Indiana Jones และอันตรายของภาคต่อของ Steven Spielberg

เมื่อไม่กี่สัปดาห์ก่อน Disney ได้เสนอรูปลักษณ์จริงเป็นครั้งแรก Indiana Jones และ Dial of Destinyจากนั้นฉายรอบปฐมทัศน์ในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ในโรงภาพยนตร์ทุกแห่ง มันเป็นนาทีเดียวที่ดึงออกมาจากฉากแอ็คชั่นหลักของภาพยนตร์: การไล่ล่าอย่างดุเดือดและพังทลายไปตามถนนของแทนเจียร์ พร้อมการยิงอินเดียน่า โจนส์ (แฮร์ริสัน ฟอร์ด) ที่เหน็ดเหนื่อย พ่อบางคนไม่เห็นด้วยที่เฮเลน่า ชอว์ (ฟีบี้ วอลเลอร์-บริดจ์) ลูกทูนหัวจอมวายร้ายของเขา ขณะที่ทั้งสองขับรถตุ๊กตุ๊กไปตามถนนที่แออัด แยกตัวออกมา คนร้ายถือปืนอย่างร้อนแรง การแสวงหา

ด้วยความเร็วและความตลกขบขัน ความโกลาหลเล็กน้อยของยานพาหนะนี้น่าจะเป็นทางเลือกที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการแอบดูจาก หมุน. และยังได้รับการต้อนรับจากคลิปดังกล่าวบนโซเชียลอย่างล้นหลาม ได้ยิน ถอนหายใจในขณะที่คนรักหนังชี้ให้เห็นเป็นหลักฐานว่า งานฝีมือสตูดิโอที่แข็งแกร่ง และขอชื่นชม การวางแนวอวกาศในฉากแอ็คชั่น กำลังตายคุณธรรม

ความจริงแล้ว ฉากนี้ไม่ได้มีอะไรน่าสยดสยองมากนัก ไม่ว่าจะย่อส่วนหรือเต็ม เจมส์ แมนโกลด์ ผู้กำกับของ

หน้าปัดแห่งโชคชะตาไม่เคยปล่อยให้มันเล็ดลอดไปสู่ความไม่ต่อเนื่องของภาพเหมือนที่ฉากแอ็กชันสมัยใหม่ทำกัน และมีความฉุนเฉียวพอๆ กันกับการที่กล้องวิ่งไปรอบๆ โค้งแคบๆ ข้างๆ ตัวละคร ตรงไปตรงมา มันอาจเป็นภาคต่อที่ใกล้เคียงที่สุดที่จะหวนคืนสู่ความมหัศจรรย์ของการผจญภัยอินดี้วินเทจ

ปัญหาไม่ได้อยู่ที่ฉากเท่าไหร่ เป็น ว่ามันคืออะไร ไม่ใช่. เมื่อดูแล้ว คุณอดไม่ได้ที่จะเปรียบเทียบกับแรงบันดาลใจเพียงผิวเผิน: ช่วงเวลานั้น Raiders of the Lost Ark ที่อินดี้วิ่งลงจากรถบรรทุกบนหลังม้า สี่ทศวรรษต่อมา การควบม้าอย่างบ้าระห่ำนั้นยังคงเป็นอุดมคติในการสกัดกั้นและถ่ายทำการไล่ล่า ทุกช็อตจะจับภาพการเคลื่อนไหวที่แสดงออกมาจากระยะและมุมที่เหมาะสม แต่ละคนนำไปสู่สิ่งต่อไปอย่างลื่นไหล ชี้นำมุมมองของเราอย่างชัดเจนในระนาบต่างๆ ของกิจกรรม “ฉันกำลังสร้างสิ่งนี้ไปเรื่อย ๆ ” อินดี้กล่าวก่อนออกเดินทาง แต่ความสวยงามของฉากที่ตามมาคือภาพลวงตาของความเป็นธรรมชาติที่เกิดขึ้นจากการวางแผนอย่างรอบคอบ เป็นอุปกรณ์ที่แท้จริงของ Rube Goldberg ที่มีความใจจดใจจ่อและตื่นเต้น เหตุและผล

Mangold ไม่เคยมีโอกาส เขากำลังแข่งขันกับความทรงจำของเราเกี่ยวกับสิ่งที่ผู้สร้างภาพยนตร์ฮอลลีวูดที่โด่งดังที่สุดตลอดกาลทำกับเนื้อหาเดียวกัน หน้าปัดแห่งโชคชะตา เป็นหนัง Indiana Jones เรื่องแรกที่กำกับโดยคนอื่นที่ไม่ใช่ สตีเวน สปีลเบิร์ก. นั่นทำให้ Mangold อยู่ในบริษัทของนักเล่นซอคนที่สองเช่น Jeannot Szwarc, Joe Johnston และ Colin เทรวอร์โรว์—ผู้กำกับที่ถูกล่อลวงด้วยความปรารถนาในทรัพย์สินเงินทองหรืออำนาจให้มาทำภารกิจสร้างภาคต่อของ หนังสปีลเบิร์ก.

