ผู้กำกับภาพ แดน เลาสต์เซน พูดถึงการสร้างลุคนัวร์ของ Nightmare Alley

หากคุณเคยดูภาพยนตร์สยองขวัญที่มีภาพสวยงามในช่วง 20 ปีที่ผ่านมา ผู้กำกับภาพชาวเดนมาร์ก แดน เลาสท์เซ่น อาจมีบางอย่างเกี่ยวข้องกับมัน ผู้กำกับภาพคนนี้เป็นหนึ่งในผู้สร้างสรรค์ผลงานแนวสยองขวัญชั้นนำที่ไม่มีใครร้อง ตลอด 25 ปีที่ผ่านมา จาก เลียนแบบ ถึง ภราดรภาพแห่งหมาป่า ถึง ไซเลนท์ ฮิลล์Laustsen ได้เนรมิตภาพฝันร้ายของสิ่งมีชีวิตนอกโลกและทิวทัศน์อันน่าขนลุกให้มีชีวิตขึ้นมา

เป็นเรื่องเหมาะสมที่ Guillermo del Toro ซึ่งเป็นผู้ร่วมงานบ่อยๆ ของ Laustsen's ได้พาเขามาร่วมงานเพื่อทำให้โลกนัวร์ของ ตรอกฝันร้าย. จากงานคาร์นิวัลซอมซ่อไปจนถึงสวนสนุกเหนือจริง ไปจนถึงทิวทัศน์เมืองสไตล์อาร์ตเดโคอันงดงามของบัฟฟาโลในช่วงปี 1940 ที่ Laustsen เต็มไปด้วยความตระการตา แต่ละฉากมีสีและเงาสื่อถึงสแตน ตัวละครนำของเรื่อง สืบเชื้อสายมาจากการฆาตกรรมอย่างช้าๆ และ ความบ้าคลั่ง เลาสต์เซ่นได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมในปีนี้ และได้พูดคุยกับ Digital Trends เกี่ยวกับกระบวนการทำงานร่วมกับเดล โทโร วิธีที่เขาพยายามสร้างสรรค์ผลงาน ตรอกฝันร้ายลุคที่โดดเด่นของภาพยนตร์เรื่องนี้ในภาคแรกและภาคสอง และวิธีที่เขาจัดองค์ประกอบทุกฉากให้ดูทั้งภาพสีและขาวดำ

เทรนด์ดิจิทัล: คุณเข้ามามีส่วนร่วมได้อย่างไร ตรอกฝันร้าย?

วิดีโอแนะนำ

แดน เลาสท์เซ่น: ฉันเคยแสดงภาพยนตร์สามเรื่องกับ Guillermo del Toro: เลียนแบบ, คริมสันพีค, และ รูปร่างของน้ำ. เขากำลังคิดที่จะ (ถ่ายทำ) หนังเรื่องนี้ชื่อ ตรอกฝันร้ายซึ่งมีพื้นฐานมาจากหนังสือและมีคนอื่นทำขึ้นมา รุ่นในปี 1947. ครั้งแรกที่ฉันได้ยินเรื่องนี้คือตอนที่เราถ่ายทำ รูปร่างของน้ำ ในปี 2559 เขามีภาพยนตร์หลายเรื่องอยู่ในแผนเสมอ และเขาไม่แน่ใจว่าเรื่องไหนที่เขาจะทำ และเรื่องไหนที่เขาจะไม่ทำ แต่เขาขอให้ฉัน [ฟิล์ม ตรอกฝันร้าย].

ใช้เวลาถ่ายทำนานแค่ไหน. ตรอกฝันร้าย?

ฉันคิดว่าเราถ่ายทำกัน 90 วัน เราถ่ายทำกันประมาณสองเดือนก่อนที่จะต้องปิดตัวลงเนื่องจากการแพร่ระบาดของโควิด-19 เราปิดตัวลงเป็นเวลาหกเดือน [ก่อนกลับมาดำเนินการต่อ]

คุณรับมือกับความท้าทายในการหยุดการผลิตชั่วคราวเป็นเวลา 6 เดือนอย่างไร ต้องเปลี่ยนสถานที่ถ่ายทำด้วยเหรอ?

