ทุกปี มีภาพยนตร์ 5 เรื่องที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในหมวด "วิชวลเอฟเฟกต์" ในปีนี้ ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงแต่ละคนจะนำเสนอเคล็ดลับอันน่าทึ่งของผู้สร้างภาพยนตร์จากภายในของตัวเอง และทีมเอฟเฟ็กต์ของพวกเขาจะต้องใช้เพื่อดึงภาพอันน่าตื่นตาตื่นใจที่สร้างขึ้นบนจอใหญ่ออกมา หนังดัง เพื่อเป็นการยกย่องภาพยนตร์ทั้งห้าเรื่องนี้ และเป็นหนึ่งในหมวดหมู่รางวัลออสการ์ที่เราชื่นชอบ เราจึงให้ความสำคัญกับเรื่องหนึ่ง ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง “วิชวลเอฟเฟกต์” ทุกวันก่อนการออกอากาศวันอาทิตย์ และเจาะลึกถึงสิ่งที่ทำให้พวกเขาโดดเด่น ออก.
เมื่อก่อนเราดูแนวไซไฟระทึกขวัญ เอ็กซ์มาชิน่าซึ่งมีหุ่นยนต์อัจฉริยะเทียมที่ท้าทายการรับรู้ของเราว่าหุ่นยนต์มีความหมายต่อมนุษย์อย่างไร ตอนนี้เรามุ่งหน้าไปยังดินแดนรกร้างหลังหายนะของ Mad Max: Fury Road เพื่อสำรวจว่าผู้กำกับจอร์จเป็นอย่างไร มิลเลอร์และทีมงานวิชวลเอฟเฟ็กต์ของภาพยนตร์เรื่องนี้นำการแข่งขันที่ออกเทนสูงของเรื่องข้ามทะเลทรายมาสู่ ชีวิต.
หนึ่งในภาพยนตร์ที่ได้รับการพูดถึงมากที่สุดในปีที่แล้วและได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมประจำปีนี้
ในขณะที่ส่วนใหญ่ทำจากเอฟเฟ็กต์ในทางปฏิบัติของภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งมีกลุ่มยานพาหนะคอยดูแลและบางครั้งก็ระเบิดข้ามทะเลทราย ขณะที่นักแสดงบินไปในอากาศระหว่างพวกเขาบนเสา แท่น และเชือกยางยืด — มิลเลอร์และแอนดรูว์ แจ็คสัน ซูเปอร์ไวเซอร์ฝ่ายวิชวลเอฟเฟ็กต์ ใช้เทคนิคดิจิทัลอย่างกว้างขวางเพื่อผสมผสานฟุตเทจการแสดงของทีมงานสตันท์และสร้างภาพยนตร์ที่น่าทึ่งที่สุดบางเรื่อง ลำดับ ในท้ายที่สุด มีช็อต VFX มากกว่า 2,000 ช็อตเข้าไป ถนนฟิวรี่โดยมีแจ็กสันดูแลงานตั้งแต่ประถม สตูดิโอ VFX Ilouraรวมถึงสตูดิโอในบ้าน Kennedy Miller Mitchell (ได้รับฉายาว่า “Fury FX” ระหว่างการผลิต) และทีมอื่นๆ
“ผมล้อเล่นว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการโปรโมตให้เป็นภาพยนตร์ที่ขับเคลื่อนด้วยสตันท์คนแสดง ซึ่งก็คือแบบนั้น” แจ็คสันกล่าว คู่มือ FX ย้อนกลับไปในเดือนพฤษภาคม 2558 “แต่ยังมี CGI น้อยมากในภาพยนตร์เรื่องนี้ ความจริงก็คือมีช็อต VFX ถึง 2,000 ช็อตในภาพยนตร์เรื่องนี้ ช็อตเหล่านั้นจำนวนมากเป็นการทำความสะอาดและแก้ไขที่ง่ายมาก รวมถึงการถอดสายไฟออก และการทาสีรอยยางจากช็อตก่อนหน้า แต่ก็มีช็อต VFX ขนาดใหญ่จำนวนมากเช่นกัน”
การแยกย่อย VFX ของ iloura - Fury Road
อาจเป็นฉากที่ใหญ่ที่สุดในบรรดาซีเควนซ์ที่ขับเคลื่อนด้วย VFX ก็คือซีเควนซ์ Imperator Furiosa ของชาร์ลิซ เธอรอน ขับเคลื่อนเธอ แท่นขุดเจาะสงครามขนาดใหญ่ (รถบรรทุกน้ำมันหุ้มเกราะหนา) เข้าสู่พายุพิษที่พัดข้ามทะเลทรายเพื่อหลบเลี่ยงเธอ ผู้ไล่ตาม รถบรรทุกและยานพาหนะขนาดเล็กจำนวนมาก รวมถึงคันหนึ่งที่ขับโดย Nux ของ Nicholas Hoult และบรรทุก Max Rockatansky ของ Tom Hardy ล้วนแต่เป็น จมอยู่ในคลื่นลมและทรายอย่างรวดเร็ว พัดพารถหลายคันแยกออกจากกัน ส่งผลให้ทั้งรถยนต์และผู้โดยสารแล่นผ่านไป ท้องฟ้า.
