ในช่วงสิบปีที่ผ่านมา โลกแห่งการผลิตไวนิลหมุนเร็วขึ้นและเร็วขึ้น
บันทึกการฟื้นตัวได้รับการก ได้รับการเผยแพร่อย่างดี เรื่องราวความสำเร็จในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา มอบความหวังอันริบหรี่ให้กับวงการเพลงที่กำลังตกต่ำ ในปี 2558รูปแบบดังกล่าวสร้างรายได้มากขึ้นในช่วงครึ่งแรกของปี — 220 ล้านดอลลาร์ — มากกว่าสตรีมบน YouTube, Vevo และ Spotify แบบโฆษณารวมกัน และยอดขายก็อยู่ที่ คาดว่าจะสูงถึง 1 พันล้านดอลลาร์ ปีนี้. กิจกรรมยอดนิยมเช่น วันร้านแผ่นเสียง และบริการสมัครสมาชิกเช่น ไวนิล ฉัน ได้โปรด นำขี้ผึ้งมากองไว้ที่บ้าน อพาร์ทเมนต์ และหอพักของแฟนเพลงผู้คิดถึงความหลังซึ่งใช้เวลาหลายปีในการสร้างโดยไม่มีหน้าจอขนาด 12 นิ้ว ปกอัลบั้ม ระหว่างนิ้วของพวกเขา
แต่มีเรื่องราวเบื้องหลังที่มักถูกมองข้ามเกี่ยวกับยอดขายไวนิลที่เพิ่มขึ้นจากเพียงไม่ถึงล้านหน่วยในปี 2550 เป็น 13,000,000 อันน่าอัศจรรย์ ปีที่แล้วคนเดียว. แผ่นเสียงนับล้านแผ่นเหล่านั้นต้องถูกสร้างขึ้นมาด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง และจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ อุปกรณ์ที่ใช้ทำแผ่นเสียงเหล่านั้นก็เกือบจะโบราณพอๆ กับรูปแบบนั้นเอง
วิธีการที่จะทำ
จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ อุปกรณ์ที่ใช้ในการบันทึกในสหรัฐอเมริกานั้นเกือบจะโบราณพอๆ กับรูปแบบนั้นเอง
“มีสามประการในการทำอัลบั้ม” Adam Gonsalves วิศวกรด้านการควบคุมแผ่นเสียงกล่าว การเรียนรู้เสียงโทรเลข ในพอร์ตแลนด์ ออริกอน “มีการเชี่ยวชาญ มีการชุบ และมีการกดดัน”
มันทำงานดังนี้: วิศวกรผู้ชำนาญ ใช้เครื่องกลึงที่ผลิตขึ้นเป็นพิเศษ เพื่อตัดคลื่นเพลงจากวงดนตรีโปรดของคุณเป็นเกลียวบนแผ่นแล็คเกอร์ จากนั้นแผ่นดิสก์นั้นจะถูกส่งไปยังโรงงานขึ้นรูปด้วยไฟฟ้า ซึ่งจะเคลือบด้วยชั้นโลหะบางๆ เพื่อสร้าง “แผ่นแม่” จานนี้ก็แล้ว. ใช้เพื่อสร้างสิ่งที่อุตสาหกรรมเรียกว่า "ตรายาง" ซึ่งเป็นกลุ่มของแผ่นดิสก์ที่วางอยู่ในเครื่องอัดเสียงเพื่อสร้างแต่ละด้านของแผ่นเสียงในตัวมันเอง ภาพ.
