จอห์น โช แสดงนำด้วยหนังระทึกขวัญที่ตึงเครียดในปี 2018 กำลังค้นหาซึ่งบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับพ่อคนหนึ่งที่พยายามตามหาลูกสาวที่หายไปของเขาอย่างสิ้นหวัง ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมในเชิงวิพากษ์วิจารณ์และเชิงพาณิชย์ และได้รับการยกย่องในเรื่องวิธีการบอกเล่าเรื่องราวทั้งหมดที่ไม่เหมือนใครผ่าน หน้าจอคอมพิวเตอร์.
ห้าปีต่อมา Sony เพิ่งเปิดตัวผลงานต่อเนื่องที่เรียกว่า หายไป. ขณะที่อยู่ในโลกใบเดียวกัน หายไป เล่าเรื่องราวครั้งใหม่เกี่ยวกับเด็กสาววัยรุ่น จูน ที่รู้อย่างรวดเร็วว่าแม่ของเธอหายตัวไป Digital Trends พูดคุยกับบรรณาธิการของภาพยนตร์ Austin Keeling และ Arielle Zakowski เกี่ยวกับความท้าทายที่ไม่เหมือนใครในการรวบรวม ภาพยนตร์ชีวิตหน้าจอ ในยุคของ ติ๊กต๊อกวิธีที่พวกเขาสร้างความตึงเครียดโดยใช้เทคนิคภาพยนตร์คลาสสิก และไม่ว่าพวกเขาจะพร้อมสำหรับการกำกับภาคที่สามใน Searching Cinematic Universe หรือไม่
วิดีโอแนะนำ
Digital Trends: คุณใช้อุปกรณ์ตัดต่ออะไรบ้าง หายไป?
เอเรียล ซาโคว์สกี้: หนังเรื่องนี้สร้างจากบนลงล่างมีแทบทุกเรื่อง อะโดบี จะต้องนำเสนอ เราแก้ไขเป็นหลักใน อะโดบี พรีเมียร์ โปร
. อันดับแรก เราทำงานเกี่ยวกับการเตรียมภาพล่วงหน้าของภาพยนตร์ทั้งเรื่องเป็นเวลาประมาณหกเดือนก่อนที่จะเริ่มการถ่ายทำ ทั้งหมดนี้ทำใน รอบปฐมทัศน์โดยเราได้จับภาพหน้าจอของแอพต่างๆ และ [ภาพต่างๆ] เพื่อจัดทำสตอรี่บอร์ดของภาพยนตร์
พอเริ่มถ่ายเราก็เริ่มใช้ พรีเมียร์โปรดักชั่นซึ่งทำให้เราสามารถเข้าถึงฟุตเทจและแบ่งปันลำดับการตัดต่อต่างๆ ระหว่างเราได้ และขั้นตอนสุดท้ายของกระบวนการแก้ไขของเราก็เสร็จสิ้น อาฟเตอร์เอฟเฟ็กต์. เราได้ส่งไทม์ไลน์รอบปฐมทัศน์ไปยัง After Effects และกราฟิกชั่วคราวทั้งหมดของเราถูกแทนที่ด้วยที่นั่น นักวาดภาพประกอบ ไฟล์ต่างๆ ซึ่งช่วยให้เรามีกราฟิกที่คมชัดโดยพื้นฐานแล้วไม่ว่าเราจะซูมเข้าสิ่งต่างๆ มากแค่ไหน และสามารถควบคุมมันได้ทั้งหมด การตัดตอนสุดท้ายของหนังเรื่องนี้ค่อนข้างจะเรนเดอร์จาก After Effects โดยตรง ซึ่งถือว่าไม่ธรรมดาสำหรับหนังเรื่องนี้
หายไปการเล่าเรื่องของเราจะเล่าผ่านอุปกรณ์เทคโนโลยีเป็นหลัก เช่น คอมพิวเตอร์ โทรศัพท์ และแม้แต่ก กล้องวงแหวน. กระบวนการทำงานของคุณในการทำงานกับฟุตเทจประเภทต่างๆ ทั้งหมดนี้เพื่อสร้างการเล่าเรื่องที่สอดคล้องกันคืออะไร
ออสติน คีลลิ่ง: การเล่าเรื่องผ่านสื่อผสมเป็นสิ่งที่พวกเราทั้งสองคนไม่เคยฝึกฝนมาก่อน แต่เมื่อเราเริ่มแบ่งฟุตเทจทั้งหมด มันง่ายมากที่จะใช้ภาษาของเดสก์ท็อปเพื่อกำหนดว่าเราจะครอบคลุมฟุตเทจเล็กๆ น้อยๆ แต่ละส่วนอย่างไร ดังนั้นวิธีที่เรากำลังดูอยู่ เฟซไทม์, ภาพจากโทรศัพท์มือถือ และวิดีโอ Ring จะแตกต่างออกไป เช่น ภาพข่าวออนไลน์ที่เดือนมิถุนายนติดตามตลอด หายไปฉันคิดว่าเรามีกล้องประมาณเก้าตัวที่ครอบคลุมเรื่องนั้น มีการใช้กล้องจำนวนมาก
ซาคอฟสกี้: หลายครั้งที่เราลงเอยด้วยการทำให้ฟุตเทจดูแย่ลง เช่น เพิ่มการบีบอัดและเกิดข้อผิดพลาด เพื่อให้ส่วนหลังดูสมจริงมากขึ้น ในฐานะบรรณาธิการ เราค่อนข้างมุ่งเน้นไปที่เรื่องราวและถามตัวเองว่า “ฉากนี้เป็นยังไงบ้าง? เราจะทำอย่างไรเพื่อปรับปรุงมัน” และเครื่องมือที่เราใช้ก็กลายเป็นลักษณะที่สอง เราต้องการให้แน่ใจว่าทุกสิ่งทุกอย่างมีแรงบันดาลใจและเป็นจริงกับตัวละครในเรื่อง
