Red Bull และ Freeride ทำให้ "North of Nightfall" ดูเหมือนเป็นมหากาพย์ฮอลลีวูด

ใกล้กับปลายสุดของหมู่เกาะอาร์กติกของแคนาดา ซึ่งอยู่ห่างออกไปทางเหนือประมาณ 750 ไมล์จากที่ซึ่งเทพนิยายของเซอร์จอห์น แฟรงคลิน การสำรวจอาร์กติกในปี 1845 สิ้นสุดลง และ Axel Heiberg อยู่ไม่ไกลจากขั้วโลกเหนือแม่เหล็ก เกาะ. หมาป่า สุนัขจิ้งจอก และมัสคอกเซนที่กระจัดกระจายเดินเตร่ไปตามพื้นผิวของมันพร้อมกับหมีขั้วโลกเป็นครั้งคราว ในขณะที่วาฬเบลูก้าและนาร์วาลว่ายอยู่ในผืนน้ำเย็นยะเยือกที่ล้อมรอบ ในฤดูหนาว ดวงอาทิตย์ไม่ขึ้นเป็นเวลาสี่เดือน แต่ฤดูร้อนมีแสงสว่างตลอด 24 ชั่วโมง และช่างภาพก็ฝันถึง “ชั่วโมงทอง” อย่างต่อเนื่อง

ดูเหมือนว่าละติจูดจะเหมาะกับการเล่นสโนว์บอร์ดมากกว่าการขี่จักรยาน แต่เนื่องจากมีตำแหน่งที่ต่ำมาก อุณหภูมิที่ทำให้มหาสมุทรโดยรอบกลายเป็นน้ำแข็งเกือบทั้งปี Axel Heiberg มองเห็นได้เพียงเล็กน้อย การตกตะกอน สิ่งที่คุณคาดหวังว่าจะเป็นดินแดนมหัศจรรย์ที่ปกคลุมไปด้วยหิมะนั้นแท้จริงแล้วอยู่ใกล้กับทะเลทรายมากกว่า นี่คือเหตุผลที่ผู้กำกับ Jeremy Grant และทีมงานของ Freeride Entertainment เลือกเรื่องนี้สำหรับภาพยนตร์จักรยานเสือภูเขาเรื่องล่าสุดของพวกเขา

ทางตอนเหนือของพลบค่ำ. ภาพยนตร์เรื่องนี้ผลิตโดยความร่วมมือกับ Red Bull Media House ติดตามนักบิดมืออาชีพ Darren Berrecloth, Cam Zink, Carson Storch และ Tom รถตู้ Steenbergen ขณะที่พวกเขาเดินทางบนภูมิประเทศที่ไม่เคยสัมผัสกับยางของจักรยานยนต์มาก่อน — ความท้าทายที่จะผลักดันพวกเขาให้ถึงขีดจำกัด และ เกิน.

สถานที่ที่ไม่อาจให้อภัย วิสัยทัศน์ที่แน่วแน่

ภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งเข้าฉายเมื่อวันที่ 5 มิถุนายน เป็นเรื่องเกี่ยวกับสถานที่พอๆ กับนักกีฬา ห่อหุ้มอยู่ในธรณีวิทยาและ ประวัติศาสตร์ของมนุษย์ของ Axel Heiberg ในชุดแอนิเมชั่นสีเดียวที่วาดอย่างสวยงามซึ่งทำหน้าที่เป็นบท โอกาสในการขาย มันเป็นส่วนหนึ่งของภาพยนตร์กีฬาแอ็คชั่นระลอกใหม่ที่มีภาพยนตร์เช่น ทราวิส ไรซ์ ระยะที่สี่ภาพยนตร์ที่ค้นหาความหมายที่ลึกซึ้งเกินกว่าปรากฏการณ์ของกีฬากรีฑาพร้อมทั้งพยายามเชื่อมโยงมันเข้ากับกรีฑา เรื่องราวที่สอดคล้องกันและเป็นการนำเสนอที่แข่งขันกับสิ่งที่ดีที่สุดที่ Hollywood, BBC หรือ National Geographic มี เพื่อเสนอ.

