยเหลือและกลุ่มกบฏที่มีความสามารถอันทรงพลังของตัวเองออกมาเพื่อปกป้องพวกเขา เสรีภาพ.
แต่ละตอนของ พยุหะ มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและแตกต่างมาก แต่ก็ยังเป็นส่วนหนึ่งของทั้งหมด
ได้รับการยกย่องอย่างล้นหลามจากภาพที่บิดเบือนความเป็นจริงและเทคนิคการเล่าเรื่องที่ไม่เป็นเชิงเส้นที่ทำให้มันแตกต่างออกไป จากค่าโดยสารซูเปอร์ฮีโร่มาตรฐาน — แม้จะถ่ายทำที่ไหนสักแห่งในจักรวาล X-Men — ฮอว์ลีย์นำวิสัยทัศน์ของเขามาสู่ พยุหะ ใช้ชีวิตร่วมกับทีมงานมากความสามารถ ซึ่งรวมถึงผู้กำกับภาพ เคร็ก โวเบิลสกี้ ซึ่งรับหน้าที่ผู้กำกับภาพในละครหลายเรื่อง
พยุหะ ตอนและในฐานะผู้กำกับภาพทั้งในฤดูกาลที่สองและสามของ ฟาร์โก.Digital Trends พูดคุยกับ Wrobleski เกี่ยวกับงานของเขา พยุหะ และ ฟาร์โกและวิธีที่ศิลปินที่ทำงานเบื้องหลังในกล้องสร้างสรรค์รูปลักษณ์ที่แตกต่างกันมากของซีรีส์แต่ละเรื่อง
เทรนด์ดิจิทัล: พยุหะ มีรูปลักษณ์และความรู้สึกที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว เมื่อคุณเข้ามาร่วมงานในตอนที่คุณกำลังทำอยู่ มีธีมหรือแนวทางเฉพาะที่คุณกำลังดำเนินการเพื่อสร้างโทนภาพหรือไม่?
เคร็ก โวเบิลสกี้: มันยากที่จะบอกว่าคุณหมายถึงรูปลักษณ์ไหน เนื่องจากมีองค์ประกอบที่แตกต่างกันมากมาย แต่ละตอนของ พยุหะ มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและแตกต่างมาก แต่ก็ยังเป็นส่วนหนึ่งของทั้งหมด ทุกครั้งที่มีสคริปต์ออกมา มันมักจะเป็นเรื่องของการต้องเข้าถึงแก่นของสคริปต์เสมอ จากนั้นค่อยหาทางหาทางออก แต่เราพบอิทธิพลที่แตกต่างกันซึ่งจะเข้ามามีบทบาทในตอนต่างๆ
ตัวอย่างเช่นตอนที่ 6 เป็นตอนที่สองของฉัน ฉันทำมันร่วมกับผู้กำกับฮิโระ มุไร และเราก็ทำสำเร็จจริงๆ เดอะไชนิ่ง เป็นอิทธิพลและ มัลฮอลแลนด์ไดรฟ์และหนังประเภทที่มีความแปลกประหลาดอยู่อย่างที่เห็นแต่ยากที่จะให้คำจำกัดความ
มันน่าสนใจที่คุณพูดถึง เดอะไชนิ่ง เร็วมากเพราะมีบางตอนที่ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากงานของ Stanley Kubrick
คูบริกมีอิทธิพลตลอดทั้งฤดูกาลอย่างแน่นอน คุณสามารถเห็นอิทธิพลมากมายในการออกแบบการผลิต [มี] บ้างแน่นอน นาฬิกาสีส้ม อิทธิพลและ 2001 มีอิทธิพลอยู่ที่นั่น ส่วนหนึ่งของความสวยงามของ พยุหะ ก็คือว่ามันได้รับอิทธิพลที่หลากหลาย
รูฟัส (ซ้ายบน, ขวาบน, ซ้ายล่าง) และเคร็ก โวรเบิลสกี้
คุณเพียงแค่ต้องดูการออกแบบงานสร้าง ซึ่งคุณจะได้เห็นอิทธิพลของสถาปนิก ชาร์ลส เรนนี่ แมคอินทอช และ อิทธิพลของผู้สร้างภาพยนตร์และนักออกแบบภายในคนอื่นๆ … เห็นได้ชัดว่ามีการพยักหน้าให้กับจักรวาล Marvel ในนั้นเช่นกัน ดี. ในฉากมี "X" อยู่บ้าง แต่ไม่ได้อยู่ตรงหน้าคุณ
นั่นเป็นส่วนหนึ่งของความสวยงามของมัน การแสดงนี้มีหลายเลเยอร์ที่คุณสามารถดึงกลับและเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับการดูซ้ำ ๆ
แม้ว่ามันจะให้อิสระแก่คุณมาก แต่ดูเหมือนว่าจะสามารถทำทุกอย่างกับรายการได้ จริงๆ แล้วอาจเป็นผลลบในบางวิธี เนื่องจากคุณไม่มีกรอบการทำงานทั่วไปในการดำเนินการภายในในฐานะ ผู้สร้างภาพยนตร์ แนวทางสำหรับสิ่งที่ทำได้และไม่สมเหตุสมผลในโลกของ David Haller นั้นไม่มีอยู่จริง นั่นเป็นข้อกังวลหรือไม่?
