ทามารา เดเวเรลล์ได้ช่วยสร้างลุคให้กับภาพยนตร์และซีรีส์ทางโทรทัศน์ที่โดดเด่นที่สุดบางเรื่องในรอบ 20 ปีที่ผ่านมา จากการทำงานในช่วงแรกๆ ของเธอในฐานะผู้กำกับศิลป์ให้กับ Bryan Singer’s เอ็กซ์เม็น และ เดกราสซี: รุ่นต่อไป สำหรับบทบาทปัจจุบันของเธอในฐานะผู้ออกแบบงานสร้าง สตาร์ เทรค: ดิสคัฟเวอรี่เดอเวเรลล์ได้แสดงให้เห็นถึงความเก่งกาจในสาขาของเธอซึ่งทั้งหายากและน่าประทับใจ
โปรเจ็กต์ล่าสุดของเธอตรอกฝันร้ายถือเป็นการออกจากงานครั้งก่อนของเธอเล็กน้อย ทิ้งไว้เบื้องหลังยานอวกาศแห่งอนาคตของ การค้นพบ และห้องประชุมอันสวยงามของ ชุดสูท, Deverell ได้รวมเอารูปลักษณ์และสุนทรียศาสตร์ที่หลากหลายจากช่วงทศวรรษที่ 1930 - อาร์ตเดโค, อาร์ตโนโว, ภาพวาด ของ Edward Hopper - เพื่อทำให้วิสัยทัศน์นัวร์ของ Guillermo del Toro เกี่ยวกับ carnie ในยุคเศรษฐกิจตกต่ำ นักต้มตุ๋น และ อาชญากร สำหรับความพยายามของเธอ Deverell ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Academy Award จากผลงานที่โดดเด่นของเธอ และเธอก็นั่งคุยกับ Digital Trends เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับว่ามันเป็นอย่างไร การร่วมงานกับเดล โทโร ความท้าทายในการทำทั้งผลงานย้อนยุคและภาพยนตร์ประเภทหนึ่ง และวิธีที่ฉากต่างๆ สามารถสะท้อนชีวิตภายในของตัวละครที่ ครอบครองพวกเขา
วิดีโอแนะนำ
บทสัมภาษณ์นี้ได้รับการแก้ไขเพื่อความยาวและความชัดเจน
Digital Trends: คุณมีส่วนร่วมได้อย่างไร ตรอกฝันร้าย?
ทามารา เดอเวเรลล์: ฉันมีประวัติกับกิลเลอร์โม่ ฉันทำงานร่วมกับเขาอยู่ เลียนแบบ ตอนที่ฉันทำงานเป็นผู้กำกับศิลป์ให้กับแครอล สเปียร์ และนั่นคือเมื่อยี่สิบปีที่แล้ว เรารู้จักกันแล้วฉันก็ร่วมงานกับเขาต่อไป ความเครียดซึ่ง … ข้าพเจ้าทำงานมาเป็นเวลาสี่ปีที่ยอดเยี่ยมและยาวนาน จากนั้น Guillermo ก็อยากจะร่วมงานกับฉันในเรื่องอื่นๆ ในอดีต และเส้นทางของเราก็ไม่เคยข้ามกัน และในที่สุดเขาก็โทรหาฉันที่พื้นที่ห่างไกลซึ่งเรากำลังทำรายการที่แตกต่างกันสองรายการและพูดว่า "ฟังนะ [ฉัน] ต้องการให้คุณทำโปรเจ็กต์ต่อไป [ของฉัน]"
กลับไปที่. ภาพยนตร์ต้นฉบับปี 1947 หรือนวนิยายของ Lindsay Gersham ที่เป็นแรงบันดาลใจในการสร้างฉากภาพยนตร์?
ใช่ ฉันกลับไปทั้งสองที่ กิลเลอร์โมกระตุ้นให้หัวหน้าแผนกทั้งหมดของเขา (ตัวฉันเอง แดน เลาสท์เซน (ผู้กำกับภาพภาพยนตร์) และหลุยส์ เซเควีรา ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกายของเรา] มองดูเรื่องนี้ แต่อย่าอินกับหนังจริงมากเกินไป เรากำลังสร้างบางสิ่งจากการสร้างสรรค์ของเราเอง แต่มันก็เป็นเรื่องดีที่ได้ชมภาพยนตร์และอ่านนิยาย ซึ่งแน่นอนว่ามีความลึกซึ้งมากกว่าสิ่งที่คุณได้รับจากภาพยนตร์ต้นฉบับ ดังนั้นฉันจึงอ่านนวนิยายเรื่องนี้และดูต้นฉบับแล้วก็ทิ้งมันไว้ข้างหลัง กิลเลอร์โมกำลังสร้างภาพยนตร์ของเขา และเขาเป็นศิลปินที่มีสไตล์เป็นของตัวเอง ดังนั้นฉันจึงอยากจะมุ่งเน้นไปที่การปลูกฝังวิสัยทัศน์ของกิลเลอร์โมให้กับภาพยนตร์
กระบวนการร่วมงานกับกิลเลอร์โมในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นอย่างไร?