แนวทางดังกล่าวเป็นการกระทำที่สมดุล โดยจำเป็นต้องดึงดูดทั้งแฟนกีฬาเอ็กซ์ตรีมฮาร์ดคอร์ — ฟองปากเพื่อเล่นกลที่ยิ่งใหญ่กว่าเดิม — และผู้ชมทั่วไปที่ไม่เป็นทางการ แต่มีขนาดใหญ่กว่ามาก ถ้าคุณมา ค่ำ คาดหวัง สุดยอดลูกเล่นสไตล์ Red Bull Rampageคุณอาจจะผิดหวัง แต่นั่นก็ขึ้นอยู่กับคุณ นี่มั่นใจว่าจะเป็นหนึ่งในสารคดีกีฬาที่มีเอกลักษณ์ที่สุดแห่งปีอย่างแน่นอน โดยทุกแง่มุมของเรื่องนี้ได้รับการสร้างสรรค์อย่างเชี่ยวชาญ ตั้งแต่การถ่ายภาพยนตร์ การตัดต่อ ไปจนถึงดนตรีประกอบ นอกเหนือจากบทสนทนาเล็กๆ น้อยๆ ที่ให้ความรู้สึกถูกบังคับเล็กน้อย และข้อความปิดท้ายของภาพยนตร์เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ — ไม่สำคัญ แต่อยู่ในจมูกเล็กน้อย — ค่ำ ทำงานได้ดีกว่าการเล่าเรื่อง ประวัติศาสตร์ และความตื่นเต้นที่ขอบที่นั่งของคุณได้อย่างราบรื่นส่วนใหญ่ลงในรันไทม์ 1 ชั่วโมง 5 นาที

ส่วนหนึ่งเป็นผลมาจากการนำเสนอภาพยนตร์โดยไม่ต้องสัมภาษณ์หัวหน้า บทสนทนาทั้งหมดจะถูกบันทึกผ่านไมโครโฟนติดปกเสื้อที่นักแสดงสวมใส่ตลอดเวลา และบางส่วนด้วย รู้สึกว่ามีการซักซ้อมบ้างเล็กน้อย ผลลัพธ์โดยรวมก็คล้ายกับการสังเกต สารคดี. ฉากต่างๆ ไหลลื่นเข้าด้วยกันอย่างง่ายดาย และองค์ประกอบความสนใจของมนุษย์นั้นสั้นพอที่จะหลีกเลี่ยงความรู้สึกที่ถูกหลอก มีรูปแบบที่สามารถระบุได้สำหรับซีเควนซ์แอ็กชันที่เริ่มต้นด้วยการสะสมและความตึงเครียด ความกลัว ความกลัว และสุดท้ายจบลงด้วยอารมณ์ขัน มันเกิดขึ้นซ้ำๆ บ่อยๆ แต่ได้ผล และเราจะได้อารมณ์แต่ละอารมณ์ในปริมาณที่เหมาะสมเสมอ

ไม่เจ็บเลยที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ดูงดงามตั้งแต่ต้นจนจบ เพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับวิธีการสร้างภาพยนตร์ เราได้นั่งคุยกับผู้กำกับ เจเรมี แกรนท์ ในรอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่เมืองเบนด์ รัฐออริกอน เมื่อเดือนที่แล้วเพื่อค้นหาว่าเขาบรรลุวิสัยทัศน์ภาพยนตร์ที่แน่วแน่ได้อย่างไรท่ามกลางความอ้างว้างและไร้ความปราณี ที่ตั้ง.

กระโดดเกาะ

บทแรกของภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดขึ้นในบ้านของ Berrecloth ที่เกาะแวนคูเวอร์ รัฐบริติชโคลัมเบีย สภาพแวดล้อมนำเสนอความแตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับส่วนที่เหลือของเรื่อง โดยมีป่าทึบที่เขียวชอุ่มตลอดปีสูงตระหง่านถูกตัดขาดด้วยเส้นทางเดี่ยวที่รวดเร็ว ที่นี่ Grant ดึงเอาหนึ่งในเทคนิคดั้งเดิมของ Freeride ออกมา: กล้องเคเบิล โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Defy Dactylcam ที่ติดอยู่กับกิมบอล Freefly Movi ดำเนินการจากระยะไกลผ่านตัวควบคุม Mimic ของ Freefly ซึ่งช่วยให้ผู้ควบคุมกล้องสามารถ แพนและเอียงกล้องระยะไกลด้วยการเคลื่อนไหวที่เป็นธรรมชาติราวกับว่าใช้กล้องบนขาตั้งกล้อง

