ซีซั่นที่ 4 ของ สิ่งแปลกหน้า พาเด็ก ๆ จากเมืองฮอว์กินส์ รัฐอินเดียนา ไปพบกับประสบการณ์ที่น่ากลัวที่สุดที่พวกเขาเคยประสบมา (ซึ่งพูดมาก) ในขณะที่พวกเขาต่อสู้กับภัยคุกคามใหม่จากมิติที่น่ากลัวที่เรียกว่า Upside ลง. นอกจากนี้ยังทดสอบความกล้าหาญของทีมวิชวลเอ็ฟเฟ็กต์ของรายการ ซึ่งได้รับมอบหมายให้ส่งมอบ Netflix ฉากที่มีการระเบิดครั้งใหญ่ที่สุดของ Hit รวมถึงสภาพแวดล้อมที่น่าสยดสยองและน่าสยดสยองที่สุด
ในบรรดาสตูดิโอวิชวลเอฟเฟ็กต์ที่น่าทำงาน สิ่งแปลกหน้า ฤดูกาลที่ 4 เคยเป็น สแกนไลน์ VFXสตูดิโอที่ได้รับรางวัลเอมมี่และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ซึ่งรับผิดชอบในการสร้างภาพยนตร์มหัศจรรย์ใน HBO เกมบัลลังก์ และมาร์เวล กัปตันอเมริกา: ทหารฤดูหนาวรวมถึงโครงการอื่นๆ ทีมงาน Scanline สร้างช็อตมากกว่า 220 ช็อตในแปดตอนของซีซัน รวมถึงผลพวงอันน่าสยดสยองของ การสังหารหมู่ที่ Hawkins Lab และองค์ประกอบต่างๆ ของ Upside Down และ "รอยแยก" ที่เหมือนพอร์ทัลระหว่างโลกของเรากับความมืดนั้น มิติ. หากต้องการข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับงานของพวกเขาในฤดูกาลนี้ Digital Trends ได้พูดคุยกับ จัสติน มิทเชลล์, VFX Supervisor ของ Scanline เปิดอยู่ สิ่งแปลกหน้า.
วิดีโอแนะนำ
[หมายเหตุ: บทสัมภาษณ์ต่อไปนี้ประกอบด้วยการอภิปรายประเด็นสำคัญ — และความประหลาดใจ — จากซีซัน 4 ของซีรีส์]
Digital Trends: ทีมของคุณทำงานเกี่ยวกับการตกแต่งภายในของ Hawkins Lab หลังจากที่เกือบทุกคนถูกกวาดล้างไปด้วยเลือดและร่างกายและการทำลายล้าง งานประเภทนั้นเกี่ยวข้องกับอะไร? มันดูน่ากลัว
จัสติน มิทเชลล์: งานส่วนใหญ่ของเราในลำดับนั้นเกี่ยวข้องกับการทาสีด้านแบบดิจิทัล มีการสังหารหมู่ มีระเบียบและเด็กที่ตายบนพื้น เลือดและกระเบื้องแตกบนผนังที่ผู้คนถูกทุบตีกับพวกเขา และมีการเสียโฉมมากมายทุกที่ แขนขาหัก และอื่นๆ เพราะเมื่อ One — หรือ Vecna — ฆ่าเหยื่อของเขา เขาทำโดยการงับแขนและขาของเหยื่อ แล้วแหย่ตาเข้าไป ซึ่งก็น่ารักดี น่าขยะแขยง
สำหรับเด็กๆ เราจะสร้างภาพดิจิทัลสามมิติแทนพวกเขา จากนั้นจึงสร้างภาพวาดด้านของแขนขาที่อยู่ในสภาพหัก นั่นเป็นเพราะตอนที่พวกเขาถ่ายทำจริงๆ เด็กๆ อยู่ในท่าทางที่ดูเสียโฉม แต่ไม่มีอวัยวะเทียมและแต่งหน้าน้อยมาก ดังนั้น งานส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการพยายามแสดงให้เห็นว่ากระดูกของพวกเขาหัก เช่นเดียวกับการเพิ่มความเสียหายในพื้นที่นั้น