จากนั้นแสตมป์จะถูกส่งไปที่ โรงงานกดโดยที่การกดทางกายภาพบีบแผ่นไวนิลร้อนระหว่างแผ่นเหล่านั้นด้วยแรงหนึ่งตันครึ่ง ทำให้เกิดเสียงที่ประทับ จากนั้นบันทึกจะถูกตัดแต่ง บรรจุหีบห่อ และจัดส่งไปยังค่ายเพลง วงดนตรี ผู้จัดจำหน่าย และสุดท้ายก็ถึงคุณ
อาจดูง่ายพอ แต่มีโอกาสเกิดข้อผิดพลาดน้อยมากในทุกจุดของกระบวนการ ข้อผิดพลาดเล็กๆ น้อยๆ อาจทำให้ทั้งชุดเสียหายได้ ความต้องการแผ่นเสียงที่เพิ่มขึ้นเมื่อเร็วๆ นี้ทำให้เกิดปัญหาคอขวดอย่างรุนแรงในกระบวนการผลิตไวนิล เนื่องจากคำสั่งซื้อบันทึกทางกายภาพพุ่งสูงขึ้น ผู้ที่สนใจเปิดโรงงานอัดขึ้นรูปใหม่จึงต้องค้นหาอุปกรณ์ที่ต้องการ นั่นเป็นปัญหา
“ใครก็ตามที่สร้าง [อุปกรณ์ดั้งเดิม] ตายไปแล้ว” กอนซัลเวสหัวเราะเบา ๆ “เพียงเพราะคนรุ่นหนึ่งตัดสินใจทันทีว่ามันคุ้มค่าที่จะมีสื่อทางกายภาพสำหรับดนตรีอีกครั้ง ไม่ได้หมายความว่าโลกแห่งการผลิตจะสามารถตอบสนองคำสั่งนั้นได้”
อุปกรณ์กดอัดที่ผลิตในอเมริกาชิ้นสุดท้ายออกสู่ตลาดในช่วงกลางทศวรรษ 1980 แต่เป็นไวนิลส่วนใหญ่ อุปกรณ์การผลิตในอเมริกาเหนือถูกสร้างขึ้นหลายสิบปีก่อนหน้านี้เมื่อไวนิลเป็นสื่อหลักในการทำดนตรี การบริโภค. ตลอด 50 ปีที่ผ่านมา เครื่องพิมพ์และเครื่องกลึงแบบเก่ามีการพังทลายลงอย่างช้าๆ ถูกเก็บไว้ในที่จัดเก็บระยะยาว หรือถูกแบ่งส่วนเป็นชิ้นส่วน
กลับมาจากปากเหว
จากเครื่องกลึงที่ใช้งานได้ประมาณ 2,000 เครื่องที่เคยสร้างมา Gonsalves ประมาณการว่าประมาณ 1,200 เครื่องยังคงใช้งานได้ แต่เหลือเพียงประมาณ 70 แห่งในอเมริกาเหนือ ในขณะที่อุปกรณ์การชุบยังคงมีการผลิตอย่างต่อเนื่องเนื่องจากใช้ในอุตสาหกรรมเช่นวงการแพทย์ที่ จุดหนึ่งมีโรงงานอิสระขนาดใหญ่เพียงแห่งเดียวที่เหลืออยู่ในประเทศที่กำลังผลิตจาน บันทึก
จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ อุปกรณ์ที่ใช้ทำแผ่นเสียงในสหรัฐอเมริกานั้นเกือบจะโบราณพอๆ กับรูปแบบนั้นเอง
อย่างไรก็ตาม คอขวดที่แท้จริงมักถูกกดทับ ซึ่งเห็นการใช้งานเกือบตลอด 24 ชั่วโมงในโรงงานหลายแห่ง และต้องการระบบทำความร้อนและความเย็นที่ซับซ้อน — และการบำรุงรักษาอย่างต่อเนื่อง ผู้ที่ต้องการเปิดโรงงานเร่งด่วนต้องค้นหาและปรับปรุงอุปกรณ์ลูกเหม็นซึ่งแทบไม่มีใครมีชีวิตอยู่รู้วิธีใช้งาน บำรุงรักษา หรือซ่อมแซม ไม่ต้องพูดถึงการผลิตเลย