ฉากต่างๆ ที่นี่ทำหน้าที่เป็นการแนะนำตัวละครและสร้างพื้นฐานสำหรับกีฬาชนิดนี้ แต่ความคาดหวังทั้งหมดกลับถูกโยนออกไปนอกหน้าต่าง ในบทถัดไปขณะที่ทีมแพ็คของและมุ่งหน้าไปทางเหนือ โดยแลกพื้นที่อันเขียวชอุ่มของเกาะแวนคูเวอร์เพื่อแลกกับสีแดงและสีเทาของดาวอังคารของ Axel ไฮเบิร์ก. แม้ว่าทั้งสองเกาะจะเป็นส่วนหนึ่งของแคนาดา แต่ทั้งสองเกาะก็ไม่มีความแตกต่างกันมากนัก

ตลอดระยะเวลาที่ผ่านมา ธารน้ำแข็งเกือบ 2,000 แห่งของ Axel Heiberg ได้สลักสัญลักษณ์ของมันไว้ เหลือไว้เพียงเนินลาดที่ปกคลุมด้วยหินดินดานซึ่งสูงหลายพันฟุต ทางเหนือสุดนี้ไม่มีต้นไม้และพืชพรรณที่มีอยู่ก็หายาก ในรูปถ่ายของยอดเขาหินเหล่านี้ Grant และ Berrecloth มองเห็นโอกาสเป็นครั้งแรก นั่นคือเส้นทางจักรยานที่ยาวกว่าที่เคยขี่มาก่อน ในภูมิประเทศของมนุษย์ต่างดาวที่น้อยคนนักจะเคยเห็น ไม่ต้องพูดถึงการเยี่ยมชมเลย นี่จะเป็นครั้งแรกที่ไม่เพียงแต่สำหรับการปั่นจักรยานเสือภูเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสร้างภาพยนตร์ด้วย

“อันนี้ทำเครื่องหมายในช่องทั้งหมด” Grant บอกกับ Digital Trends “มันเป็นเกาะที่ไม่มีคนอาศัยอยู่ขนาดของสวิตเซอร์แลนด์ทางใต้ของขั้วโลกเหนือ ดังนั้นจึงไม่อาจต้านทานได้ในแง่ของการผจญภัย”

แม้ว่าครั้งหนึ่งเคยเป็นที่อยู่อาศัยของบรรพบุรุษชาวเอสกิโมที่เรียกว่า Thule แต่สถิติที่ชัดเจนที่สุดประการหนึ่งของ Axel Heiberg ในปัจจุบันก็คือจำนวนประชากร: ศูนย์ สถานีวิจัยกึ่งถาวรถูกสร้างขึ้นในปี 1960 เพื่อศึกษาธารน้ำแข็งและผลกระทบของการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ ซึ่งเป็นแนวทางปฏิบัติที่ดำเนินมาจนถึงทุกวันนี้ มือของดร.ลอร่า ทอมป์สัน นักธรณีวิทยาที่ปรากฏในภาพยนตร์เรื่องนี้ และเป็นหนึ่งในคนไม่กี่คนที่กลับมาที่เกาะเป็นประจำ เมื่อ Berrecloth, Zink, Storch และ van Steenbergen ก้าวลงจากเครื่องบิน พวกเขาไม่ใช่แค่นักขี่จักรยานเสือภูเขาแบบฟรีไรด์เท่านั้น พวกเขาเป็นนักสำรวจ

สามารถไปถึงเกาะได้โดยเครื่องบินเช่าเหมาลำส่วนตัวเท่านั้น ซึ่งต้องลงจอดบนทุนดราโดยตรงเนื่องจากไม่มีลานบิน การอยู่ห่างไกลมาก ไม่มีอินเทอร์เน็ต ไม่มีบริการฉุกเฉินในพื้นที่ และในช่วงเวลาสั้นๆ เท่านั้น อุณหภูมิ สภาพอากาศ และแสงแดดมีความเหมาะสม การถ่ายทำกับ Axel Heiberg ก็ไม่น้อยเลย กิจการ ลูกเรือต้องแพ็คทุกอย่างที่ต้องการ รวมถึงอาหารแห้งให้เพียงพอสำหรับกินได้เกือบสามสัปดาห์ และด้วยนักขี่สี่คน จักรยานเจ็ดคัน อะไหล่ และอุปกรณ์อื่นๆ พื้นที่สำหรับอุปกรณ์กล้องจึงมีจำกัด