ไม่ เราถ่ายทำทุกอย่างในโตรอนโต เราถ่ายทำส่วนที่สองของหนังเรื่องนี้ก่อน [ก่อนพัก] โดยบังเอิญ เราถ่ายทำฉากสำคัญทั้งหมดในภายหลังในช่วงการแพร่ระบาดของโควิด ซึ่งเป็นภาพฝูงชนจำนวนมากในงานคาร์นิวัล มันเป็นเรื่องใหญ่สำหรับกองถ่ายที่ต้อง [ทำให้แน่ใจว่าคนเหล่านั้นปลอดภัย]

ในตอนแรกมันเป็นฝันร้ายเพราะคุณมีหน้ากากอนามัย เฟสชิลด์ และการเว้นระยะห่างทางสังคม ปกติแล้วตอนที่ฉันกำลังถ่ายทำภาพยนตร์ ฉันจะนั่งใกล้ๆ กิลเลอร์โม่เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับสิ่งที่เรากำลังจะทำ ทำ. ตอนที่เรากลับมาถ่ายภาพยนตร์ ทุกอย่างเป็นวอล์คกี้ทอล์คกี้และเฟสชิลด์ ดังนั้นมันจึงเป็นเรื่องยากสำหรับฉันมากเพราะฉันชอบมีปฏิสัมพันธ์เป็นการส่วนตัว (กับผู้กำกับ) และคุณไม่สามารถทำสิ่งนั้นได้ (หลังโควิด) มันยาก.

ภาพของภาพยนตร์ดูเหมือนจะเป็นการแสดงความเคารพต่อไม่เพียงแต่ภาพยนตร์นัวร์คลาสสิกเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงงานศิลปะ ภาพถ่าย และสถาปัตยกรรมที่มีชื่อเสียงในยุคนั้นด้วย คุณบอกว่าคุณไม่ได้ดูเวอร์ชันปี 1947 ตรอกฝันร้ายแต่คุณได้ใช้การอ้างอิงเฉพาะใดๆ เพื่อให้บรรลุรูปลักษณ์ของเวอร์ชัน 2021 หรือไม่ ตรอกฝันร้าย?

แยกภาพของ Rita Hayworth ใน The Lady จาก Shanghai และ Cate Blanchett ใน Nightmare Alley

กิลเลอร์โมมักจะวาดภาพคอนเซ็ปต์และชุดสีสำหรับภาพยนตร์ของเขาเสมอ และเขาก็ทำแบบนั้นก่อนใคร [เข้ามาร่วมงาน] เขาเลยมีโทนสีที่บ่งบอกว่าทุกอย่างในภาพยนตร์เรื่องนี้ควรจะเป็นอย่างไร และผมคิดว่านั่นเป็นวิธีที่ดีเยี่ยมในการทำมัน เพราะทุกคนจะเริ่มต้นจากจุดเดียวกัน [เดล โทโร] มีไอเดียบางอย่างเกี่ยวกับจิตรกรคลาสสิกและจิตรกรแนวสยองขวัญ [และบางส่วน] อาร์ตนูโว [อิทธิพล]. เราไม่ได้นั่งดูภาพยนตร์บางเรื่อง แต่ [เรารู้] ภาพยนตร์คลาสสิก ภาพยนตร์นัวร์ที่กำกับโดยออร์สัน เวลส์. เราไม่ได้ใช้สิ่งนั้นเป็นข้อมูลอ้างอิง แต่เราแค่พูดถึง [พวกเขา]

เมื่อเราเริ่มเตรียมหนัง เราอยากให้แสงหนังสีเหมือนหนังขาวดำ เราต้องการ [ใช้] แสงจากแหล่งเดียวและแสงที่ตรงมาก การจัดแสงในงานคาร์นิวัลควรเป็นเหมือนแสงจากแหล่งเดียวมากกว่า แต่มีแสงนุ่มนวลกว่ามาก และเมื่อเราเข้าสู่ฉากบัฟฟาโล (และ) สโมสรโคปาคาบานา เราต้องการใช้การจัดแสงที่แม่นยำมาก (พร้อม) เงาลึก เราจัดแสง [เหมือนที่เคยเป็น] เป็นขาวดำ แต่แน่นอนว่า [ภาพยนตร์] นั้นเป็นภาพสี

