|
เช่นเดียวกับปีที่แล้ว ภาพยนตร์ 5 เรื่องได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในหมวด “วิชวลเอฟเฟกต์” และพวกเขาก็ แต่ละคนนำเสนอเทคนิคที่น่าทึ่งให้กับผู้สร้างภาพยนตร์ และทีมเอฟเฟ็กต์ของพวกเขาก็สามารถแสดงออกมาบนจอภาพยนตร์ได้ เพื่อเป็นการยกย่องภาพยนตร์ทั้งห้าเรื่องนี้และเป็นหนึ่งในหมวดหมู่รางวัลออสการ์ที่เราชื่นชอบ เราจะให้ความสำคัญกับผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง "วิชวลเอฟเฟกต์" หนึ่งคนในแต่ละวันก่อนที่จะออกอากาศในวันอาทิตย์ ในการเตรียมตัวสำหรับรางวัลออสการ์ เราจะเจาะลึกผู้เข้าชิงทั้งห้าคนในหมวดหมู่ "วิชวลเอฟเฟกต์" และสิ่งที่ทำให้พวกเขาโดดเด่น อันดับแรกคือ ฮอบบิท: การเดินทางที่ไม่คาดคิด, ผู้กำกับของปีเตอร์ แจ็คสัน ลอร์ดออฟเดอะริงส์ ภาคก่อนที่จะนำผู้ชมกลับมาสู่ Middle-Earth เพื่อการผจญภัยอีกสามตอน |
ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเอฟเฟ็กต์พิเศษใน ฮอบบิท กำลังล้ำสมัย พวกเขาผสมผสานกลอุบายการถ่ายภาพแบบเดียวกับที่ทำให้เดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์ได้รับความนิยม และพวกเขาก็ทำเช่นนั้นด้วยประสบการณ์ไม่กี่ปีและเทคโนโลยีที่ได้รับการอัพเกรด และถึงกระนั้น วิชวลเอฟเฟกต์ในฮอบบิทที่ถูกพูดถึงมากที่สุดไม่ใช่สิ่งที่อยู่บนหน้าจอ แต่อยู่ที่วิธีที่มันมาสู่หน้าจอ การตัดสินใจถ่ายทำที่ 48 เฟรมต่อวินาทีเป็นการตัดสินใจที่กล้าหาญ แต่จะช่วยให้แจ็คสันได้รับรูปปั้นอีกชิ้นหรือไม่ หรือจะทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องเสียเงินไป?
วิดีโอแนะนำ
นับตั้งแต่ที่แจ็คสันฉายฟุตเทจความยาว 10 นาทีให้แฟนๆ ได้เห็นในปีที่แล้ว ก็มีการถกเถียงกันอย่างดุเดือดเกี่ยวกับเรื่องดังกล่าว การตัดสินใจของผู้สร้างภาพยนตร์ในการถ่ายทำและฉายภาพยนตร์ด้วยความเร็ว 48 เฟรมต่อวินาที ซึ่งเป็นความเร็วสองเท่าของอุตสาหกรรม มาตรฐาน. แม้ว่าผลงานขั้นสุดท้ายจะแบ่งขั้วทั้งแฟน ๆ และนักวิจารณ์ แต่การตัดสินใจเลือกใช้การถ่ายภาพความเร็วสูงนั้นชัดเจน ตามที่ Jackson กล่าว
“การดู 24 เฟรมทุกวินาทีอาจดูโอเค และเราทุกคนเคยดูภาพยนตร์ประเภทนี้มาหลายพันเรื่องในช่วง 90 ปีที่ผ่านมา แต่บ่อยครั้งที่ มีความพร่ามัวมากในแต่ละเฟรม ในระหว่างการเคลื่อนไหวที่รวดเร็ว และหากกล้องเคลื่อนที่ไปรอบๆ อย่างรวดเร็ว ภาพอาจเกิดการกระตุกหรือ 'แฟลช'” แจ็คสันอธิบายใน ก โพสต์บนเฟซบุ๊ก ตั้งแต่เดือนเมษายน 2554 “การถ่ายภาพและการฉายภาพที่ 48 fps ช่วยแก้ปัญหาเหล่านี้ได้มาก มันดูสมจริงกว่ามาก และก็ดูง่ายกว่ามาก โดยเฉพาะในรูปแบบ 3 มิติ”
ในช่วงเวลาที่เครื่องเล่น Blu-Ray มีแพร่หลายและเกือบทุกบ้านจะตกแต่งด้วยโทรทัศน์ความละเอียดสูงที่สามารถฉายวิดีโอด้วยคุณภาพที่น่าจะ ดูเหมือนเป็นไปไม่ได้เมื่อ 10 ปีที่แล้ว ผู้กำกับแย้งว่าการย้ายไปสู่เฟรมเรตที่สูงขึ้นนั้นเกินกำหนดมานาน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับภาพยนตร์ราคาประหยัดทุกเรื่องที่ฉายในรูปแบบ 3 มิติและ IMAX ด้วย.
