เจ้าแห่งท้องทะเลของ DC Comics สร้างความฮือฮาบนจอภาพยนตร์ได้ค่อนข้างมาก อควาแมน เข้าฉายในโรงภาพยนตร์ในเดือนธันวาคม และ Warner Bros. ภาพยนต์ที่เพิ่งเคลื่อนผ่านไป อัศวินรัตติกาลผงาดขึ้น ที่จะกลายเป็น ภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดตลอดกาล ขึ้นอยู่กับตัวละคร DC
นั่นไม่โทรมเกินไปสำหรับซูเปอร์ฮีโร่ที่ได้รับการยกย่องว่าเป็นตัวละครระดับสองหรือสามในจักรวาล DC มานานแล้ว
วิดีโอแนะนำ
เช่นเดียวกับหนังซูเปอร์ฮีโร่ดีๆ ทุกเรื่อง อควาแมน มีนักแสดงและทีมงานสร้างสรรค์ที่มีความสามารถเพื่อขอบคุณสำหรับความสำเร็จ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงวิชวลเอฟเฟ็กต์อันน่าทึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้ ผู้กำกับ เจมส์ วาน ทำงานร่วมกับสตูดิโอ VFX ที่ได้รับการยกย่องหลายแห่ง เพื่อทำให้การผจญภัยเดี่ยวของ Aquaman เป็นปรากฏการณ์ที่น่าประทับใจซึ่งเต็มไปด้วยฉากมหัศจรรย์ทั้งเหนือผิวน้ำและใต้น้ำ
ในบรรดาทีมงานที่ทำงานอยู่ อควาแมน เป็นสมาชิกของบริษัทวิชวลเอ็ฟเฟ็กต์ที่ได้รับรางวัล วิธีการสตูดิโอซึ่งสร้างช่วงเวลาที่น่าจดจำที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้ รวมถึงฉากการไล่ล่าบนหลังคาที่มีฉากในหมู่บ้านริมทะเลในอิตาลี และการเปิดตัวตัวร้ายที่แฟนๆ ชื่นชอบ แบล็คแมนต้า.
Digital Trends ได้พูดคุยกับ Josh Simmonds หัวหน้างาน Method VFX และ Kim Locascio โปรดิวเซอร์ VFX ของ Production เกี่ยวกับงานของพวกเขา อควาแมน และประสบการณ์ในการนำฮีโร่ทางน้ำของดีซีมาสู่จอภาพยนตร์
เทรนด์ดิจิทัล: ศิลปินวิชวลเอฟเฟกต์มักกล่าวว่าองค์ประกอบสองประการที่ยากที่สุดในการสร้างในรูปแบบดิจิทัลคือไฟและน้ำ อย่างหลังมีมากมาย อควาแมน. ตอนที่คุณเข้าทำโปรเจ็กต์นี้ มันค่อนข้างจะน่ากลัวไปหน่อยหรือเปล่า?
จอช ซิมมอนด์ส: เราทำการทดสอบสิ่งต่าง ๆ ใต้น้ำตั้งแต่เนิ่นๆ แต่สุดท้ายก็พบว่าฉากหลักของเราดำเนินไป จะเป็นการต่อสู้บนหลังคาซิซิลีและเราต่างก็ถอนหายใจด้วยความโล่งอกเล็กน้อยว่าจะไม่มีอะไรมาก น้ำ. แน่นอนว่าสุดท้ายแล้วเราก็ต้องสร้างเอฟเฟกต์ของเหลวมากมายสำหรับซีเควนซ์นั้นอยู่ดี ถึงกระนั้นก็ตาม มันก็สนุกเสมอที่ได้สำรวจเทคนิคเหล่านี้และใช้วิธีการที่มีสไตล์กับสิ่งที่ปกติแล้วจะเป็นสิ่งที่ตรงไปตรงมา
ซีเควนซ์ไล่ล่าบนหลังคามีเรื่องราวมากมายเกิดขึ้น และมันเกิดขึ้นในหลายระดับและในฉากแอ็กชันหลายชั้น ติดตามอาเธอร์ (หรือที่รู้จักกันในชื่อ Aquaman รับบทโดย Jason Momoa), Mera (แอมเบอร์ เฮิร์ด), ทหารแอตแลนติส และ Black Manta (Yahya) อับดุล-มาทีนที่ 2) มีความท้าทายอะไรบ้าง?