เขาเป็นผู้กำกับที่คุณต้องการแบ่งปันทุกอย่างด้วย เพราะเขาตอบสนองและตอบสนองและเขาก็รับผิดชอบ และแม้เขาจะไม่ชอบอะไรที่ฉันจะแสดงให้เขาเห็นฉันก็จะแสดงมันต่อไปเพียงเพื่อให้เข้าใจเขาสักหน่อย ยิ่งกว่านั้นแม้จะรู้ว่าตีไม่ถูกเพราะบางครั้งมันก็เริ่มบทสนทนากับกิลเลอร์โม่ซึ่งอาจนำไปสู่เรื่องอื่นได้ สิ่งของ. เขาเป็นผู้ร่วมงานเพราะเขาไม่ใช่เจ้านายเจ้ากี้เจ้าการหรือพูดว่า “มันเป็นทางของฉันหรือทางหลวง” คุณสามารถนำสิ่งของไปที่โต๊ะได้ เขาตั้งมาตรฐานไว้สูง แล้วเขาก็ช่วยเราทุกคนให้ไปถึงมาตรฐานนั้น รู้ไหม?
ฉากหนึ่งที่โดดเด่นสำหรับฉันและน่าทึ่งเป็นพิเศษคือฉากงานรื่นเริงที่เห็นในส่วนแรกของหนังเรื่องนี้ อะไรทำให้เกิดสิ่งนั้นขึ้นมา? มันทั้งสมจริงในช่วงเวลานั้นและยังเหนือจริงอีกด้วย
เราต้องการทำให้มันดูสมจริงและทำการค้นคว้ามากมาย เราได้ภาพสีจากหอสมุดแห่งชาติและสถาบันสมิธโซเนียนที่น่าตื่นเต้นมาก เพราะในช่วงทศวรรษที่ 30 มีคนไม่มากนักที่จะทำให้เราเห็นภาพว่างานคาร์นิวัลในอดีตเป็นอย่างไร แล้ว. เมื่อเราเข้าใจถึงความรู้สึกและไหวพริบของงานคาร์นิวัลโดยรวมแล้ว เราก็สามารถเจาะลึกถึงการยึดถือของไม่ได้ได้ แค่งานรื่นเริง แต่ยังรวมถึงช่วงเศรษฐกิจตกต่ำและถนนที่เต็มไปด้วยฝุ่นของมิดเวสต์ที่เห็นได้ใน ฟิล์ม.
จากนั้นเราก็เริ่มตกแต่งมันด้วยสิ่งที่ฉันเรียกว่า "วิสัยทัศน์ของเดล โทโร" โดยให้ความสนใจกับลวดลายวงกลม เช่น Geek Pit และในสวนสนุก ตัวสวนสนุกเองเป็นสิ่งที่ Guillermo พัฒนาขึ้นพร้อมกับนักวาดภาพประกอบที่มีแนวคิดมายาวนานของเขา กาย เดวิส. พวกเขาพัฒนาลุคเริ่มแรกที่ฉันสามารถนำมาใช้ ดึงออกมา และปั้นได้ และมันก็เป็นงานฝีมือทั้งหมด นอกจากนี้เรายังพบกระจกเก่าๆ ที่เราตกแต่งใหม่ด้วย แต่ฉากงานคาร์นิวัลส่วนใหญ่สร้างขึ้นจากจินตนาการที่ดีของเรา
สวนสนุกนี้มีความหมายที่ลึกซึ้งยิ่งกว่านี้เหมือนกับบาปและมนุษย์ และการเดินทางที่สแตนกำลังเผชิญอยู่ [ในภาพยนตร์] เขาติดอยู่กับความชั่วร้ายและความก้าวร้าวโดยธรรมชาติแล้ว ความกลัวของเขา เกินบรรยายซึ่งในที่สุดเขาก็กลายมาเป็นในที่สุด เป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวทั้งหมดในบ้านแสนสนุก เรามีบาปมหันต์เจ็ดประการและปีศาจและไฟชำระ เดิมทีเรามีสวรรค์ แต่ไม่มีที่ว่างเพียงพอสำหรับสวรรค์ ใช่แล้ว สวรรค์ไม่ได้น่าสนใจนัก [หัวเราะ] เรากำจัดมันออกไปเพื่อมุ่งความสนใจไปที่บาปของสแตนและบาปทั้งหมดของมนุษยชาติให้มากขึ้น
ใน ตรอกฝันร้ายฉากต่างๆ ทำหน้าที่เป็นภาพสะท้อนของตัวละครที่เคลื่อนไหวอยู่ภายใน ซึ่งปกติแล้วคุณจะไม่เห็นในภาพยนตร์อเมริกันสมัยใหม่ ด้วยห้องทำงานของลิลิธ มันดูเป็นระเบียบเรียบร้อย ควบคุมได้มาก เช่นเดียวกับเธอ แต่ก็น่าดึงดูดใจเช่นกัน คุณจะเข้าใจว่าทำไมสแตนถึงดึงดูดเธอ มันดูเป็นผู้หญิงมากในแบบที่ไม่ชัดเจน คุณคิดอย่างไรกับฉากนั้น?