“สมองของฉันได้พลิกเข้าสู่โลก 48 เฟรมแล้ว”
“คุณต้องทำความคุ้นเคยกับมัน” แจ็คสันบอก EW.ดอทคอม ปีที่แล้ว. “มันแตกต่างไปจากสิ่งที่คุณเคยเห็นมากอย่างแน่นอน แต่หลังจากช่วงเวลาอันสั้น คุณก็จะปรับตัวเข้ากับมันได้ ทุกครั้งที่ฉันดูหนังธรรมดาตอนนี้ ฉันจะรับรู้ถึงแสงแฟลชและความพร่ามัวบนหน้าจอเมื่อผู้คนแพนกล้อง — มันเหมือนกับการฉายภาพไปทั่วหน้าจอ สมองของฉันได้พลิกเข้าสู่โลก 48 เฟรมแล้ว”
แน่นอนว่าต้องใช้เวลามากกว่าการตัดสินใจอย่างรวดเร็วเพื่อไปเส้นทาง 48fps เพื่อที่จะถ่ายภาพในอัตราที่สูงขึ้น แจ็คสันได้ใช้กล้อง RED Epic ระดับไฮเอนด์คุณภาพสูงจำนวน 30 ตัว ซึ่งบันทึกวิดีโอที่ความละเอียด 5120 x 2700 พิกเซล ในขณะที่การเปลี่ยนไปใช้การถ่ายทำแบบดิจิทัลทำให้ต้นทุนสต็อกภาพยนตร์ (ในขั้นต้นเป็นหนึ่งในอุปสรรคต่อการถ่ายทำที่อัตราเฟรมที่สูงขึ้น) ไม่ใช่ปัจจัย กล้องที่สามารถสร้างความละเอียดที่จำเป็นของวิดีโอที่อัตราเฟรมที่สูงกว่ายังคงเป็นการลงทุนที่มีราคาแพงสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์และสตูดิโอ เหมือนกัน
ค่าใช้จ่ายเพิ่มเติมนี้ยังโอนไปยังโรงภาพยนตร์ด้วย ซึ่งจะต้องมีโปรเจ็กเตอร์ดิจิทัลที่สามารถฉายภาพยนตร์ที่ 48fps เพื่อมอบประสบการณ์การรับชมตามที่ต้องการของแจ็คสัน ตอนที่ภาพยนตร์ออกฉาย มีโรงภาพยนตร์ 450 โรงพร้อมสำหรับการฉาย ฮอบบิท ในรูปแบบ 48fps ที่ตั้งใจไว้ ส่วนคนอื่นๆ ฉายภาพยนตร์ในรูปแบบ 24fps มาตรฐาน
นักวิจารณ์เกี่ยวกับรูปแบบ 48fps ซึ่งมีอยู่มากมาย ให้เหตุผลว่าอัตราเฟรมที่สูงกว่าทำให้ภาพทั้งหมด ด้วย จริง. ในการคัดกรองเบื้องต้นของภาพทดสอบสำหรับ ฮอบบิท: การเดินทางที่ไม่คาดคิด, แอนโทนี่ เบรซนิกัน จาก EW.ดอทคอม เขียนว่าภาพทดสอบ “ดูเหมือนการไปชมฉากในหนังมากกว่าการชมภาพยนต์ที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว
“ในขณะที่ภาพยนตร์ส่วนใหญ่มุ่งเป้าไปที่แสงที่นุ่มนวลและเป็นธรรมชาติ แต่นี่ก็มีสไตล์แสงฟลูออเรสเซนต์ที่ชัดเจนมากกว่า” เขากล่าวเสริม และนักวิจารณ์หลายคนก็สะท้อนความรู้สึกของเขา โดยแสดงความไม่พอใจด้วยรายละเอียดระดับวิดีโอเกมที่คมชัดขึ้นอย่างเห็นได้ชัดในหลาย ๆ ฉาก