ซิมมอนด์ส: เครดิตเต็มสำหรับท่าเต้นทั้งหมดเป็นของ James Wan เขามีสายตาที่น่าทึ่งสำหรับฉากแอ็กชั่นและวิสัยทัศน์ที่สามารถผสมผสานซีเควนซ์คู่ขนานเหล่านั้นได้อย่างลงตัว นอกจากนี้ยังมีกระบวนการ [การออกแบบและการสร้างแบบจำลองก่อนการแสดงภาพ] ที่กว้างขวางเช่นกัน ซึ่งได้รับการจัดการโดยบริษัทอื่น ตอนที่เราได้มันมา เรากำลังดูมันและกำลังคิดว่าจะผสมผสานมันเข้าด้วยกันอย่างไร เรารู้ตั้งแต่เริ่มต้นว่าเราจะต้องสร้างหมู่บ้านริมทะเลจำนวนมหาศาล ตั้งแต่จัตุรัสในเมืองไปจนถึงซากปรักหักพังที่อยู่ด้านบนสุด
David Nelson หัวหน้างาน VFX อีกคนที่ Method มีส่วนร่วมตั้งแต่ต้นในโปรเจ็กต์นี้กับ Kelvin McIlwain ซึ่งเป็นหัวหน้างาน VFX ของสตูดิโอ พวกเขาบินไปซิซิลี ซึ่งฉันอิจฉามาก และได้ถ่ายภาพมากมาย ดังนั้นเราจึงมีข้อมูลอ้างอิงที่น่าทึ่งมากมายให้นำไปใช้งานด้วย ทีมสิ่งแวดล้อมของเราเองที่จัดการรวบรวมทุกอย่างเข้าด้วยกัน นำโดย [Method Environment Supervisor] Alex Popescu พวกเขาสร้างอาคารและอุปกรณ์ประกอบฉากนับร้อยและจัดวางชิ้นส่วน ใบไม้ และหิน ดังนั้นสิ่งที่เราต้องทำคือหาทางผสมผสานพื้นที่ที่ใช้งานได้จริงกับแนวชายฝั่งที่ถ่ายทำในสโกเปลโล มันเหมือนกับการมีชิ้นส่วน Lego ที่มีรายละเอียดมากซึ่งคุณสามารถประกอบเข้าด้วยกันได้ และไปป์ไลน์ของเราก็ทำหน้าที่ได้ดีมากในการทำให้เป็นกระบวนการที่สามารถจัดการได้
แล้วกระบวนการรวมองค์ประกอบการไล่ล่าแต่ละอย่างเข้าด้วยกันเมื่อ Mera และ Aquaman ต่างถูกไล่ล่าผ่านระดับต่างๆ ของหมู่บ้านล่ะ? กล้องจะเข้าและออกจากอาคารทั้งด้านบนและด้านล่าง และทุกอย่างก็ผสมผสานกันอย่างลงตัว
ซิมมอนด์ส: ในตอนท้ายของวัน คุณกำลังพยายามทำให้รู้สึกราวกับว่าสิ่งนี้สามารถถ่ายทำได้จริง แต่เรากำลังใช้การเคลื่อนไหวของกล้องที่กว้างใหญ่ซึ่งกล้องส่วนใหญ่ไม่สามารถดึงออกได้ เราผ่านการทำซ้ำหลายครั้งว่าสิ่งเหล่านี้จะทำงานอย่างไร ตัวอย่างที่ดีที่สุดน่าจะเป็นตอนที่ Mera ถูกไล่ล่า และคุณมีแนวสองแนวที่ทหาร Atlantean คนหนึ่งกำลังวิ่งผ่านกำแพงเข้ามา อาคารข้างใต้เธอขณะที่เธออยู่บนดาดฟ้า และคุณมีกล้องที่ขยับออกไปนอกหน้าต่างและถอยกลับไปรอบๆ เธอขณะที่ทั้งสองคน วิ่ง. นั่นอาจเป็นช็อตที่ท้าทายที่สุดของเราในซีเควนซ์นี้ เพราะคุณมีฉากหลายฉากที่คุณต้องเชื่อมเข้าด้วยกัน แต่ยังมีหมู่บ้านโดยรอบที่สมจริงอีกด้วย เราต้องเพิ่มพื้นที่ว่างของกล้องและผสมผสานกล้องจริงหลายตัวในฉากเข้ากับกล้อง CG บางตัวที่อยู่ระหว่างนั้นเพื่อให้มันใช้งานได้