แม้จะมีความท้าทายเหล่านี้ วิสัยทัศน์ของ Grant เรียกร้องให้มีอุปกรณ์การผลิตที่เฉพาะเจาะจงมาก กล่าวคือ กล้องถ่ายภาพยนตร์ดิจิทัล RED และเลนส์อะนามอร์ฟิกของ Cooke ซึ่งเป็นเครื่องมือหนักระดับฮอลลีวูด นี่ไม่ใช่สิ่งที่ปกติคาดหวังสำหรับการผลิตสารคดีประเภทนี้ ซึ่งตามธรรมเนียมแล้วจะได้รับประโยชน์จากฉากที่มีน้ำหนักเบาและวิ่งหนี แต่ Grant กล่าวว่าเลนส์ Anamorphic เป็นสิ่งที่ต้องมี

ในกรณีที่เลนส์ถ่ายภาพทรงกลมปกติจับขอบเขตการมองเห็นที่เท่ากันในทั้งสองแกน เลนส์อะนามอร์ฟิกในแกนนอนจะกว้างกว่าแนวตั้ง สิ่งนี้ทำให้เลนส์มีขนาดใหญ่ขึ้น และส่งผลให้ฟุตเทจที่ต้อง "ลดการบีบอัด" ในโพสต์ แต่ต้องรับผิดชอบต่อรูปลักษณ์ไวด์สกรีนอันเป็นเอกลักษณ์ที่ใช้ในฮอลลีวูดมานานหลายทศวรรษ เลนส์อะนามอร์ฟิกดูเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการถ่ายภาพทิวทัศน์ขนาดใหญ่และมีแสงแฟลร์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ผลิตผลเป็นสิ่งที่ Grant ต้องการใช้ประโยชน์จากใน 24 ชั่วโมงของ Arctic Circle เวลากลางวัน นอกเหนือจากนี้ เลนส์อะนามอร์ฟิกยังให้ระยะชัดลึกที่ตื้นกว่าเลนส์ทรงกลมที่มีความกว้างเท่ากัน สามารถแยกพื้นหน้าและพื้นหลังได้ดีกว่า ทำให้เหมาะสำหรับวัตถุที่เป็นมนุษย์ หลังจากกระบวนการคลายการบีบ ผลลัพธ์ที่ได้จะดูนุ่มนวลขึ้นเล็กน้อย ซึ่งมักเป็นที่ต้องการสำหรับรายละเอียดใบหน้า เช่น ผิวพรรณ

“เรื่องราวเหล่านี้มักเกี่ยวกับภูมิทัศน์ แต่ฉันต้องการทำให้เรื่องนี้เป็นเรื่องราวของมนุษย์ และฉันชอบที่ [เลนส์ Cooke] ถ่ายทอดใบหน้าของมนุษย์” Grant กล่าว มันเป็นเหตุผลเดียวกันกับที่ เลนส์อะนามอร์ฟิกของ Cooke ถูกนำมาใช้ใน ถนนสีเลือดซึ่งเป็นภาพยนตร์ของ Red Bull Media House อีกเรื่องหนึ่งซึ่งบังเอิญเป็นเรื่องเกี่ยวกับจักรยานเสือภูเขาด้วย

แต่ยังมีเหตุผลที่ลึกซึ้งกว่านั้นในการเลือกใช้อุปกรณ์ที่ซับซ้อนเช่นนี้ “ถ้าคุณให้ทุกคนได้รับสิ่งเดียวกันกับที่พวกเขาถ่ายทำมาตลอด คุณอาจจะจบลงด้วยภาพยนตร์เรื่องเดียวกับที่คุณเคยทำมาก่อน” แกรนท์กล่าว “หากคุณมอบเครื่องมือใหม่ให้กับผู้คน ข้อจำกัดเหล่านั้นจะผลักดันให้พวกเขาทำสิ่งที่ไม่เหมือนใคร สิ่งต่างๆ ซึ่งจะทำให้หนังเรื่องนี้แตกต่างออกไป ซึ่งยากขึ้นเรื่อยๆ ในยุคปัจจุบัน ภูมิประเทศ."