เป็นมากกว่าแค่การสาดเลือด
แน่นอนใช่
กระโดดไปข้างหน้าเล็กน้อย ทีมของคุณยังพยายามแก้ไขรอยแยกไปสู่ Upside Down ที่เราเห็นในตัวอย่างภาพยนตร์ของ Eddie และเรื่องอื่นๆ ที่ปรากฏตลอดทั้งฤดูกาล อะไรทำให้เกิดรูปลักษณ์ขององค์ประกอบเหล่านั้น
ใช่ ความแตกแยกเป็นธีมที่เกิดขึ้นซ้ำๆ สำหรับเราในฤดูกาลนี้ เราสร้างรอยแยกในรูปทรงและขนาดต่าง ๆ และรอยแยกต้องไม่เพียงแค่ปรากฏขึ้นเท่านั้น แต่จะต้องเคลื่อนที่ผ่านวัสดุต่าง ๆ ทุกประเภท [พวกเขาต้องผ่าน] กระดานบนพื้นห้องใต้หลังคา ผ่านผู้คน ผ่านรถพ่วงของ Eddie ผ่านภูมิทัศน์ ต้นไม้ และอาคาร ในที่สุดก็ชนกันในตัวเมืองฮอว์กินส์ มีแม้กระทั่งรอยแยกที่ไหลผ่านทะเลสาบ
ดังนั้นเราจึงต้องสำรวจจริงๆ ว่าจะสร้างเนื้อเยื่อเกี่ยวพันระหว่างรอยแยกต่างๆ เหล่านั้นได้อย่างไร และทำให้รอยแยกทั้งหมดสอดคล้องกัน ส่วนใหญ่มาจากแบบอย่างที่สร้างขึ้นจากฤดูกาลที่แล้ว ความแตกแยกได้ปรากฏขึ้นในฤดูกาลเหล่านั้น เราจึงยืมมาจากภาษาที่มีอยู่แล้ว แต่พวกเขาไม่เคยเห็นในระดับนี้หรือเคลื่อนไหวในลักษณะที่เราวาดภาพไว้ ฤดูกาล.
เป็นเรื่องหนึ่งสำหรับพวกเขาที่จะนำเสนอ แต่สำหรับพวกเขาที่จะย้ายการเปลี่ยนแปลงสิ่งต่าง ๆ จริง ๆ ฉันถือว่า
มันไม่ องค์ประกอบที่ประกอบกันเป็นรอยแยกมักจะเป็นการจำลองร่างกายที่แข็งกระด้าง หากเป็นอาคารที่พังทลายลงในรอยแยกหรือพื้นดินที่เปิดออก หรือแผ่นไม้ที่แตกเป็นเสี่ยงๆ แต่แล้วก็มีราที่มีลักษณะเนื้องอกออกมาจากด้านข้างของรอยแยก ซึ่งจริงๆ แล้วก็คือ มีประโยชน์ในการสร้างโซนเปลี่ยนผ่านระหว่างภาพถ่ายจริงในภาพและ CG องค์ประกอบ
นอกจากนี้ยังมีเถาวัลย์ที่คลานขึ้นมาจาก Upside Down ผ่านช่องแยก เถาเป็นส่วนสำคัญของ สิ่งแปลกหน้าโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฤดูกาลนี้ขณะที่พวกเขาทำงานเป็นส่วนเสริมของ Vecna ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของรังความคิดของเขา และยังมีพังผืดซึ่งเป็นเนื้อกั้นชนิดหนึ่งที่ครอบคลุมความกว้างของรอยแยก โดยพื้นฐานแล้วเมมเบรนจะทำหน้าที่เป็นประตูระหว่างด้านขวาขึ้นและกลับหัว และเมื่อคุณผ่านเมมเบรนนั้น คุณจะอยู่ในอีกด้านหนึ่งของโลกนั้น