วิธี ยังได้ทำงานกับบางสิ่งใต้น้ำอย่างที่คุณกล่าวไว้ก่อนหน้านี้ รวมถึงซีเควนซ์ 'Well of Souls' คุณเข้าถึงเอฟเฟกต์นั้นและทำงานในสภาพแวดล้อมนั้นในฉากที่คุณมีส่วนร่วมได้อย่างไร
คิม โลคัสซิโอ: มีช่วงการวิจัยและพัฒนาที่เริ่มพัฒนารูปลักษณ์ของเส้นผมใต้น้ำ เหนือสิ่งอื่นใด และฉันคิดว่า Craig Wentworth [จากสตูดิโอของ Method's Vancouver] มีแผนที่ยอดเยี่ยมซึ่งท้ายที่สุดก็ค่อนข้างจะดี ประสบความสำเร็จ. มันเป็นมากกว่าแค่เส้นผม และเราต้องคำนึงถึงเนื้อผ้าของเครื่องแต่งกายและวิธีการเคลื่อนไหวของมัน และจากนั้นก็สัญญาณใต้น้ำทั้งหมดที่มี มารวมกัน ไม่ว่าจะเป็นฝุ่นละออง พืชใต้น้ำ และอะไรต่างๆ เหล่านี้ที่ทำให้คุณรู้สึกประทับใจโดยรวม ใต้น้ำ พวกเขาต้องสร้างทั้งฉากสำหรับซีเควนซ์นั้น
ในตอนท้ายของวัน มันกลายเป็นซีเควนซ์ที่สวยงามอย่างไม่น่าเชื่อ และยังมีสิ่งมีชีวิตขนาดยักษ์อยู่ในนั้นด้วย
มีฉากอะไรเป็นพิเศษมั้ย. อควาแมน ที่สรุปประสบการณ์การทำงานหนังเรื่องนี้ให้กับคุณจริงๆ เหรอ? ลำดับที่ชื่นชอบบางที?
ซิมมอนด์ส: สิ่งที่ฉันชอบคือฉากเอฟเฟกต์ที่ค่อนข้างซับซ้อน เมื่อ Mera อยู่ในร้านขายไวน์และทุบขวดทั้งหมด จากนั้นจึงสร้างไวน์เป็นอาวุธและยิงไปที่ทหาร Atlantean การแสดงของ [Heard] นั้นแย่มาก และเป็นเรื่องดีที่สามารถนำเอฟเฟกต์ออกมาสนับสนุนเธอได้ มันเป็นเอฟเฟกต์ที่ยาวและต่อเนื่องด้วยการจำลองของเหลวเป็นเกลียวจนกลายเป็นหอก ซึ่งเธอยิงใส่ทหารแอตแลนติส บานสะพรั่งผ่านหน้าต่างด้านหน้าของร้านไวน์ด้วยวิธีที่ยอดเยี่ยมจริงๆ
แม้ว่าคุณกำลังถ่ายทำฉากบนพื้นผิวด้านในก็ตาม อควาแมนคุณยังคงทำงานกับเอฟเฟกต์ของเหลว…
ซิมมอนด์ส: อย่างแน่นอน. คุณก็รู้ว่ามันเป็นยังไง... น้ำ ไวน์
Black Manta ค่อนข้างโดดเด่นในฉากหมู่บ้านในอิตาลี และเขาเป็นหนึ่งในตัวละครที่โดดเด่นของภาพยนตร์เรื่องนี้ คุณทำอะไรกับเขาและทางเข้าใหญ่ของเขาในซีเควนซ์นั้น?