นอกเหนือจากตัวละครที่เลนส์อะนามอร์ฟิกจะนำมาสู่ภาพยนตร์เรื่องนี้ แกรนท์รู้ดีว่ามุมมองทางอากาศจะมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการนำเสนอขนาดของสถานที่ แต่มีปัญหาใหญ่ประการหนึ่ง นั่นคือ ใกล้กับขั้วโลกเหนือที่มีแม่เหล็ก ระบบนำทางภายใน UAV ขนาดเล็กเกิดขัดข้อง ระหว่างการสอดแนมสถานที่ ทีมงานได้ส่ง ดีเจไอ แฟนทอม 4 ขึ้นไปในอากาศ เพียงเพื่อดูมันดำดิ่งลงไปในก้อนหินหลังจากบินอย่างเอาแน่เอานอนไม่ได้เป็นเวลา 5 นาที เมื่อถึงจุดนั้น พวกเขารู้ว่าจะต้องพึ่งพาเฮลิคอปเตอร์สำหรับทำเสาอากาศ ซึ่งมาพร้อมกับป้ายราคาที่สูงกว่ามาก

เฮลิคอปเตอร์ลำนี้ติดตั้งระบบ Cineflex ซึ่งเป็นอุปกรณ์กันสั่นที่แข็งแกร่งซึ่งสามารถรักษาเสถียรภาพของกล้องและเลนส์ขนาดใหญ่ได้ มันมาพร้อมกับเลนส์ซูมภาพยนตร์ Canon 30-300 มม. เลนส์ซูมที่ไม่ใช่อะนามอร์ฟิกอีกตัวหนึ่งถูกใช้ภาคพื้นดิน: Canon 50-1000mm Cine-Servo ขนาดใหญ่ ซึ่งในกรณีที่คุณอยู่ในตลาด จะขายในราคาเพียง 70,000 ดอลลาร์

ด้วยระยะ 30-300 มม. ลอยอยู่ในอากาศ, 50-1000 มม. “บนแท่งไม้ขนาดใหญ่” บนพื้น พร้อมกล้องเพิ่มเติมหนึ่งถึงสองตัว ด้วยเลนส์อะนามอร์ฟิก และแน่นอนว่าต้องมีกล้องแอคชั่นแคมสำหรับนักขี่ทุกคนสำหรับการถ่ายภาพในมุมมอง Grant มีทุกอย่างที่เขาต้องการ จำเป็น เกือบแล้ว “กำลังคนที่เพิ่มขึ้นคงจะดี แต่นั่นไม่ใช่ทางเลือก” เขากล่าว

ความเปราะบางของสถานที่และผู้คน

กำลังคนมากขึ้นหรือไม่ก็มีเหตุที่ต้องระวังมากมาย ภูมิทัศน์ของ Axel Heiberg เป็นสภาพแวดล้อมที่เปราะบาง ซึ่งเป็นสภาพแวดล้อมที่ในปัจจุบันปราศจากการแทรกแซงของมนุษย์ พื้นผิวหินดินดานมีแนวโน้มที่จะถูกกัดเซาะ ซึ่งเป็นสิ่งที่จักรยานเสือภูเขาจะทำให้รุนแรงขึ้นเท่านั้น แต่ดังที่ดร. ทอมป์สันอธิบายในภาพยนตร์เรื่องนี้ แม้ว่าการสร้างทางหลวงสำหรับจักรยานระยะยาวบนเกาะจะเป็นความคิดที่ไม่ดี แต่ผลกระทบจากนักปั่นสี่คนซึ่งไม่น่าจะกลับมาอีกนั้นก็น้อยมาก ผลกระทบที่สำคัญกว่านั้นมาจากการใช้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเครื่องมือในการให้ความรู้แก่ผู้อื่นเกี่ยวกับความละเอียดอ่อนของอาร์กติกและการเปลี่ยนแปลงอันยิ่งใหญ่ที่ภูมิภาคนี้กำลังดำเนินอยู่