การขยายตัวเกิดขึ้นอย่างช้าๆ และต้องใช้ความอุตสาหะ แต่เมื่อความต้องการร้องขอให้มีอุปทานมากขึ้น มันก็เกิดขึ้น ในช่วง 10 ปีที่ผ่านมา มีโรงงานจำนวนมากกว่า 12 แห่ง ซึ่งยังคงเปิดดำเนินการอยู่ 10 แห่ง และโรงงานชุบอิสระ 2 แห่งได้เปิดดำเนินการทั่วสหรัฐอเมริกาและแคนาดา เครื่องจักรทีละเครื่อง ปีแล้วปีเล่า มีความคืบหน้า และคอขวดก็เริ่มชัดเจนขึ้น
ที่สำคัญที่สุด ในที่สุด สื่อใหม่ๆ ก็เริ่มผุดขึ้นมา
เริ่มกด
ต้องใช้เวลาหลายปีในการวิจัยและต้องใช้เงินหลายล้านดอลลาร์ แต่ปัจจุบันมีบริษัทต่างประเทศสามแห่ง ได้แก่ บริษัทของแคนาดา ไวริลเทค, ประเทศเยอรมนี นิวบิลท์และของสวีเดน ฟีนิกซ์ อัลฟ่า — นำเสนอแท่นพิมพ์ใหม่ให้กับโรงงานทั่วโลก และตอนนี้ประตูระบายน้ำก็เปิดออกในที่สุด
เมื่อต้นปีนี้ Third Man Records ของ Jack White ได้เปิดโรงงานอัดรีดแห่งแรกในสหรัฐฯ ในรอบหลายทศวรรษที่ใช้งาน เครื่องจักรใหม่เอี่ยม โดยติดตั้งเครื่อง Newbilt ที่ควบคุมด้วยแท็บเล็ตจำนวน 8 เครื่องด้านหลังหน้าร้านในเมืองดีทรอยต์ ผู้เยี่ยมชมร้านแผ่นเสียงของ Third Man สามารถมองผ่านหน้าต่างกระจกบานใหญ่เพื่อดูการทำงานของต้นไม้ขณะจับจ่าย
ไรอัน ฟิทช์/มาร์โมเซต มิวสิค
นอกเหนือจากบันทึกแล้ว โรงงานรีดขึ้นรูปแห่งใหม่กำลังสร้างงานด้านการผลิตที่มีความต้องการอย่างมาก Third Man คนเดียวหวังที่จะจ้างพนักงานมากกว่า 50 คนพร้อมเงินเดือนพอเลี้ยงชีพที่โรงงานแห่งใหม่ โดยผลิตเอกสารได้ 5,000 รายการต่อกะแปดชั่วโมง
“นั่นคือความต้องการในอุตสาหกรรม” Ben Blackwell ผู้ร่วมก่อตั้งฉลากกล่าว “เราต้องการเครื่องจักรใหม่ เราต้องการบุคลากรที่สามารถผลักดันอุตสาหกรรมไปข้างหน้า [ด้วยซ้ำ] นวัตกรรมเพียงเล็กน้อย …”
จนถึงขณะนี้ การผลิตไวนิลที่เพิ่มขึ้นเกิดจากการที่เครื่องจักรเก่าได้รับการตกแต่งใหม่และมีการสับเปลี่ยนจากบริษัทหนึ่งไปอีกบริษัทหนึ่ง การกดแบบใหม่ทำให้ความสามารถในการกดโดยรวมเพิ่มขึ้นได้ในที่สุด เป็นครั้งแรกในรอบ 30 ปี
“นี่เป็นการเพิ่มขีดความสามารถเร่งด่วน [ของสหรัฐอเมริกา] อย่างถูกต้องตามกฎหมาย” แบล็กเวลล์กล่าว “นั่นทำให้ความพยายามของชายคนที่สามมีความสำคัญมากขึ้น สิ่งเหล่านี้คือสื่อที่ไม่มีอยู่ในปีที่แล้วเลย”
ในห้องนั่งเล่นของคุณ
นอกเหนือจากการสร้างสถิติใหม่ๆ ที่น่าตื่นเต้น โรงงานอัดขึ้นรูปใหม่ยังสร้างงานด้านการผลิตที่มีความต้องการอย่างมากอีกด้วย
การผลิตแผ่นเสียงที่เพิ่มขึ้นเมื่อเร็วๆ นี้หมายความว่าเวลาในการรอสำหรับการสร้างสถิติใหม่ได้ลดลงจาก 10 เดือนในปี 2550 เหลือเพียงหกสัปดาห์ในปัจจุบัน ยิ่งไปกว่านั้น ค่ายเพลงและศิลปินยังมีทางเลือกมากขึ้นกว่าเดิม