จากนั้นคุณต้องจุดไฟทั้งหมดด้วย
ขวา. แสงสีเหลืองอำพันสีแดงที่ส่องขึ้นมาจากรอยแยกเป็นส่วนสำคัญของภาษาของจักรวาลนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจาก ฉากส่วนใหญ่ของเราถูกกำหนดขึ้นในตอนกลางคืน และสิ่งสำคัญคือต้องแสดงให้เห็นรอยแยกที่กำลังเดินทาง ซึ่งบางครั้งก็ทำได้ยากใน มืด. แสงสีแดงนั้นทำงานเพื่อให้แสงสว่างแก่รอยแยก แต่ยังทำให้อาคารหรือต้นไม้ที่อยู่ใกล้เคียงสว่างขึ้นด้วย อะไรทำนองนั้น
โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับรอยแยก ดูเหมือนว่าคุณต้องผสมผสานองค์ประกอบหลายอย่างที่นำมาใช้ในฤดูกาลที่แล้วให้เป็นช็อตเดียวที่เหนียวแน่น ถูกต้องหรือไม่?
ฉันคิดว่ามันยุติธรรมที่จะพูดว่าใช่ ฉันไม่ได้ทำงาน สิ่งแปลกหน้า ก่อนหน้านี้ แต่บริษัทของเราทำงานในฤดูกาลที่สามในฐานทัพใต้ดินของรัสเซียที่พวกเขากำลังแกะสลักรอยแยก เราทำการวิจัยมากมายและพยายามสร้างตำนานที่มีอยู่ของ สิ่งแปลกหน้า. ในการแสดงพวกเขาเติบโตขึ้นมาก ในช่วงแรก งบประมาณค่อนข้างน้อยและมีหลายสิ่งหลายอย่างที่ทำได้จริง ตอนนี้พวกเขาเป็นผลิตภัณฑ์เรือธงของ Netflix ดังนั้นงบประมาณจึงมีความสำคัญมากขึ้น มีการลงมือทำมากขึ้นและมีเวลามากขึ้น ดังนั้นเราจึงพยายามทำให้ดีขึ้นเล็กน้อย
ทีมของคุณทำงานอย่างหนักในตอนที่ 9 รวมถึงการตกแต่งภายในบ้าน Creel ด้วยเถาวัลย์และบรรยากาศที่น่าขนลุก อะไรทำให้เกิดกลิ่นอายของบ้านผีสิง?
จริงๆ แล้วพวกเขามีบ้าน Creel อยู่ในกองถ่าย ดังนั้นเราจึงสร้างแบบจำลองดิจิทัลของสิ่งที่มีอยู่ แทนที่จะสร้างทั้งหมด สิ่งที่เราทำใน Creel House เป็นหลักคือเพิ่มเถาวัลย์ที่เด็ก ๆ ก้าวข้ามอย่างระมัดระวัง...
จนกว่าพวกเขาจะไม่...
ใช่แล้ว มันไม่ได้ผลดีนัก ในที่สุดพวกเขาก็ถูกเถาวัลย์เหล่านั้นจับและตรึงไว้กับกำแพง แต่แน่นอน พวกมันสามารถหลบหนีได้ ดังนั้นเถาองุ่นทั้งหมดจึงมีชีวิตชีวา มีเถาวัลย์ที่ใช้งานได้จริงประดับอยู่ในฉาก และฝ่ายศิลป์ก็ติดเถาองุ่นไว้บนผนังด้วย เราจึงพยายามจับคู่ความสวยงามที่มีอยู่ แต่เถาวัลย์ที่สวมอยู่ในฉากนั้นไม่ได้เคลื่อนไหวจริง ๆ ในขณะที่ของเราขยับ ดังนั้นเราจึงต้องจับคู่เถาวัลย์และส่วนใต้ซึ่งเป็นทั้งสองส่วนที่สำคัญของ สิ่งแปลกหน้าส…
ตาข่ายยืด?