แน่นอนว่าความกังวลที่เกิดขึ้นในทันทีไม่ใช่ผลกระทบที่นักปั่นจะมีต่อสิ่งแวดล้อม แต่อยู่ที่ว่าสิ่งแวดล้อมจะปฏิบัติต่อนักปั่นอย่างไร ภูมิประเทศส่วนใหญ่นั้นเต็มไปด้วยหินเกินกว่าจะขี่ได้ แต่แม้แต่เส้นที่ตัดออก ซึ่งเป็นเส้นที่ใหญ่ที่สุดที่เรียกว่า Dream Chute ก็สูงถึง 2,700 ฟุต ก็ยังถูกเสริมด้วยหินที่หลุดร่อน แนวคิดเรื่องการยึดเกาะใช้ไม่ได้ที่นี่ การขี่ใดๆ ก็ตามเป็นการล้มแบบควบคุมได้ – บ้างก็ควบคุมไม่ได้

ในช็อตที่ดึงดูดสายตาที่สุดของภาพยนตร์ทั้งเรื่อง (การแจ้งเตือนจากสปอยล์) เราเห็นฟาน สตีนเบอร์เกนและซิงค์ตีลังกากลับหลังพร้อมกัน โดยอันหนึ่งอยู่ข้างหน้าอีกอัน ขณะที่พวกมันหมุนผ่านเอเพ็กซ์แบบสโลว์โมชัน ในไม่ช้าก็ชัดเจนว่า Zink จะไม่ทำมัน จากนั้นสตอร์ชก็ยิงขึ้นมาจากทางด้านขวาของเฟรม ซึ่งดูเหมือนมาจากไหนก็ไม่รู้และท้าทายแรงโน้มถ่วง ขณะที่อยู่กลางอากาศ เขาก็มองเห็นการชนของ Zink ที่กำลังดำเนินอยู่ และแม้ว่าเราจะไม่เห็นหน้าของเขา แต่เราก็สัมผัสได้ถึงความหวาดกลัวของเขา จากนั้น Zink ก็บินออกจากจักรยานและกระแทกพื้นอย่างแรง

มันเป็นช่วงเวลาที่ทำให้ต้องอ้าปากค้างและมีพลังมากยิ่งขึ้นเมื่อเราจำได้ว่า นี่คือสารคดี -- ทั้งหมดนั้นเกิดขึ้นจริงๆ อุบัติเหตุดังกล่าวส่งผลให้ Zink ออกจากการวิ่งโดยมีไหล่หลุด (ทีมผู้สร้างได้บริจาคเงินก้อนใหญ่ให้เราแล้ว) ดูหมอประจำสถานที่นำมันกลับเข้าที่ - อุ๊ย) และความสิ้นหวังที่คุณเห็นบนใบหน้าของเขาหลังจากนั้นก็คือ จริง.

นี่คือสารคดีกีฬาแอ็กชันที่ดีที่สุด แม้ว่าเราจะไม่อยากยอมรับก็ตาม มันเป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติของการแอบดูภาพยนตร์ที่เราคาดหวังด้วยใจจริงว่าจะได้เห็นอุบัติเหตุในภาพยนตร์กีฬาผาดโผนทุกเรื่อง หากไม่มีเลย เราคงรู้สึกถูกโกง นั่นไม่ได้หยุดเราจากการประจบประแจงทุกครั้งที่หมวกกันน็อคกระแทกพื้นอย่างช้าๆ

พระอาทิตย์เต้น

ช่างภาพทิวทัศน์รู้ดีว่าการจับแสงในเวลาที่เหมาะสมนั้นสำคัญเพียงใด ในพื้นที่ส่วนใหญ่ของโลก จะมีเวลาประมาณสองสามชั่วโมงต่อวันในช่วงพระอาทิตย์ขึ้นและพระอาทิตย์ตกซึ่งเป็นช่วงที่มีแสงในอุดมคติ อย่างไรก็ตาม ในฤดูร้อนของอาร์กติก ดวงอาทิตย์มักจะปรากฏและอยู่ต่ำที่ขอบฟ้าเสมอ เผยให้เห็นพื้นผิวของทิวทัศน์และมีเงายาวทอดยาว