หายไป เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่น่าสงสัยที่สุดที่ฉันเคยดูมาระยะหนึ่งแล้ว คุณรักษาระดับความตึงเครียดตลอดทั้งเรื่องได้อย่างไร แม้ว่ามุมมองจะค่อนข้างคงที่ก็ตาม
คีลิง: ความคิดของก ภาพยนตร์ชีวิตหน้าจอไม่จำเป็นต้องเป็นสิ่งใหม่หรือมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเสมอไป. เราเคยเห็นมันมาก่อนในภาพยนตร์หลายเรื่อง แต่สิ่งที่ยอดเยี่ยมมาก หายไป คือเราปฏิบัติต่อหน้าจอในลักษณะภาพยนตร์ เหมือนกล้องที่ค่อยๆ แพนไปทั่วหน้าจอเพื่อเผยให้เห็นบางสิ่งที่สำคัญต่อโครงเรื่อง เราต้องการค้นหาสิ่งเหล่านั้นและรีดนมช่วงเวลาเหล่านั้นเพื่อสร้างความระทึกใจอย่างแท้จริงจากภาษาบนหน้าจอ และทำมันในรูปแบบภาพยนตร์ให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้
ซาคอฟสกี้: ส่วนหนึ่งที่ช่วยได้. หายไปความสงสัยของมันคือความแตกต่างระหว่างช่วงเวลาที่ช้ากว่าเมื่อเราดำเนินไปอย่างรวดเร็ว ในช่วงเวลาสำคัญๆ ของหนัง เราก็ช้าลงทันทีเพราะจู่ๆ ก็มีคนอยู่ที่หน้าประตู หรือจูนกำลังจะเจอเรื่องน่ากลัวในอีเมลของเธอ คุณกลั้นหายใจและหยุดนิ่งเล็กน้อยเพราะมันโดดเด่นอย่างมากจากพลังอันแรงกล้าที่เห็นในตอนต้นของภาพยนตร์เรื่องนี้ เมื่อจูนพยายามค้นหาแม่ของเธออย่างเมามัน
หายไป - ตัวอย่างอย่างเป็นทางการ (HD)
กรรมการของ หายไป, นิโคลัส ดี. Johnson และ Will Merrick เป็นบรรณาธิการของ กำลังค้นหา. นี่หมายความว่าคุณทั้งคู่จะได้กำกับภาคต่อไปใน Searching Cinematic Universe หรือไม่? แล้วถ้าเป็นเช่นนั้น คุณอยากให้มันเป็นแบบไหน?
คีลิง: [หัวเราะ] เราไม่มีความคิด แน่นอนว่าเราล้อเล่นเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่เราจะรอดูว่าจะเกิดอะไรขึ้น
ซาคอฟสกี้: ภาพยนตร์เรื่องแรกประสบความสำเร็จอย่างมาก ดังนั้นเราจึงรู้สึกตื่นเต้นที่จะได้เห็นว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับภาพยนตร์เรื่องนี้ กับ หายไปผู้กำกับพยายามสร้างเรื่องราวใหม่ๆ ที่ก้าวข้ามขีดจำกัดในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ ทั้งทางเทคนิคและเรื่องราว หลังจากดู กำลังค้นหาเราพยายามหันหัวมันเล็กน้อย ฉันไม่รู้ว่าเราจะทำอย่างไรกับภาคต่ออื่น
คีลิง: มันน่าสนใจเพราะเวลาผ่านไปนานมากแล้ว กำลังค้นหา และ หายไป. มีทั้งหมดนี้ เทคโนโลยีใหม่และพฤติกรรมทางสังคม เล่นกับ. ใครจะรู้ว่าจะมีแอปใหม่อะไรบ้างในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า? ถ้าทำหนังภาคสามก็จะแตกต่างไปจากเดิม หายไป เช่น หายไป มาจาก กำลังค้นหา.
หายไปกำลังฉายในโรงภาพยนตร์ทั่วประเทศ
คำแนะนำของบรรณาธิการ
- อธิบายตอนจบที่หายไป
- ชอบหายไป? จากนั้นดู 5 หนังระทึกขวัญที่เหมือนกัน
อัพเกรดไลฟ์สไตล์ของคุณDigital Trends ช่วยให้ผู้อ่านติดตามโลกแห่งเทคโนโลยีที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างรวดเร็วด้วยข่าวสารล่าสุด รีวิวผลิตภัณฑ์สนุกๆ บทบรรณาธิการที่เจาะลึก และการแอบดูที่ไม่ซ้ำใคร
