เราทุกคนจะไปงาน World's Fair ทบทวน

เมื่อเปิดตัวที่งาน Sundance เมื่อปีที่แล้ว เราทุกคนจะไปงาน World's Fair อดไม่ได้ที่จะดูเหมือนกระจกที่ถือไว้กับผู้ชม สะท้อนถึงความโดดเดี่ยวของผู้ดูเสมือนโดยเฉลี่ย มันช่วยให้ได้สัมผัสกับอารมณ์งบประมาณรายย่อยที่หลอกหลอนนี้เดือนแล้วเดือนเล่าในช่วงที่มีการระบาดใหญ่ และผ่านหน้าจอแล็ปท็อป หลุมดำแบบเดียวกับที่ดูดซับนางเอกวัยรุ่นของมัน แต่กระนั้น เสียงสะท้อนของภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ดังก้องไปไกลกว่าช่วงเวลาของเรา ก้าวข้ามความเหงาในตอนนี้ ไปสู่ความเหงาที่ไม่มีกำหนดในตอนนี้ ตราบใดที่เรามีอินเทอร์เน็ต เราก็มีภาพยนตร์เกี่ยวกับอินเทอร์เน็ต มันเร็วเกินไปหรือเกินความจริงเกินไปที่จะอธิบาย เราทุกคนจะไปงาน World's Fair ในฐานะหนึ่งในผู้รอบรู้ที่สุดในบรรดาทั้งหมด?

เคซีย์ (แอนนา คอบบ์ ผู้โดดเด่นในเครดิตเปิดเรื่องที่เปิดเผยคือการเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอ) อาศัยอยู่ใน ดินแดนรกร้างในเมืองเล็กๆ ที่เต็มไปด้วยทุ่งนาอันว่างเปล่า และทอยส์ “อาร์” อัสที่ถูกทิ้งร้าง ลานจอดรถ เราไม่เคยเห็นพ่อแม่ของเธอ และได้ยินพวกเขาเพียงครั้งเดียวเท่านั้น พวกเขาส่งเสียงร้องอย่างเงียบๆ ในยามราตรีและอีกฟากหนึ่งของกำแพง ดูเหมือนพวกเขาจะห่างไกลจากเธอมากเท่ากับเพื่อนนักลากอวนกระดานข้อความและศิลปิน YouTube ที่เธอติดตาม เช่นเดียวกับชื่อเคย์ล่าที่ชื่อคล้ายกัน

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เธอสนใจเกมเล่นตามบทบาทที่เรียกว่า The World's Fair ซึ่งผู้เข้าร่วมพูดถึง มนต์มนต์เหมือน Candyman ลงในอุปกรณ์ของพวกเขา จากนั้นบันทึกอย่างสร้างสรรค์เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงร่างกายและการเปลี่ยนแปลงเหนือธรรมชาติของพวกเขา จิตใจได้รับ ก่อนอื่นเราพบกับ Casey ขณะที่เธอเข้าร่วมเกม ผ่านเซสชั่นเว็บแคมที่ทำหน้าที่เป็นฉากเปิดเรื่องที่ขยายออกไป หลังจากการเริ่มต้นที่ผิดพลาด เธอก็จัดห้องนอนของเธอให้เรียบร้อยและหรี่ไฟเพื่อสร้างบรรยากาศที่ดีขึ้น ก่อนที่จะเริ่มเข้าสู่บรรยากาศที่ประดับประดาด้วยแสงแฟลช แสงแฟลช และการร่ายมนตร์ซ้ำๆ ตั้งแต่เริ่มต้น ภาพยนตร์เรื่องนี้ตั้งคำถามว่าการแสดงจบลงที่ใดและเคซีย์ตัวจริงเริ่มต้นขึ้น มันเป็นเส้นที่จะเบลอมากขึ้นเมื่อเธอเดินย่ำไปสู่สิ่งที่ไม่รู้จักที่มีพิกเซลมากขึ้น