“การให้ดวงอาทิตย์นั่งบนขอบฟ้าเต้นรำรอบๆ ตัวคุณเป็นความฝันของช่างภาพ” แกรนท์กล่าว แต่นี่ไม่ได้หมายความว่าการถ่ายทำภาพยนตร์จะเป็นเรื่องง่าย “เนื่องจากโดยพื้นฐานแล้วดวงอาทิตย์เคลื่อนที่ช้าๆ บนตัวคุณ พื้นที่ต่างๆ จึงคงอยู่ในเงามืดตลอดไป” แกรนท์อธิบาย “ดังนั้นแต่ละเส้นรอบตัวเราจะมีแสงสว่างเพียงวันละครั้งเท่านั้น และนั่นไม่จำเป็นเสมอไปเมื่อเราตื่น”

เพื่อแสดงให้เห็นถึงดวงอาทิตย์ที่ไม่มีวันตกดิน ผู้กำกับภาพ (DP) Greg Wheeler (ซึ่งถ่ายทำด้วย) ระยะที่สี่) ตั้งกล้องบนหัวแบบไทม์แลปส์แบบแพนกล้อง แนวคิดนี้คือการติดตามดวงอาทิตย์แบบ 360 องศาตลอดทั้งวัน แต่สภาพอากาศและปัญหาทางเทคนิคยังคงเป็นอุปสรรคต่อดวงอาทิตย์ “ช็อตนั้นกินเวลาตลอดการเดินทาง” แกรนท์เล่า “ทุกเช้าพวกเขาจะออกไป จัดเตรียม และลมก็จะพัดมันไป เรามีแบตเตอรี่รถยนต์ติดอยู่ ที่จะตายหรือลวดไม่ทำงาน นั่นเป็นช็อตหนึ่งในหนังเรื่องนี้ อาจใช้เวลา 20 วินาที และพวกเขาก็พยายามมันทุกวัน”

ในที่สุด ในวันที่สองถึงวันสุดท้าย ทุกอย่างก็เข้าที่และพวกเขาก็ถูกยิง

การอุทิศตนเพื่อรายละเอียดเป็นสิ่งที่ทำให้ท้ายที่สุด ค่ำ ความสำเร็จ. เป็นภาพยนตร์ที่น่าดึงดูดมากกว่ากลุ่มประชากรหลัก และในขณะที่บางส่วนดูสวยงามกว่าส่วนอื่นๆ อย่างแน่นอน แต่โดยรวมแล้ว มันเป็นการเดินทางที่ยอดเยี่ยม

แต่ก็ปฏิเสธไม่ได้ว่าภาพคือความสำเร็จอันยอดเยี่ยม ทิวทัศน์นั้นน่าสนใจมากและภาพยนต์ก็แข็งแกร่งมากจนคุณพบว่าตัวเองอยากให้ภาพนั้นคงอยู่นานขึ้นอีกหน่อยก่อนที่จะมีการตัดออก นี่ไม่ใช่การร้องเรียน แกรนท์และบรรณาธิการคนอื่นๆ รู้อย่างชัดเจนว่าพวกเขามีอะไรอยู่ แต่ยังคงควบคุมตัวเองอยู่ เป็นการดีกว่าเสมอที่จะปล่อยให้ผู้ชมกระหายน้ำเล็กน้อย แทนที่จะเสี่ยงทำให้ผู้คนจมน้ำด้วยเครื่องดื่มมากเกินไป ไม่ว่าเทคจะชุ่มฉ่ำแค่ไหนก็ตาม ในขณะที่คุณรับชม เพียงเตรียมพร้อมที่จะกดปุ่มกรอกลับ เนื่องจากมีช่วงเวลามากมายที่รับประกันว่าจะต้องดูอีกครั้ง

และนั่นอาจเป็นคำสรรเสริญที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่เราจะได้รับ ทางตอนเหนือของพลบค่ำ: เมื่อเครดิตครบแล้ว คุณจะต้องอยากกลับไปดูอีก

คำแนะนำของบรรณาธิการ

• เทคโนโลยีจักรยานช่วยให้นักขี่ Red Bull Rampage จีบความตายและเอาชีวิตรอดได้อย่างไร