ใช่ นั่นคือสิ่งที่เกือบจะเหมือนหนังงู โครงสร้างพังผืดที่มักปรากฏตามขอบรอยแยกและรอบๆ เถาวัลย์ มันทำมาจากห่อบับเบิ้ลละลาย เราสร้างการแสดงดิจิทัลของมัน แต่ในฉากนั่นคือวิธีการสร้าง ดังนั้นเราจึงต้องสร้างส่วนที่เป็นดิจิทัลเน็ตเวิร์กในซีเควนซ์ของเราด้วย คุณสามารถดูได้ในตัวอย่างภาพยนตร์ของ Eddie เมื่อรอยแยกขยายออก และฉากที่เด็กๆ เดินผ่านรอยแยก นอกจากนี้ยังปรากฏในซีเควนซ์ Creel House และห้องสายรุ้งที่ Eleven กำลังต่อสู้กับ One และท้ายที่สุดก็แกะสลักรอยแยกผ่านเขาเข้าไปในกำแพงด้านหลังเขา
คุณพูดถึงฉากนี้ก่อนหน้านี้ แต่บอกฉันเพิ่มเติมเกี่ยวกับลำดับการทำลายล้างครั้งใหญ่ในตอนจบของซีซันที่ฮอว์กินส์ถูกแยกออกจากกันโดยรอยแยกทั้งสี่ที่มารวมกัน คุณต้องสร้างมันขึ้นมาในตอนกลางคืน แล้วเราจะเห็นมันอีกครั้งในตอนกลางวัน ฉากนั้นมีวิวัฒนาการอย่างไร?
เรามีตัวแทนแบบดิจิทัลของฮอว์กินส์ และบางครั้งก็ใช้แผ่น [ถ่ายจากกล้อง] ที่ใช้ในนั้น และบางชิ้นก็ใช้ CG เต็มรูปแบบ นั่นทำให้เราควบคุมแสงได้ แต่เราต้องดัดแปลงภาษาของสภาพแวดล้อมเล็กน้อยเพื่อให้มันใช้งานได้ในเวลากลางวัน แสงสีแดงเล่นได้ไม่ดีนัก [ในเวลากลางวัน] เช่น เพราะมันแข่งกับแสงตอนกลางวัน ข้อเสียคือคุณจะได้เห็นการสะท้อนแสงของราเนื้อและลักษณะทางกายภาพของเถาวัลย์และความบางของมันในเวลากลางวัน แต่ทั้งหมดนี้ขึ้นอยู่กับการตั้งค่าและภาษาเดียวกันในท้ายที่สุด
มีช็อตไหนที่ยากกว่าที่คุณคาดไว้ไหม? มีความท้าทายที่ไม่คาดคิดเกิดขึ้นกับฉากใดฉากหนึ่งหรือไม่?