ในฐานะผู้หญิง ฉันพยายามเข้าถึงมันจากจุดที่เป็นความเป็นผู้หญิง แต่ยัง [แสดงเป็นลิลิธ] ว่าเป็นผู้หญิงที่เข้มแข็งในยุคนั้นซึ่งเธอเป็นอยู่ด้วย และฉันก็อดไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงเคต บลันเชตต์และเห็นเครื่องแต่งกายที่หลุยส์ใส่เธอ ฉันชื่นชมเธอมากในฐานะนักแสดง และเธอก็เข้ามาตั้งแต่เช้าและได้รับชมตัวอย่างห้องทำงาน ซึ่งน่าตื่นเต้นมากและเธอก็ตื่นเต้นมากกับเรื่องนี้ เราตั้งใจเลือกไม้เพราะอยากเปลี่ยนลุคออฟฟิศเย็นๆ ที่ใช้แค่ผนังปูน
Shane [Vieau] มัณฑนากรของเรา ค้นพบเฟอร์นิเจอร์จริงในยุคนั้นได้ดีมาก บางอันเราสร้างเอง บางอันเราหุ้มใหม่ เราสร้างโซฟาที่ [Stan และ Lilith] สวมอยู่จากการอ้างอิงที่ Shane พบ เรามีการประชุมประมาณ 50,000 ครั้งเกี่ยวกับการปูพรม และไม่ว่าเราจะปูพรมหรือพื้นหินอ่อนก็ตาม และสุดท้ายเราก็ได้พื้นหินอ่อน มันเป็นความร่วมมือกับพวกเราทุกคนที่มารวมตัวกันจริงๆ กิลเลอร์โม่จะเข้ามาและพูดว่า “มาทำให้มันดูเป็นผู้หญิงมากขึ้นหน่อย เรามาเพิ่มส่วนโค้งกันเถอะ” เรามีกำแพงโค้งเหล่านี้อยู่แล้ว เรากำลังเพิ่มกำแพงโค้งพร้อมส่วนโค้ง และมันก็เป็นฉากที่ซับซ้อนอย่างไม่น่าเชื่อในการสร้าง
มันคุ้มค่า ฉันประทับใจมากกับความประณีตของโครงสร้างและสะท้อนถึงตัวละครของลิลลี่ ในช่วงครึ่งหลังของหนัง ดูเหมือนคุณจะสนใจลุคอาร์ตเดโคซึ่งเป็นที่นิยมในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นอย่างมาก ทั้งในสำนักงานของลิลิธและในคลับโคปาคาบานาที่สแตนแสดงละคร และอื่นๆ อีกมากมาย สถานที่. คุณได้ดูภาพยนตร์ สถาปัตยกรรม หรืองานศิลปะอื่นๆ ในช่วงทศวรรษที่ 1930 เพื่อเป็นข้อมูลอ้างอิงหรือไม่
ฉันดูหนังปี 1930 ที่ทำโดย เซดริก กิ๊บบอนส์ผู้ออกแบบงานสร้างที่ใช้ฉากอาร์ตเดโคชุดใหญ่ที่ดูไม่สมจริงเลยแต่ดูอลังการ นั่นมีอิทธิพลต่อฉัน แต่ฉันก็ทำการวิจัยมากมายเช่นกัน เราโชคดีที่ได้ใช้เวลาส่วนใหญ่ในบัฟฟาโล [นิวยอร์ก] มีอาคารสไตล์อาร์ตเดโคสวยๆ อยู่หลายแห่งในบัฟฟาโล แม้ว่าเราจะไม่ได้ถ่ายทำที่นั่น แต่อย่างน้อยฉันก็ได้มองดูพวกเขาและเดินผ่านพวกเขาพร้อมกับกิลเลอร์โม มีพื้นกระเบื้องและตู้โทรศัพท์ที่เราตอบสนอง นั่นเป็นแหล่งข้อมูลที่ดีเยี่ยมสำหรับเราในการมีพื้นที่ Art Deco ที่แท้จริงเพื่อดู [สำหรับการอ้างอิงในภายหลัง]