Jane Schoenbrun นักเขียน ผู้กำกับ และบรรณาธิการของ Triple-Threat เราทุกคนจะไปงาน World's Fairทำให้เราจมอยู่กับนิสัยการท่องเว็บของ Casey อย่างสมบูรณ์ ซึ่งตามตรรกะที่น่าหนักใจของฟีเจอร์แรกอันลึกลับนี้อาจแยกไม่ออกจากจิตวิทยาของเธอ ความได้เปรียบของเว็บแคมของหญิงสาวทอดยาวออกไป และเคซีย์ก็ดึงเอาภาษาภาพของ ความสยองขวัญสำหรับ vlog ของเธอมีอยู่ช่วงหนึ่งที่ดำเนินการ riff ที่น่าขนลุกพอสมควรกับความตื่นเต้นในการเฝ้าระวังในชั่วข้ามคืน กิจกรรมอาถรรพณ์. โครงสร้างนี้เกือบจะแนะนำช่อง Tube โดยจัดคิววิดีโอที่เกี่ยวข้องในขณะที่วัยรุ่นสลับระหว่างศิลปะการแสดงของเธอเองกับของผู้เล่นคนอื่นในฟีดของเธอ หากตัวละครตัวนี้สร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับชีวิตของเธอ มันคงจะดูคล้ายกันมาก เราทุกคนจะไปงาน World's Fair.

เคซี่ย์กำลังถูกดูดเข้าไปในอุ้งเท้าที่หิวโหยของอินเทอร์เน็ตและปล่อยตัวเองโพสต์ทีละโพสต์หรือเปล่า? หรือเธอแค่เชี่ยวชาญการผลัดกันเล่นเกม คอสเพลย์ สโลว์โมชั่น? เชินบรุนเก็บคำถามไว้ราวกับเมฆพายุ โดยได้รับความช่วยเหลือที่สำคัญจากดวงดาวที่ขุ่นมัวอย่างน่าขนลุก คอบบ์มีจุดอ่อนนอกกรอบเหมือนกับคนดังหน้าใหม่บนเว็บ โดยถ่ายทอดความง่ายของคนรุ่นที่โตมากับกล้องและ ความไม่สบายใจของผู้ที่อาจสูญเสียการสัมผัสกับความเป็นจริงหายไปภายใต้การแต่งหน้าเรืองแสงในที่มืดและการแกล้งทำเป็นทะเลาะวิวาท ความสิ้นหวัง ฉากที่ดีที่สุดของเธอเปลี่ยนผู้ชมให้กลายเป็นนักสืบที่มีอารมณ์ร่วม โดยแยกแยะความจริงจากกลอุบาย ตัวอย่างเช่น ช่วงเวลาที่ Casey ขัดจังหวะกิจวัตรการร้องเพลงและเต้นรำที่พร้อมสำหรับ TikTok ของเธอเอง ด้วยเสียงกรีดร้องที่นองเลือดอย่างกะทันหัน มันเป็นละครใบ้แห่งสติที่แตกสลายอย่างโปร่งใสและเป็นการกระทำ แต่คอบบ์ทำให้เราเห็นความสิ้นหวังที่แท้จริงที่เดือดพล่านภายใต้การเลียนแบบของเคซี่ย์ในเรื่องเดียวกัน

เราทุกคนจะไปงาน World's Fair อาจทำให้รู้สึกไม่มั่นคงในความมืดมิดทางจิตวิทยาที่กำลังคืบคลานเข้ามาเช่นเดียวกับประเภทที่น่าขนลุกที่มีลักษณะคล้ายกัน เป็นเรื่องยากที่จะชมภาพยนตร์ และอย่าคิดถึงเรื่องราวของวัยรุ่นในชีวิตจริงที่ล้มลงในหลุมกระต่ายของภาวะซึมเศร้าฆ่าตัวตายใน YouTube หรือหันไปทางผิดไปสู่แนวคิดหัวรุนแรงฝ่ายขวา ไม่เป็นเพื่อนซึ่งเป็นภาพยนตร์สำคัญอีกสองสามเรื่องเกี่ยวกับการใช้ชีวิตออนไลน์ในศตวรรษที่ 21 ใช้วิสัยทัศน์อันชาญฉลาดของแล็ปท็อป กลไกอันโหดเหี้ยมที่วัยรุ่นแบ่งด้านมืดของตัวเองด้วยการกลั่นแกล้งทางอินเทอร์เน็ตเพื่อความปลอดภัยของ การไม่เปิดเผยตัวตนงานเวิลด์แฟร์ซึ่งยืมเทคนิคต่างๆ (แต่ไม่ใช่ข้อจำกัด) ของ ชีวิตหน้าจอและภาพยนตร์ระทึกขวัญที่พบมาถึงข้อสรุปที่ไม่สบายใจอีกต่อไป: สำหรับเด็กบางคน อาจไม่มีความแตกต่างที่มีความหมายระหว่างพวกเขา “ตัวจริง” และตัวตนที่พวกเขาออนไลน์อยู่