การแสดงอาจเปลี่ยนไปสู่ความไม่น่าเชื่อโดยสิ้นเชิงหรือเกินเลยไปหรือเป็นแค่เรื่องแปลก ๆ
มีการอภิปรายเหล่านั้นอย่างแน่นอน … ส่วนหนึ่งของความท้าทายใน พยุหะ คือการนำอิทธิพลที่หลากหลายทั้งหมดมาจำกัดให้เหลือเพียงอิทธิพลที่ดีที่สุดและเหมาะสมกับเรื่องราวมากที่สุด
มันคงจะง่ายมากในการแสดง พยุหะ ให้เทของออกจากรถบรรทุกตลอดเวลาและโยนของใส่รถบรรทุกตลอดเวลา เพราะใช่ รถบรรทุกเปิดให้ทำเช่นนั้นได้ มีอิทธิพลมากมาย แต่ความจริงก็คือเราต้องมีวินัยอย่างมากในการเข้าถึงสิ่งเหล่านั้น อิทธิพล มันจะง่ายมากที่จะออกจากราง การแสดงอาจเปลี่ยนไปสู่ความไม่น่าเชื่อเลยหรือเกินเลยไป หรือเป็นแค่เรื่องแปลก ๆ ธรรมดาๆ เพื่อตัวมันเอง
แต่สิ่งที่เกี่ยวกับการร่วมงานกับโนอาห์ก็คือเขาให้ความสำคัญกับเรื่องราวและตัวละครอยู่เสมอ และเราต้องแน่ใจว่าเราคิด ทุกสิ่งทุกอย่างที่ผ่านพ้นไป ผลลัพธ์ที่ได้คือสิ่งที่ให้บริการแก่เรื่องราวและตัวละคร และไม่เพียงแต่ตอบสนองผลประโยชน์ของเราเองเท่านั้น ผู้สร้างภาพยนตร์
คุณเคยพบว่าตัวเองกำลังมีมโนทัศน์อะไรบางอย่าง แล้วจู่ๆ ก็ตระหนักได้ว่าคุณจำเป็นต้องดึงสิ่งต่างๆ กลับคืนมาเล็กน้อยหรือไม่?