โตรอนโตซึ่งเป็นสถานที่ถ่ายทำหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้ก็เป็นแหล่งข้อมูลที่ดีเยี่ยมเช่นกัน เข้าร่วม Copacabana Club; เป็นสถานที่สไตล์อาร์ตเดโคที่ได้รับการบูรณะอย่างสวยงาม ฉันเกิดไอเดียที่จะให้นักแสดงนั่งบนเพดานเพื่อพาพวกเขาขึ้นไปบนเพดานอันงดงามนี้ เพื่อที่เราจะได้เห็นมัน [ในช็อต] และเราได้เพิ่มชิ้นส่วนที่แกะสลักไว้ด้านหน้าแสงไฟ เราสร้างโคมไฟสไตล์อาร์ตเดโค โดยมีรูปปั้นผู้หญิงถือแหล่งกำเนิดแสงเหล่านี้ เราทำงานอย่างใกล้ชิดกับแดนเกี่ยวกับการจัดแสงสำหรับฉากนั้น โคมไฟตั้งโต๊ะแต่ละดวงเป็นแหล่งกำเนิดแสงสำหรับเขา นั่นคือวิธีที่เขาจัดแสงให้กับเคทและคนอื่นๆ ในกลุ่มผู้ชม
สำหรับโรงงานของ Ezra Grindell นั่นถือเป็นอัญมณีสไตล์อาร์ตเดโคอีกแห่งหนึ่ง จริงๆ แล้วที่นี่เป็นโรงงานกรองน้ำในโตรอนโต ซึ่งเราก็เคยใช้ด้วยเช่นกัน เลียนแบบ. ตอนที่ฉันอ่านบท กิลเลอร์โมและฉันทั้งคู่รู้โดยไม่ได้คุยกันเลยว่าเรากำลังจะไปที่นั่น เราไม่แน่ใจว่าเราจะแต่งตัวและเปลี่ยนมุมไหนและอย่างไร แต่เรารู้แน่นอน โดยไม่ได้คุยกันเลยว่าเราจะไปโรงกรองน้ำที่เรียกว่า ที่ อาร์.ซี. โรงกรองน้ำแฮร์ริส.
เราสามารถเข้าไปที่นั่นได้ จากนั้นเราก็สร้างมันขึ้นมาเล็กน้อยเมื่อ [ตัวละคร] เข้าไปข้างใน แต่ภายนอกก็ค่อนข้างเหมือนเดิม เราเพิ่งเพิ่มกราฟิก VFX เพื่อแสดงชื่อสมมติของโรงงาน มีฉากหนึ่งที่สแตนเดินลงไปที่ห้องโถงยาวและเข้าไปในห้องทำงานของเอซรา ซึ่งเป็นอาคารหลังหนึ่ง งานสร้างโดยเฉพาะ และนั่นคือจุดที่คุณเห็นอิทธิพลของอาร์ตเดโคด้วยหินอ่อนและ สีบรอนซ์ ร็อคกี้เฟลเลอร์ เซ็นเตอร์ และ อาคารศาลาว่าการ [บันทึก] ในแอลเอ [อยู่ในหมู่] ข้อมูลอ้างอิง [เราใช้ในฉากนั้น] พื้นที่นั้นถูกสร้างขึ้นมาอย่างเหลือเชื่อ มันถูกออกแบบมาสำหรับภาพมุมกว้างที่คุณเห็นสแตนนั่งอยู่คนเดียวบนเก้าอี้ตัวนั้น และการสร้างพื้นที่ที่ไม่มีเฟอร์นิเจอร์เป็นเรื่องยากจริงๆ มันท้าทายมากที่จะทำให้ถูกต้อง แต่ฉันคิดว่าเราทำมันยุติธรรม
ฉันดีใจที่คุณพูดถึงเอซรา กรินเดลล์ ฉันชอบคฤหาสน์ของเขาและโดยเฉพาะสวนของเขาวงกตที่มีบทบาทสำคัญในตอนจบ คุณค้นพบสถานที่นั้นได้อย่างไร และคุณต้องทำอะไรเพื่อแก้ไขมัน (ถ้ามี) สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้