แต่ เราทุกคนจะไปงาน World's Fair ไม่ใช่เรื่องเตือนสำหรับผู้ปกครองที่เกี่ยวข้อง ทำไมต้องส่งเสียงเตือนเกี่ยวกับโลกที่กำลังจะเกิดขึ้นแล้ว? น้ำเสียงมีความสับสนมากขึ้น ลดความวิตกกังวลด้วยการมองโลกในแง่ดี มันมีอยู่ในความชื่นชม DIY สำหรับวัฒนธรรมย่อยเฉพาะของนักเล่าเรื่องและชัยชนะเชิงสร้างสรรค์ของเด็กๆ เช่น Casey ซึ่งเป็นศิลปินที่มีอนาคตอย่างแท้จริง ไม่ว่าเธอจะพิจารณาตัวเองว่าเป็นหนึ่งเดียวกันหรือไม่ก็ตาม (ในยุคที่คนทำหนังยังคงดิ้นรนเพื่อทำให้อินเทอร์เฟซของโทรศัพท์และคอมพิวเตอร์ดูน่าสนใจ นี่คือภาพยนตร์ที่ค้นพบความสวยงามใน พื้นผิวดิจิทัลที่รุนแรงของการสตรีมวิดีโอ และบนใบหน้าที่ส่องสว่างด้วยไฟกะพริบของจอภาพ) นอกจากนี้ยังมีวิธีที่ Schoenbrun ซึ่งเป็น ไม่ใช่ไบนารี เสนอคำอุปมาสำหรับ dysphoria ในตำนานของพล็อตของพวกเขา ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อตัวอย่างสำคัญของอินเทอร์เน็ตที่บิดเบือนแนวเพลง โรงหนัง, เดอะเมทริกซ์. ตามที่ภาพยนตร์เน้นย้ำ ไม่ใช่ว่าการเปลี่ยนแปลงอัตลักษณ์ทั้งหมดจะเป็นอันตรายหรือเป็นอันตราย

ในที่สุด Casey ก็เชื่อมโยงกับผู้เล่นชายที่มีอายุมากกว่า ซึ่งเป็นเสียงทุ้มลึกเบื้องหลังอวตารที่น่าขนลุก สัญชาตญาณแรกของผู้ชมอาจเป็นสัญญาณเตือน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อนักแสดง Michael J. โรเจอร์สกลายเป็นคนตายแทนแจ็กกี้ เอิร์ล เฮลีย์ แต่ที่นี่เช่นกัน Schoenbrun ต่อต้านคำตอบง่ายๆ จนถึงตอนจบที่คลุมเครืออย่างน่าตกใจ ผลกระทบที่น่าหนักใจแต่ยังห่างไกลจากความชัดเจน ที่ผู้สร้างภาพยนตร์อีกคนอาจเน้นย้ำถึงอันตรายของการไปสู่ห้วงแห่งดิจิทัลเพื่อเส้นชีวิต เรื่องนี้ทำได้เพียงคร่ำครวญ ความเป็นไปไม่ได้ — วิธีที่หน้าจอคอมพิวเตอร์ไม่สามารถซึมผ่านได้อย่างแท้จริง ไม่ว่าเราจะเอาใจใส่มันมากแค่ไหนก็ตาม ภาพยนตร์เรื่องนี้บอกเป็นนัยว่าบทบาทที่ดีที่สุดคือการแกล้งทำเป็นว่าคุณสามารถรู้จักใครซักคนทางออนไลน์ได้อย่างแท้จริง

เราทุกคนจะไปงาน World's Fair เปิดฉายในโรงภาพยนตร์บางแห่งในวันที่ 15 เมษายน และพร้อมให้เช่าหรือซื้อบนแพลตฟอร์มดิจิทัลในวันที่ 22 เมษายน. สำหรับบทวิจารณ์และการเขียนเพิ่มเติมโดย A.A. ดาวด์ เยี่ยมเขาเลย หน้าผู้เขียน.

คำแนะนำของบรรณาธิการ

• รีวิว Slash/Back: เด็กๆ สบายดี (โดยเฉพาะเมื่อต้องต่อสู้กับเอเลี่ยน)