(หัวเราะ) มันเป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่เพราะว่าการแสดงแม้จะมีองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ทั้งหมด แต่จริงๆ แล้วมีพื้นฐานมาจากความเป็นมนุษย์และความสัมพันธ์ โดยแก่นของมันคือเรื่องราวความรัก
ดังนั้นสิ่งสำคัญคือต้องให้เกียรติองค์ประกอบเหล่านั้น และไม่ทำให้ดูวุ่นวายจนเกินไป หรือหากขาดคำพูดที่ดีกว่านี้ จะต้องเป็น "การแสดงซูเปอร์ฮีโร่" ถ้าเราโน้มตัวมากเกินไป ต่อองค์ประกอบเหล่านั้น เราเสี่ยงต่อการสูญเสียความเป็นมนุษย์ของมัน … รายการนี้เกี่ยวกับคนนอกรีตและคนไม่เหมาะกับที่พยายามจะปรับตัวให้เข้ากับความต้องการ และเราทุกคนก็เคยมีประสบการณ์มาแล้ว ที่. นั่นเป็นแก่นของการแสดงมาโดยตลอด ดังนั้นเราจึงต้องแน่ใจว่าเราจะดูสิ่งเหล่านั้นอยู่เสมอ องค์ประกอบของเรื่องและการไม่ได้เข้าเมืองพร้อมกับกล้องตลอดเวลาเท่าที่จะล่อใจได้ ที่นั่น. เราต้องระวังว่าทุกสิ่งที่เราทำมักจะคำนึงถึงเรื่องราวและตัวละครเสมอ
ฉันไม่แน่ใจว่าคุณเข้าใจสิ่งนี้หรือไม่ แต่มีกระทู้สนทนาออนไลน์ที่วิเคราะห์การใช้เรขาคณิตและสัญลักษณ์ใน พยุหะ. นี่เป็นการจัดเรียงฉากและฉากบางสิ่งที่คุณสร้างขึ้นโดยตั้งใจหรือเป็นอุบัติเหตุที่น่ายินดีมากกว่าที่ทุกสิ่งมารวมกันในรูปแบบที่น่าทึ่งเหล่านี้
ฉากแบบเดียวกับที่ไมเคิล ไวลีสร้างขึ้นสำหรับการแสดงมีรูปทรงเรขาคณิตในตัวและมีเส้นสายที่ยอดเยี่ยม และก็มีเช่นกัน มีอุบัติเหตุที่น่ายินดีมากมายในแง่ของการที่เฟรมต่างๆ มารวมกันและการจัดองค์ประกอบภาพอย่างไร ตัวพวกเขาเอง. แต่มีมนต์ที่เฉพาะเจาะจงมากในใจของฉันในการสร้างเฟรมที่มีโครงสร้าง ไม่มีเฟรมใดที่จะรู้สึกสุ่มได้อย่างสมบูรณ์ เป็นสิ่งสำคัญเสมอที่เราจัดวางผู้คนไว้ในสภาพแวดล้อมเหล่านี้ในลักษณะที่มีโครงสร้างมาก มันเป็นสิ่งที่ Kubrickian ต้องทำมาก สแตนลีย์ คูบริกเป็นปรมาจารย์ด้านโครงโครงสร้าง
พยุหะ/FX
มันไม่ใช่แค่สมมาตรเท่านั้น แม้ว่านั่นจะเป็นส่วนสำคัญของภาษา Kubrick แต่ก็มีองค์ประกอบอื่นๆ ด้วยเช่นกัน เราใช้รูปทรงและเส้นมากมาย โดยเฉพาะในตอนที่ 6 กับฮิโระ นั่นคือสิ่งที่เรามีโครงสร้างมากที่สุดในการจัดเฟรมของเราและเป็น Kubrickian มากที่สุดในอิทธิพลของเรา
มีฉากหรือตอนใดตอนหนึ่งจากซีซั่นแรกที่คุณภาคภูมิใจเป็นพิเศษหรือสรุปประสบการณ์ในการทำงานหรือไม่ พยุหะ?