แม้ว่าแจ็คสันจะสามารถสร้างซีเควนซ์ทั้งหมดในรูปแบบดิจิทัลได้ แต่แจ็คสันก็ยืนกรานในกลยุทธ์ที่ถูกนำไปใช้ตลอดทั้งเรื่อง การผลิตภาพยนตร์: ถ่ายทำยานพาหนะในสถานที่จริง จากนั้นจึงเสริมการถ่ายภาพด้วยดิจิทัลที่จำเป็น องค์ประกอบ
“คุณถ่ายทำเลย์เอาต์และยานพาหนะ แล้วทุกอย่างก็ค่อยๆ ถูกแทนที่ ยกเว้นกล้องและตำแหน่งของสิ่งต่างๆ” เขาอธิบาย “คุณอาจจะไม่เหลืออะไรจากสิ่งที่ถ่ายทำจริง แต่ช็อตนั้นยังคงสืบทอดบางสิ่งที่เป็นของจริงจากจานที่คุณยิงตั้งแต่แรก ฉันยังคงเชื่อว่ามันคุ้มค่าที่จะทำด้วยเหตุผลนั้น”
ตามที่ทอม วูด ผู้ดูแลวิชวลเอฟเฟ็กต์สนับสนุนในภาพยนตร์เรื่องนี้ พายุพิษเป็นหนึ่งในพายุที่รุนแรงที่สุด ความท้าทายสำคัญที่ทีมเผชิญในการแสวงหาการผสมผสานเอฟเฟกต์เชิงปฏิบัติเข้ากับที่สร้างขึ้นด้วยคอมพิวเตอร์ องค์ประกอบ
“รถยนต์ทุกคันที่ขับบนทรายและเตะทรายนั้นเป็นการแสดงสดในทะเลทรายที่มีแสงแดดส่องถึงในนามิเบีย” วูดเล่าในการให้สัมภาษณ์กับ สตูดิโอรายวัน. “เราทำให้เพลทมืดลงและปรับเกรดใหม่ และติดตามรถ CG ลงไป แต่พยายามรักษาให้ใช้งานได้จริงมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ จากนั้นเราก็เพิ่มฝุ่นและเศษ CG 15 ชั้น ทรายที่ลึกถึงข้อเท้า ก้อนฝุ่นที่ลึกถึงเข่า จากนั้นก็เป็นเกลียวเล็กๆ และกองฝุ่นกลิ้งที่กลืนกินรถยนต์และรถบรรทุก”
“มันเป็นสเปเชียลเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่งจริงๆ พวกเขามีปืนไนโตรเป่าห้องโดยสารให้ลอยขึ้นไปในอากาศ มันเป็นเรื่องที่พิเศษมาก”
ฉากที่น่าจดจำอีกฉากหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับการไล่ล่าอย่างบ้าคลั่งข้ามทะเลทรายเมื่อแม็กซ์ ฟูริโอซา และกลุ่มผู้รอดชีวิตที่ขี้ระแวงค้นพบตัวเอง ต่อสู้กับกองยานพาหนะที่ติดอาวุธเทคโนโลยีต่ำทุกรูปแบบ รวมถึงศัตรูที่เกาะอยู่บนเสายาวเพื่อเหวี่ยงจากรถคันหนึ่งไปอีกคันหนึ่งในช่วงกลาง การแสวงหา ในบรรดายานพาหนะเหล่านั้น มีโรงกลั่นน้ำมันเคลื่อนที่ซึ่งพบจุดจบที่ลุกเป็นไฟระหว่างการไล่ล่า และมีผู้พบเห็นการระเบิด โดย Max ในขณะที่เขาแกว่งไปมาเหนือทะเลทรายท่ามกลางภูมิทัศน์ที่พลุกพล่านไปด้วยรถบรรทุก รถยนต์ และศพที่ดัดแปลงใหม่
เป็นอีกครั้งที่ฉากที่วุ่นวายนี้ถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของการถ่ายภาพในสถานที่จริง ซึ่งต่อมาได้รวมเข้าด้วยกันเป็นฉากเดียวที่ทำลายล้างได้อย่างน่าชื่นชม
“พวกเขานำโรงกลั่นเคลื่อนที่นั้นออกไปในทะเลทรายแล้วขับมันระยะไกล โดยมีกล้องติดรถยนต์และเฮลิคอปเตอร์รายล้อมอยู่ แล้วระเบิดมันทิ้ง” วูดกล่าวถึงสถานที่เกิดเหตุ “มันเป็นสเปเชียลเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่งจริงๆ พวกเขามีปืนไนโตรเป่าห้องโดยสารให้ลอยขึ้นไปในอากาศ มันเป็นเรื่องที่พิเศษมาก จากนั้นแอนดรูว์ แจ็คสันก็เดินกลับออกไปและยิงป้ายทะเบียนที่เทียบเท่ากันเพื่อให้รถไล่ล่าทุกคันที่อยู่รอบๆ นั้น งานของเราในช็อตเหล่านั้นเป็นเรื่องเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมเล็กน้อย เดิมทีมันถูกยิงในทะเลทรายที่ราบเรียบมากและจอร์จ [มิลเลอร์] อยากเห็นจุดเริ่มต้นของหุบเขารอบๆ แล้วจึงประกอบยานพาหนะรอบๆ โดยมีแม็กซ์อยู่บน ลูกตุ้ม. เราไม่ได้ปรับแต่งหรือเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบใดๆ ของการระเบิดที่เกิดขึ้นจริง”