นั่นเป็นจุดที่น่าสนใจเพราะภาพยนตร์เรื่องนี้ออกฉายทั้งแบบสีและขาวดำ และทั้งสองเรื่องก็ทำด้วยตัวเอง เป็นภาพยนตร์เรื่องเดียวกัน แต่เป็นความรู้สึกที่แตกต่างที่คุณได้รับจากทั้งสองเวอร์ชัน

สแตนแสดงบนเวทีที่คลับแห่งหนึ่งในตรอกฝันร้าย

ฉันคิดว่าเหตุผลที่มันทำงานได้ดีในขาวดำก็เพราะว่าเรากำลังคิดถึงเรื่องนั้น (ตั้งแต่เริ่มต้น) ฉันไม่รู้ว่าเรากำลังจะออก [ภาพยนตร์เรื่องนี้] เป็นขาวดำ เราเพิ่งมีความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับการถ่ายทำภาพยนตร์นัวร์สีเหมือนกับที่ถ่ายเป็นขาวดำ แสงสว่างควร [มี] เงาลึกและไฮไลท์ที่สว่างเหมือนกัน และสิ่งหนึ่งที่ช่วยเราได้มาก ฉันคิดว่าคือเมื่อคุณถ่ายทำ [ด้วย] อเล็กซา 65 และเลนส์คุณภาพสูงอย่าง ลายเซ็นนายกรัฐมนตรี, ภาพเริ่มคมชัดขึ้นมาก มันคมเกินไปสำหรับหนังเรื่องนี้ เราจึงถ่ายโดยใช้ฟิลเตอร์กระจายแสง ปกติคุณใส่มันไว้หน้าเลนส์ แต่เราใส่ไว้ด้านหลังเลนส์ ฟิลเตอร์นั้น [ช่วยดึง] โทนสีผิวส่วนเกิน และ [ทำให้ภาพ] คมชัดน้อยลงเล็กน้อย มันเป็นเพียงการกระจายภาพนั้นเล็กน้อย แต่คุณยังคงรักษา [สี] สีดำให้เป็นสีดำจริงๆ นั่นเป็นอีกวิธีหนึ่งที่จะช่วยเรา [รักษา] รูปลักษณ์และความรู้สึกขาวดำของภาพยนตร์

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีสองส่วนที่แตกต่างกัน: ช่วงเวลาของสแตนในงานคาร์นิวัล และอาชีพในเวลาต่อมาของเขาในฐานะนักแสดงไนต์คลับในบัฟฟาโล คุณตัดสินใจสร้างภาพสำหรับแต่ละส่วนเหล่านี้อย่างไร? คุณกำหนดแนวคิดให้เป็นส่วนที่แตกต่างกันหรือคุณสร้างแต่ละลุคทีละฉาก?

สแตนมาถึงงานรื่นเริงในตอนกลางคืนที่ Nightmare Alley

[Guillermo และฉัน] พูดคุยเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นสองส่วนที่แตกต่างกัน ส่วนงานคาร์นิวัลควรจะดูสมจริงกว่านี้อีกหน่อย แต่ยังคงมีบรรยากาศมาก โดยมีแสงข้างทางที่เข้มมาก [ซึ่ง] นุ่มนวลกว่าและเป็นเงาลึก เราต้องการขนสีน้ำเงินเหล็กในงานคาร์นิวัลไปยัง [ส่วนที่สอง] ในสโมสร Copacabana [ในบัฟฟาโล] แสงหลักในส่วนงานคาร์นิวัลจะอุ่นกว่า และเงาก็มืดน้อยลง และความเปรียบต่างก็นุ่มนวลขึ้นเล็กน้อย แต่ [เรา] ยังคง [ใช้] แสงจากแหล่งเดียว

คุณช่วยพูดถึงแนวทางของคุณในการจัดแสงให้กับตัวละครบางตัวได้ไหม ตรอกฝันร้าย? ลิลิธ ตัวละครของเคต แบลนเช็ตต์ ได้รับการจุดประกายในลักษณะที่เน้นย้ำถึงพลังของเธอ