ฉันคิดว่าสิ่งที่รวบรวมลักษณะการทำงานร่วมกันที่แท้จริงของการแสดงได้ดีที่สุดคือการตัดต่อในตอนท้ายของตอนที่ 4 เมื่อ Kerry (Amber Midthunder) ออกไปใน ต้องต่อสู้และแครี่ (บิล เออร์วิน) กลับมาในห้องทดลองของเขา และเมื่อเธอเริ่มต่อสู้กับดิวิชั่น 3 เขาก็รู้สึกถึงผลกระทบทั้งหมดที่เธอรู้สึก และเขาก็รู้สึกถึงเธออย่างแท้จริง ความเจ็บปวด. จากนั้นตัดกับโอลิเวอร์ (เจเมน เคลเมนท์) ในการเต้นรำก้อนน้ำแข็ง และเรามีซิด (ราเชล เคลเลอร์) และ อาย (แม็คเคนซี่ เกรย์) กำลังยืนอยู่ในประภาคารบนชั้นสอง และองค์ประกอบทั้งหมดนี้ทำงานร่วมกัน เป็นท่าเต้นที่สวยงามจริงๆ และเราถ่ายมันในลักษณะที่ทุกอย่างเป็นเหมือนการเต้นรำ มันสะท้อนให้เห็นถึงลักษณะการทำงานร่วมกันที่แท้จริงของการแสดงอย่างแท้จริง
เราทุกคนต้องผ่านประสบการณ์ในห้องบีบอัดที่ออกมา พยุหะ
รู้สึกเหมือนคุณจะพูดเรื่องนี้ได้หลายฉากเลย พยุหะแต่มีเรื่องมากมายเกิดขึ้นในลำดับนั้น
ช่วงเวลาที่ฉันชอบที่สุดอย่างหนึ่งจากซีซั่นแรกคือตอนที่เรากำลังสร้างฉากนั้นขึ้นมา เราอยู่ในลานจอดรถของสตูดิโอจริงๆ แค่พยายามทำงานร่วมกับนักแสดงและนักแสดงผาดโผนทุกคน มันเหมือนกับงานเต้นรำครั้งใหญ่ในลานจอดรถ เป็นเรื่องเยี่ยมมากเพราะเราทุกคนอยู่ที่นั่นพร้อมกับ iPhone ของเราและถ่ายภาพในมุมที่แตกต่างกัน มันสนุกมาก และมันก็เป็นการทำงานร่วมกันอย่างแท้จริง และก็เป็นเช่นนั้น พยุหะ สิ่งที่ต้องทำ.
คุณทำงานต่อไป ฟาร์โก ทั้งก่อนและหลัง พยุหะ. นั่นเป็นการรีเซ็ตแนวทางของคุณ โดยย้อนกลับไปมาระหว่างโปรเจ็กต์ต่างๆ ดังกล่าวหรือไม่?
ใช่ มีการขนย้ายลูกเรือจำนวนมาก พยุหะ ถึง ฟาร์โกรวมถึงตัวฉันและผู้กำกับภาพอีกคนในรายการ Dana Gonzales และเห็นได้ชัดว่า Noah และ [ผู้อำนวยการสร้างบริหาร] John Cameron และทีมงานกล้องทั้งหมด เราทุกคนต้องผ่านประสบการณ์ในห้องบีบอัดที่ออกมา พยุหะ และรีบูตจิตใจของเราเพื่อก้าวต่อไป ฟาร์โก.
อย่างที่คุณพูด มันเป็นสัตว์ที่แตกต่างออกไปมาก เราต้องพยายามทำให้แน่ใจว่าเราจะไม่รับภาระบางส่วนไป พยุหะ ถึง ฟาร์โก.
คุณพบงานของคุณเกี่ยวกับ ฟาร์โก ได้รับอิทธิพลจากอะไรก็ตาม พยุหะ?
มีบางสิ่งในฤดูกาลนี้ของ ฟาร์โก ที่ได้รับอิทธิพลมาจาก พยุหะ, อย่างแน่นอน. ขณะที่คุณดำเนินไป คุณจะตระหนักว่าคุณอาจไม่ได้ทำบางสิ่งบางอย่าง [ใน ฟาร์โก] ถ้าคุณยังไม่ได้ทำ พยุหะ. และมีประสบการณ์สะสมซึ่งในฐานะคนที่มีความคิดสร้างสรรค์ เราคือผู้รวบรวมประสบการณ์ของเรา และเรามีประสบการณ์ที่น่าทึ่งและไม่เหมือนใครมากมาย พยุหะ — ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้สำหรับผู้ที่จะไม่ส่งต่อไปยังโปรเจ็กต์ถัดไปในทางใดทางหนึ่ง ดังที่โนอาห์กล่าวไว้ว่า ฟาร์โก ไม่ใช่ "การแสดงช็อตเด็ด" และฉันก็คิดว่ามันสรุปแบบนั้น
ฤดูกาลที่สามของ ฟาร์โก รู้สึกแตกต่างจากซีซั่นที่สองสำหรับคุณไหม?