อย่างไรก็ตาม ผู้ชมภาพยนตร์ต่างใช้อัตราเฟรมที่สูงกว่าด้วยการประเมินที่แตกต่างกันมาก เมื่อเดือนที่แล้วเอง การเดินทางที่ไม่คาดคิด ผ่านการ เครื่องหมายบ็อกซ์ออฟฟิศทั่วโลก ของทั้งสองอย่าง เดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์: มิตรภาพแห่งแหวน และ ลอร์ดออฟเดอะริงส์: หอคอยทั้งสองสองบทแรกของไตรภาคก่อนหน้าของแจ็คสันที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก J.R.R. เทพนิยายของโทลคีน ยังอยู่ระหว่างการแสดงละคร การเดินทางที่ไม่คาดคิด มีแนวโน้มที่จะทำลายเครื่องหมายที่กำหนดโดยภาพยนตร์ทั้งสามเรื่องในเรื่อง ลอร์ดออฟเดอะริงส์ ไตรภาคทั่วโลก รวมถึงบันทึกที่กำหนดโดยสองบทแรกในสหรัฐอเมริกา
ไม่ว่าประวัติศาสตร์จะแสดงให้เห็นว่าการใช้ 48fps ของแจ็คสันเป็นก้าวแรกในการพัฒนาต่อไปของการสร้างภาพยนตร์ หรือเป็นก้าวที่ผิดพลาดที่นักวิจารณ์หลายคนตีกรอบไว้ เวลาเท่านั้นที่จะบอกได้ ถึงกระนั้น รางวัลออสการ์ก็ยังพยายามอย่างมากในการลงคะแนนเสียงอนุมัติจากฮอลลีวูด ทำให้งานประกาศผลรางวัลออสการ์ปีนี้เป็นงานที่น่าสนใจมากยิ่งขึ้น
คำแนะนำของบรรณาธิการ
- ตัวละครลอร์ดออฟเดอะริงส์ที่ดีที่สุดเท่าที่เคยมีมา
- เอฟเฟ็กต์ภาพหล่อหลอมโลกที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก GTA ของ Free Guy อย่างไร
- VFX ที่ซ่อนอยู่ของ How No Time To Die นำเจมส์ บอนด์เข้าชิงรางวัลออสการ์
- ภาพยนตร์ 10 เรื่องที่ควรได้รับรางวัลออสการ์สาขาวิชวลเอฟเฟกต์แต่ไม่ได้รางวัล
- วิชวลเอฟเฟกต์นำดาราสัตว์ของ The One and Only Ivan มาสู่โลกของเราได้อย่างไร
อัพเกรดไลฟ์สไตล์ของคุณDigital Trends ช่วยให้ผู้อ่านติดตามโลกแห่งเทคโนโลยีที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างรวดเร็วด้วยข่าวสารล่าสุด รีวิวผลิตภัณฑ์สนุกๆ บทบรรณาธิการที่เจาะลึก และการแอบดูที่ไม่ซ้ำใคร