“เมื่อวงดนตรีโทรหาฉันให้เชี่ยวชาญโปรเจ็กต์แรกของพวกเขา และพวกเขาต้องการมันบนแผ่นเสียง ฉันเคยพูดว่า ‘นี่คือรายชื่อโรงงานเร่งด่วน แค่โทรหาพวกเขาแล้วไปกับ เรื่องที่มีเวลาตอบสนองดีที่สุด’” กอนซัลเวสกล่าว ซึ่งโปรเจ็กต์ล่าสุดของเขารวมถึงการออกฉบับใหม่ของเอลเลียต สมิธและภาพยนตร์ Vampire Weekend ล่าสุดกล่าว บันทึก. “ตอนนี้ผมต้องพูดว่า 'แล้วคุณกำลังทำอัลบั้มประเภทไหนล่ะ?' เพราะตอนนี้คุณมีประสบการณ์ที่แตกต่างออกไปแล้ว”
คำสั่งซื้อต่างๆ เช่น สีพิเศษ การออกแบบที่เป็นเอกลักษณ์ หรือการรีดที่ท้าทายทางเทคนิคอื่นๆ ที่ไม่เคยทำได้มาก่อน ในปัจจุบันได้ไหลเข้าสู่ร้านแผ่นเสียงและห้องนั่งเล่นอย่างต่อเนื่อง ตอนนี้ผู้ฟังสามารถเข้าถึงแผ่นเสียงทุกประเภทได้ดีกว่าที่เคย
“มันเป็นช่วงเวลาที่น่าตื่นเต้น” กอนซาลเวสกล่าว “หากสาธารณชนต้องการซื้อมันและวงดนตรีต่างๆ เต็มใจที่จะขายมันออกไป อุตสาหกรรมนี้ก็ควรจะสามารถสร้างสถิติจำนวนนั้นได้ ในที่สุดเราก็มาถึงจุดที่สิ่งนั้นจะเกิดขึ้นจริงๆ”
เช่นเดียวกับอุตสาหกรรมที่ขับเคลื่อนด้วยพลังแห่งยุคมิลเลนเนียล โลกของการผลิตไวนิลได้ก้าวไปข้างหน้าด้วยมุมมองของท้องถิ่นที่เพิ่มมากขึ้น
ไรอัน ฟิทช์/มาร์โมเซต มิวสิค
“ฉันรู้สึกว่าภูมิทัศน์ในภูมิภาคกำลังพัฒนา” แบล็กเวลล์กล่าว “ผู้คนในดีทรอยต์จะผลิตสื่อในดีทรอยต์ ผู้คนในแคนซัสจะผลิตสื่อในแคนซัส”
สิ่งนี้น่าสนใจเป็นพิเศษเนื่องจากการประหยัดค่าขนส่ง ศิลปินและค่ายเพลงอิสระสามารถประหยัดเงินได้หลายร้อยเหรียญด้วยการซื้อแผ่นเสียงที่เพิ่งอัดใหม่เข้ามา บุคคล ทำให้มีความเป็นไปได้ทางการเงินสำหรับศิลปินเชิงพาณิชย์หรือค่ายเพลงที่จะเผยแพร่เพลงของตน ไวนิล.
อนาคตของไวนิล
เมื่อมองไปข้างหน้า ยังคงต้องมีการเปลี่ยนแปลงอีกมากเพื่อให้อุตสาหกรรมแผ่นเสียงเจริญเติบโต บันทึกส่วนใหญ่ยังคงถูกบีบอัดบนอุปกรณ์โบราณ ในขณะที่ค่าใช้จ่ายในการวิศวกรรมใหม่ซึ่งห้ามปราม หมายความว่าในปัจจุบันไม่มีแผนที่จะผลิตเครื่องกลึงบันทึกเพิ่มเติมสำหรับการควบคุม
แม้ว่าโรงงานของเขาน่าจะเป็นโรงงานแรกในกลุ่มผู้ผลิตที่มีอุปกรณ์ใหม่ แต่ Blackwell ก็มองเห็นหนทางข้างหน้าอีกยาวไกล
“ฉันรู้สึกมีความสุข แต่ยังมีงานอีกมากที่ต้องทำ” เขากล่าว “ไม่ใช่แค่สำหรับเรา แต่สำหรับทุกคน”
กล่าวได้ว่าในขณะที่อุตสาหกรรมยังคงพัฒนาให้ทันสมัย ทั้งคุณภาพและความหลากหลายของบันทึกที่เข้ามา ตะกร้าสินค้าของเราและในท้ายที่สุดบนจานหมุนของเรานั้นถูกตั้งค่าให้เพิ่มขึ้นอย่างมากในช่วงถัดไป ทศวรรษ.
ไม่ติดอยู่กับอดีตอีกต่อไป อนาคตของรูปลักษณ์ไวนิลและเสียงที่เพิ่มมากขึ้น ดีกว่าที่เคย