สิ่งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับ ฟาร์โก คือทุกฤดูกาลเป็นสิ่งประดิษฐ์ใหม่ ซีซัน 2 เกิดขึ้นในปี 1979 ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่แตกต่างกันมากและความสวยงามที่แตกต่างกันมาก มีวินัยหลักอยู่เสมอ ฟาร์โก ซึ่งมาจากภาพยนตร์สารคดีและผลงานของพี่น้องโคเอนและ [ผู้กำกับภาพ] ผลงานของโรเจอร์ ดีกินส์ มีวินัยในการใช้เลนส์และวินัยในการเคลื่อนไหวของกล้องซึ่งจำเป็นต้องรักษาไว้ตลอดช่วงเวลาใดๆ
ฟาร์โก/FX
แต่ความแตกต่างระหว่างปี 1979 และ 2010 ซึ่งเป็นช่วงที่ซีซัน 3 ถูกกำหนดไว้นั้นสำคัญมาก … ฉันใช้วิธีการจัดแสงที่แตกต่างออกไปโดยที่มันสว่างกว่า เฉพาะเจาะจงเพราะไม่มีคำพูดที่ดีกว่านี้ มันคล้ายกับภาพยนตร์ที่ถ่ายทำในยุค 70 ซึ่งตามมาตรฐานปัจจุบันนี้ให้ความรู้สึกสว่างขึ้นมาก ในปัจจุบัน ด้วยความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี การถ่ายภาพร่วมสมัยจึงให้ความรู้สึกที่มีแสงสว่างน้อยลงและเป็นธรรมชาติมากขึ้น และเหมือนกับแสงธรรมชาติที่มีให้มากขึ้น แม้ว่าจะไม่ได้เป็นเช่นนั้นก็ตาม
ตัดสินจากการตอบรับ. พยุหะ รู้สึกเหมือนมีหลายฉากที่ไม่มีใครรู้ว่าคุณถ่ายทำมันอย่างไร
เยี่ยมมาก เพราะท้ายที่สุดแล้วคุณอยากให้ผู้ชมดื่มด่ำไปกับการแสดง แต่ก็ดีเมื่อมีปริศนาบางอย่างว่าพวกเขาเอากล้องเข้าไปอยู่ในนั้นได้อย่างไร ฉันชอบแบบนั้น. มันทำให้การยิงเป็นเรื่องสนุกมาก
เราใช้เวลามากมายในการเตรียมโต๊ะ พยายามหาวิธีทำสิ่งนี้ เป็นการทำงานร่วมกันระหว่างแผนก และทุกคนก็มีส่วนร่วมและตื่นเต้นกับแนวคิดต่างๆ ช็อตท้ายตอนที่ 6 ยกตัวอย่างตอนที่ซิดใส่ หูฟัง และเริ่มล่องลอยไปตามห้องโถง การอภิปรายทั้งหมดที่เรามีเกี่ยวกับวิธีการทำให้สำเร็จนั้นยอดเยี่ยมมาก คุณเห็นความเป็นเด็กในตัวและผู้สร้างภาพยนตร์ในตัวออกมาจากคนเหล่านี้ และทุกคนก็แบบว่า “ใช่ เราทำได้!” ทุกคน ตื่นเต้นมาก และในวันที่ถ่ายทำ มันก็กลายเป็นการร่วมงานกันครั้งยิ่งใหญ่ และเมื่อคุณตัดออกในที่สุด ทุกคนก็กระตือรือร้นกันมาก มัน. ผู้คนต่างตะโกนว่า “มันสุดยอดมาก!”
และนั่นคือสิ่งที่เราอยู่ในธุรกิจนี้ ทุกคนเข้าร่วมเพื่อทำสิ่งที่พวกเขาภูมิใจและตื่นเต้นจริงๆ และ พยุหะ เป็นโอกาสอันยิ่งใหญ่ที่จะทำเช่นนั้น
ฤดูกาลที่สองของ พยุหะ คาดว่าจะเปิดตัวในเดือนกุมภาพันธ์ 2018 ฤดูกาลที่สามของ ฟาร์โก ออกอากาศตอนแรกในเดือนเมษายน 2017 โดยตอนใหม่ออกอากาศวันพุธเวลา 22.00 น. ET บน FX