มีความท้าทายอยู่เสมอ แต่มักไม่ใช่สิ่งที่คุณคาดหวัง ซีเควนซ์สุดท้ายขนาดใหญ่นั้นในฮอว์กินส์มีองค์ประกอบและเลเยอร์ที่ซับซ้อนมากมายที่ต้องแก้ไข ซึ่งนั่นจึงซับซ้อน แต่นั่นแตกต่างจากการสร้างปัญหาจริงๆ ซีเควนซ์ Creel House นั้นท้าทาย เพราะตอนที่ถ่ายทำซีเควนซ์นั้น มันมีบรรยากาศมากมาย ฉากจริงและเด็กๆ กำลังเดินถือไฟฉายส่องไปตามเถาองุ่นเพื่อดูว่าพวกเขากำลังจะไปที่ไหน เราต้องจับคู่การเคลื่อนไหวของไฟฉายทั้งหมดเพื่อให้แสงในองค์ประกอบ CG เปลี่ยนไปเมื่อโดนไฟฉายในลักษณะเดียวกับที่องค์ประกอบที่ใช้งานจริงสว่างขึ้นในฉาก
สิ่งที่ทำให้ยุ่งยากเป็นพิเศษคือลำแสงของไฟฉายยังส่องให้เห็นฝุ่นหรือควันในอากาศด้วย เราวางองค์ประกอบ [วิชวล เอฟเฟ็กต์] ไว้ด้านหน้าและด้านหลังเด็กๆ ขณะที่พวกเขาเดินไปมา และเรายัง ต้องให้ความหนาแน่นของชั้นบรรยากาศและแสงที่ส่องผ่านเข้ามาพร้อมๆ กับแสงจากของจริง พื้นผิว สิ่งเหล่านั้นเป็นสิ่งที่ยุ่งยากกว่าในการรวมเข้าด้วยกันอย่างเหมาะสม
สุดท้าย ฉันต้องถาม: การทำงานในโครงการขนาดใหญ่เป็นอย่างไร สิ่งแปลกหน้า? ตอนนี้มันเป็นมาตรฐานทางวัฒนธรรมที่ต้องรู้สึกแตกต่างเล็กน้อยจากภายใน
ฉันไม่สามารถมีความสุขมากขึ้น มันยอดเยี่ยมมาก ฉันรู้สึกตื่นเต้นที่ได้รับโอกาสในการทำงาน สิ่งแปลกหน้า. เป็นรายการที่ฉันรักโดยไม่คำนึงถึงเอฟเฟ็กต์ภาพ ซึ่งเป็นตัวเอกจริงๆ ในทุกฤดูกาล ฉันเป็นแฟน ฉันจำได้ว่าช่วงทศวรรษที่ 80 เป็นยุครุ่งเรืองในช่วงวัยรุ่นของฉัน ดังนั้นการมีฉากหลังเป็นเพียงแค่การเพิ่มความสุขในการชมการแสดง ฉันคิดว่าดัฟเฟอร์ทำงานได้อย่างยอดเยี่ยมในการสร้างความสมดุลระหว่างประเภทและสไตล์ระหว่างสตีเวน สปีลเบิร์กและ สตีเฟน คิง.
แนวสยองขวัญผจญภัยสนุกมากและการเล่าเรื่องก็ยอดเยี่ยม บางครั้งมันก็หวานอมขมกลืนเล็กน้อยในฐานะศิลปินวิชวลเอฟเฟ็กต์ที่ทำงานในสิ่งที่คุณชอบจริงๆ แม้ว่าคุณจะได้รับสปอยเลอร์และรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นก่อนใคร ทำ. แต่ฉันรู้สึกตื่นเต้นมากที่ได้ทำงานในรายการและเป็นประสบการณ์ที่ยอดเยี่ยม
ซีซั่นที่ 4 ของ สิ่งแปลกหน้า ได้แล้ววันนี้ทาง Netflix
74 %
8.7/10
ทีวี-14 4 ซีซั่น
ประเภท ดราม่า ไซไฟ แฟนตาซี ลึกลับ
หล่อ เดวิด ฮาร์เบอร์, วิโนน่า ไรเดอร์, มิลลี่ บ็อบบี้ บราวน์
สร้างโดย แมตต์ ดัฟเฟอร์, รอสส์ ดัฟเฟอร์
คำแนะนำของบรรณาธิการ
- 5 ตัวละครที่เราคิดว่าจะตายใน Stranger Things ซีซั่น 5
- สัตว์ประหลาดทุกตัวของ Stranger Things จัดอันดับ
- ตัวละครที่ไม่คาดคิดอาจกลับมาใน Stranger Things ซีซั่น 5
- Manifest Season 4 ตอนที่ 1 อธิบายตอนจบแล้ว
- เอเลี่ยน การอัพเกรด และ Dolly Parton: เบื้องหลัง VFX ของ The Orville