นั่นคือสถานที่ที่ฉันเคยรู้จัก อยู่ในเมืองเล็กๆ นอกเมืองโตรอนโตที่เรียกว่า ออชาวาและเป็นอาคารเก่าแก่ สวนก็อยู่ตรงนั้นกับบ้าน เราวางบ้านไว้ที่นั่นด้วย VFX นั่นเป็นหนึ่งในภาพประกอบแรกๆ ที่ฉันทำสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันเพิ่งโฟโต้ชอปฉากบ้านที่ต้องการให้อยู่สุดสวน โดยพื้นฐานแล้วเราสแกนบ้านและวางมันลงในจุดที่เหมาะสมสำหรับเรา
สวนมีอาคารเล็กๆ ตรงปลายซึ่งเป็นสถานที่ถ่ายทำฉากสำคัญ อาคารนั้นก็เหมือนกับเพิงไอศกรีม [หัวเราะ] มันเป็นอาคารที่เรียบง่ายจริงๆ ที่เราประดับประดาด้วยการสร้างชิ้นส่วนประเภทสุสานที่แกะสลักไว้ข้างใน เรายังแกะสลักผ้าสักหลาดไว้ด้านบนด้วย นั่นคืองานส่วนใหญ่ของเรา จากนั้นเราก็เพิ่มประตูเข้าไป และซอยด้านหลังทั้งหมดที่เป็นที่เกิดเหตุการไล่ล่าก็ถูกสร้างขึ้นในสถานที่นั้น และในฉากหลังใกล้กับสตูดิโอเพราะมีงานสตันท์ทางเทคนิคมากมายสำหรับอะไรทำนองนี้ ที่.
ส่วนสวนเราใส่ต้นไม้ลงไปบ้าง แต่เป็นสวนสไตล์อังกฤษที่เราแต่งด้วยหิมะปลอม ในที่สุดก็มีหิมะตกบนหิมะของเราแล้วมันก็ละลาย เราอาจกำจัดหิมะออกไปหรือทาหิมะเพื่อรักษาระดับที่เหมาะสม เราถ่ายทำที่นั่นหลายครั้งในขณะที่เรากลับมาเรื่อยๆ (เพื่อถ่ายทำฉากเพิ่มเติม) มันเป็นซีเควนซ์ที่ซับซ้อนมากในสวน ทั้งในทางเทคนิคและด้านแสงและอารมณ์สำหรับนักแสดง
เป็นเรื่องน่ายินดีที่พบว่าสวนนี้มีอยู่จริงตามที่เป็นอยู่ ดังนั้นถ้ามี ตรอกฝันร้าย แฟนอยากจำลองฉากสุดท้ายก็ทำได้ ฉันไม่รู้ว่าทำไมพวกเขาถึงทำ แต่พวกเขาทำได้ถ้าพวกเขาต้องการ
สามารถเยี่ยมชมและจัดงานแต่งงานในสวนได้ มันดูแตกต่างออกไปมากในช่วงฤดูร้อน เราโชคดีเพราะเราถ่ายทำมันในฤดูหนาว ดังนั้นเราจึงเป็นเจ้าของสวนแห่งนั้น เราสามารถทิ้งผ้าห่มหิมะและชุดแต่งตัวของเราไว้ที่นั่นได้โดยไม่รบกวนบ้านประวัติศาสตร์หลังนี้ ว่าในฤดูร้อน [จะอัดแน่นไปด้วย] งานแต่งและแขกที่มาร่วมงานที่เต็มไปด้วยเต็นท์และความสวยงาม ดอกไม้.
คุณสามารถดูผลงานที่โดดเด่นของ Deverell ได้ ตรอกฝันร้าย โดยการสตรีมภาพยนตร์บน เอชบีโอ แม็กซ์ หรือ ฮูลู.
คำแนะนำของบรรณาธิการ
- ตัวอย่าง Pinocchio ของ Guillermo del Toro นำเสนอเรื่องราวคลาสสิกในรูปแบบใหม่
- Netflix เปิดตัวทีเซอร์ของ Pinocchio ของ Guillermo del Toro
- Nightmare Alley ของ Guillermo del Toro ได้รับตัวอย่างแรกที่น่ากลัว