การที่ทีมงานยืนกรานในการถ่ายทำทุกสิ่งทุกอย่างในทางปฏิบัติขยายไปถึงองค์ประกอบที่ดูเหมือนเล็กๆ น้อยๆ ที่เพิ่มรสชาติโดยทั่วไปของหนังเรื่องนี้ด้วย
มีฉากหนึ่งเกิดขึ้นช้าๆ ถนนฟิวรี่ มีกองกองขนาดใหญ่ที่ทำลายยานพาหนะหลายคันที่ไล่ตาม Max และ Furiosa รวมถึงรถบรรทุกที่เต็มไปด้วยลำโพง แบก “The Doof Warrior” ตัวละครดุร้ายสวมแว่นตาติดอยู่กับรถบรรทุกด้วยสายบันจี้จัมที่เล่นพ่นไฟ กีตาร์. ภาพสุดท้ายของการชนคือกีตาร์พุ่งเข้าหากล้องในฉากที่เกือบจะสร้างขึ้นแบบดิจิทัลอย่างแน่นอนหากเป็นภาพยนตร์เรื่องอื่น
ไม่เป็นเช่นนั้นสำหรับ ถนนฟิวรี่ซึ่งยังคงเริ่มต้นทุกช็อตไม่ว่าจะเล็กแค่ไหน ในทางปฏิบัติแล้วจึงขัดเกลามันในรูปแบบดิจิทัล
“ผมคิดว่าสิ่งที่ดีที่สุดที่เราสามารถทำได้คืออย่างน้อยก็ยิงกีตาร์” แจ็คสันกล่าว “มันเป็นสายไฟและเครื่องพ่นไฟทั้งหมด และมีท่อน้ำมันเชื้อเพลิงที่ขาด เชื้อเพลิงรั่ว และสายไฟต่างๆ ห้อยลงมา ฉันแค่จินตนาการว่ามันเข้ากล้องแล้วเด้งกลับมาจริงๆ เราจัดเตรียมการถ่ายทำโดยแขวนกีตาร์จากบันจี้จัมไว้บนที่เก็บเชอร์รี่ ฉันแนะนำว่าถ้าคุณดึงกีตาร์กลับแล้วปล่อยในลักษณะเดียวกันทุกประการ มันจะกลับไปที่จุดเดิมเสมอ เราปล่อยมันและทำเครื่องหมายว่ามันจะไปที่ไหน และวางกล้องไว้ตรงนั้น เพื่อที่เราจะได้ทำซ้ำเหตุการณ์นั้นและดันกล้องเข้าไปใกล้ขึ้นอีกเล็กน้อย”
กระบวนการเบื้องหลังการช็อตกีตาร์ไม่เพียงแต่เป็นตัวอย่างที่ดีเท่านั้น ถนนฟิวรี่ แนวทางเฉพาะของทีมในการสร้างเอฟเฟ็กต์ภาพในภาพยนตร์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ แต่ยังแสดงให้เห็นวิธีการดังกล่าวด้วย เอฟเฟ็กต์ที่ใช้งานได้จริงและดิจิทัลสามารถเสริมซึ่งกันและกันได้ โดยแบบหลังทำให้แบบแรกมีอะไรมากกว่านั้นอีกมาก น่าจดจำ
และหากทีม VFX อยู่เบื้องหลัง Mad Max: ถนนโกรธ โชคดีที่ปีนี้กลยุทธ์ที่พวกเขาใช้ในการสร้างภาพยนตร์ที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่งของปีก็ทำให้พวกเขาได้รับรางวัลออสการ์ได้เช่นกัน
พิธีมอบรางวัลออสการ์ครั้งที่ 88 จะออกอากาศวันอาทิตย์ที่ 28 กุมภาพันธ์ เวลา 19.00 น. ET ทางช่อง ABC
คำแนะนำของบรรณาธิการ
- Fury Roads และ Suicide Squads: ตัวอย่างภาพยนตร์ SDCC ที่ดีที่สุด 5 อันดับเปิดตัวแล้ว
อัพเกรดไลฟ์สไตล์ของคุณDigital Trends ช่วยให้ผู้อ่านติดตามโลกแห่งเทคโนโลยีที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างรวดเร็วด้วยข่าวสารล่าสุด รีวิวผลิตภัณฑ์สนุกๆ บทบรรณาธิการที่เจาะลึก และการแอบดูที่ไม่ซ้ำใคร