สแตนทักทายลิลิธที่คลับขณะที่มอลลี่เฝ้าดูอยู่ใน Nightmare Alley

ครั้งแรกที่คุณเห็น [ลิลิธ] เราใช้การยิงนกกระเรียนเพื่อมุ่งความสนใจไปที่เธอ ดังนั้นคุณจะรู้ทันทีว่าผู้หญิงคนนี้พิเศษ เธอเป็นเหมือนนักร้อง นักร้องที่ทรงพลังมาก ฉันกับกิลเลอร์โมคุยกันว่าเราควรจุดไฟให้เธออย่างไร เราใช้การจัดแสงที่แม่นยำมากกับเคท ดังนั้นคุณจึงได้ลุคที่ดูโดดเด่นและอาร์ตนูโวสำหรับเธอ

เธอเป็นนักแสดงที่ยอดเยี่ยม ทั้ง [เคท] และแบรดลีย์ [คูเปอร์] เป็นมืออาชีพที่น่าทึ่ง เพราะพวกเขาทำผลงานได้ยอดเยี่ยมตลอดเวลา คุณไม่สามารถทำแบบนั้นกับนักแสดงทุกคนได้ หากพวกเขาไม่ได้ทำเครื่องหมายก็ไม่ได้ผล มันเป็นการเต้นบัลเล่ต์ระหว่างนักแสดง กล้อง และแสง และวิธีเดียวที่จะได้ผลคือผู้กำกับและนักแสดงพร้อมสำหรับมันเช่นกัน

คุณได้พูดคุยเกี่ยวกับส่วนแรกและวิธีการใช้ชุดสีเฉพาะและรูปลักษณ์ที่นุ่มนวลกว่าส่วนที่สอง วิชวลของส่วนที่สองมีทั้งบลูและกรีน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากไคลแม็กซ์ในสวนที่เหมือนเขาวงกตของเอซรา คุณช่วยพูดถึงวิธีที่คุณบรรลุผลนั้นได้ไหม?

สีฟ้าเหล็กที่เราใช้ในพื้นหลังของส่วนงานคาร์นิวัลนั้นเป็นสีฟ้าเหล็กแบบเดียวกับที่คุณเห็นในคฤหาสน์ของเอซรา ฉันชอบความสมดุลของสีระหว่างโทนอุ่นและสีฟ้าเหล็ก เราไม่ต้องการทำสองลุคที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงในภาพยนตร์ ดังนั้นเราจึงคงสีพื้นหลังแบบเดียวกันไว้ [ในส่วนที่สอง]

คุณรักษาความต่อเนื่องของสี แต่คุณเพียงแค่เน้นสีใดสีหนึ่งเหนือสีอื่นในแต่ละส่วน ในงานคาร์นิวัล สีฟ้าเป็นพื้นหลังเพราะสแตนอยู่กับคนอื่นๆ เขาไม่ได้อยู่คนเดียว เขาอยู่กับครอบครัว ersatz ของเขา แต่ในภาคสอง เขาอยู่คนเดียวโดยเฉพาะในตอนท้ายสุด มอลลี่ทิ้งเขาไปแล้ว ลิลิธเล่นเป็นเขาเหมือนคนโง่ และนั่นคือเหตุผลว่าทำไมเราถึงได้เป็นสีฟ้าเหล็ก [ในเบื้องหน้า]

ใช่. เป็นการจัดแสงที่ทรงพลังมาก คุณมีแสงสีดำที่ตัดกันมาก ซึ่งดึง [สี] สีฟ้าเหล็กออกมา แต่ฉันไม่ต้องการทำให้มันเป็นสีเดียวจนเกินไป นั่นเป็นเหตุผลที่เรามีโทนสีอบอุ่นและสีที่ [ตัดกัน] เป็นเรื่องสำคัญสำหรับเราที่หนังเรื่องนี้จะต้องไม่มีฝั่ง A และ B มันจะต้องมีรูปลักษณ์ [โดยรวม] ที่เหมือนกัน แต่ในทางกลับกัน มันต้องแตกต่างออกไป (เช่นกัน)