บทความที่เกี่ยวข้อง
- บทวิจารณ์ 'อควาแมน'
- Jason Momoa พูดถึง 'For Honor' การเติบโตมาโดยไม่มีทีวี และทำให้ Aquaman เท่
- Margot Robbie กลับมารับบทเป็น Harley Quinn ในทีเซอร์แรกของ Birds of Prey
- 'Wonder Woman 1984': ทุกสิ่งที่เรารู้จนถึงตอนนี้
ซิมมอนด์ส: เราโชคดีที่ได้แนะนำ Black Manta เมื่อเขาขึ้นมาบนยอดซากปรักหักพังบนยอดผา และ มีความกดดันมากมายในช่วงเวลานั้น เพราะเขาคือสิ่งที่แฟนๆ ชื่นชอบมาโดยตลอด อักขระ. ฉันคิดว่าการแต่งตัวและการออกแบบเครื่องแต่งกายสำหรับเขาเยี่ยมมาก สุดท้ายเราก็ต้องทำงานแบบดิจิทัลดับเบิ้ลกับเขาบ้าง เนื่องจากในช่วงแรกๆ หมวกกันน็อคของเขารู้สึกว่าใหญ่เกินไปเล็กน้อย ในหลายช็อตที่คุณเห็นแบล็ค แมนต้าในชุดเต็มยศ เราได้ถอดศีรษะที่แท้จริงของเขาออกแล้วแทนที่ด้วยหมวกกันน็อคที่เล็กกว่าเล็กน้อย โดยพื้นฐานแล้ว เราสนับสนุนวิธีการทำงานของชุดสูทของเขา และเรามีช็อต CG เต็มรูปแบบจำนวนมากที่เขากำลังบินหรือทำสิ่งที่เขาไม่สามารถทำได้ในชีวิตจริงหรือในกองถ่ายด้วยสายไฟ ฉันชอบคิดว่าไม่มีใครสามารถบอกความแตกต่างระหว่างฉากที่เขาใช้ CG กับตอนที่เขาแสดงเป็นคนแสดงได้ เพราะฉันคิดว่าคนของเราทำหน้าที่ได้อย่างยอดเยี่ยมในการทำให้ชุดนั้นดูสมจริงสุดๆ
วิชวลเอฟเฟ็กต์ก็เป็นเช่นนั้นเสมอ: ยิ่งคุณทำงานได้ดีขึ้นเท่าไหร่ คนก็ยิ่งรู้ว่าคุณทำอะไรลงไปจริงๆ น้อยลงเท่านั้น
ซิมมอนด์ส: ใช่แล้ว บางครั้งมันเป็นงานที่ไม่เห็นคุณค่าด้วยเหตุผลนั้น แต่นั่นเป็นส่วนหนึ่งของงานของเรา
คุณทำอะไรอย่างอื่นกับ Black Manta หรือไม่?
ซิมมอนด์ส: นอกจากนี้เรายังต้องทำเอฟเฟ็กต์ Manta blast อีกด้วย เขามีลำแสงที่น่าทึ่งที่ออกมาจากดวงตาของเขา และเราก็มีส่วนร่วมในการพัฒนาลุคนั้น เราได้รับแรงบันดาลใจมากมายจากหนังสือการ์ตูนบางเรื่องที่เจมส์ [วาน] เป็นแฟนตัวยงของเรื่อง จากนั้นเขาก็พยายามหาวิธีที่จะทำให้งานชิ้นนั้นเคลื่อนไหวได้ เราลงเอยด้วยการใส่เอฟเฟกต์ของเหลวเข้าไปด้วย เหมือนเป็นเพียงส่วนเล็กๆ ของจุดที่เขาจากมา มันสนุกมากที่ได้พยายามฝ่าฟันผลกระทบนั้นไป
คุณสามารถดูได้ อควาแมน ในโรงภาพยนตร์แล้ว และเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ Method Studios ได้ที่บริษัท เว็บไซต์.
คำแนะนำของบรรณาธิการ
- Darren Aronofsky อธิบายว่า Limitless กับ Chris Hemsworth ท้าทายความชราอย่างไร
- เอเลี่ยน การอัพเกรด และดอลลี่ พาร์ตัน: เบื้องหลัง VFX ของ The Orville
- เถาวัลย์ เลือดสาด และรอยแยกมากมาย: เบื้องหลัง VFX ซีซั่น 4 ของ Stranger Things
- วิธีที่ทีม Thanos VFX ทำให้ตัวละครของ The Quarry มีชีวิตขึ้นมา (แล้วสังหารพวกเขา)
- VFX เปลี่ยนโฉม Gargantos ของ Doctor Strange อย่างไร