สำหรับทุกสิ่งที่เขาเกี่ยวข้องกับเครื่องบล็อกบัสเตอร์ สำหรับเพลงฮิตในยุคแรกๆ ทั้งหมดของเขาถูกตำหนิว่าเป็นผู้เปลี่ยนระบบสตูดิโอ ในโรงงานผลิตขนมสายไหม สปีลเบิร์กได้กำกับภาพยนตร์แฟรนไชส์เพียงไม่กี่เรื่องเท่านั้น และเขาเปิดตัวในซีรีส์เสมอ ตัวเขาเอง. นักเรียนของเขาสามารถสบายใจได้เมื่อรู้ว่าเขาไม่เคยสร้างผลงานต้นฉบับของตัวเองมาก่อน: ภาคต่ออินดี้สามภาคที่เขาสร้างก่อนที่ Mangold จะเข้ามาแทนที่ บุกและของเขา โลกที่หายไป ไม่ถึงคนแรก จูราสสิคพาร์คความสูงของ เช่นเดียวกัน มีพลังธาตุลดลงอย่างเห็นได้ชัดในขณะที่สปีลเบิร์กก้าวออกไปและสาวกที่กล้าได้กล้าเสียบางคนก้าวขึ้นมา

มีซีรี่ส์ใดที่มีประสบการณ์ช่องว่างระหว่างเสียงสูงและต่ำมากกว่า ขากรรไกร? ภาคต่อของอาละวาดสุดอลเวงบนชายหาดของสปีลเบิร์กเป็นเหมือนกรณีศึกษาในการกลับมาที่ลดน้อยลงอย่างมากในทันทีทันใด พวกเขาล้วนมีวิถีทางของตัวเองอย่างสุดซึ้ง — Szwarc's ขากรรไกร 2 หนังเชือดเฉือนวัยรุ่นสุดป่วนออกทะเล โจ อัลเวส’ ขากรรไกร 3 การทัศนศึกษาที่ SeaWorld แบบไร้ความหวาดกลัวพร้อมการฉายภาพด้านหลังแบบ 3 มิติที่หยาบกระด้างอย่างน่าอัศจรรย์ และชื่อเสียงของโจเซฟ ซาร์เจนท์ ขากรรไกร: การแก้แค้น การออกกำลังกายในความน่าเบื่อทางจิตที่คั่นด้วยเสียงคำรามของฉลาม อาจมีเพียงสปีลเบิร์กเท่านั้นที่สามารถสร้างสิ่งที่เหมาะสมจากสคริปต์ของพวกเขาได้

ฉากโจมตีใน ขากรรไกร เป็นสิ่งมหัศจรรย์ของความเรียบง่ายที่โหดเหี้ยม แสดงให้เราเห็นเฉพาะสิ่งที่เราต้องดูเพื่อให้เลือดของเราไหลเย็นเหมือนมหาสมุทร เพียงแค่ดูวันที่กับโชคชะตาของ Chrissie ในนาทีเปิดเรื่องซึ่งสร้างความสยองขวัญผ่านนัยและการเชื่อมโยง แอ็คชั่น: มุมมองที่เป็นลางร้าย การกระตุกและการต่อยของจอห์น วิลเลียมส์ และความสยดสยองของราชินีเสียงกรีดร้องที่เชื่อได้ ของ ซูซาน แบ็คลินนี่ ปลูกฝังภาพสัตว์ร้ายไว้ในสมองของเรา เปรียบเทียบกับความพร่ามัวอันวุ่นวายของความรุนแรงใต้ท้องทะเลที่สร้างความอับอายขายหน้า ขากรรไกร ภาคต่อ; Chrissie ทำได้ดีเมื่อเทียบกับความน่าสยดสยองที่พวกเขาทำลายพื้นฐานของงานฝีมือของสปีลเบิร์ก

ไม่ใช่ความผิดของใคร ขากรรไกร โดยทั่วไปหมดความเป็นไปได้ที่จะซ่อนเลวีอาธานที่ครีบไว้จากผู้ชม เมื่อพวกเขาได้เห็นฉลามอนิมาทรอนิกส์ตัวนั้น ซึ่งความผิดปกติที่ได้รับพรทำให้สปีลเบิร์กต้องสร้างซีเควนซ์ที่ต้องใจจดใจจ่อรอบๆ ที่มันไม่อยู่ ก็ไม่มีการกลับมาให้คำแนะนำใดๆ เหมือนกันทั้งหมด ภาคต่อทำให้นึกถึงบ้านว่าสัตว์ประหลาดปลอมเริ่มดูปลอมเร็วแค่ไหนเมื่อกล้องอยู่ในหน้ายางเสมอ ทุกครั้งที่ปรากฏตัวโดยสัตว์เทียมสังเคราะห์ที่ไม่ให้ความร่วมมือ จะทำให้คุณรู้สึกซาบซึ้งถึงความชำนาญและวิธีที่สปีลเบิร์กเลือกใช้ฉลาม ความยับยั้งชั่งใจของเขาทำให้ชีวิตกลายเป็นผลที่ไร้ชีวิตชีวา

ปัญหาที่เกี่ยวข้องทำให้เกิดภัยพิบัติส่วนใหญ่ จูราสสิคพาร์ค ภาคต่อ. ยกเว้นว่าแทนที่จะพึ่งพาสัตว์ประหลาดที่ใช้งานได้จริงมากเกินไป พวกเขาพึ่งพาความหลากหลายทางดิจิทัลมากเกินไป ครั้งแรกของสปีลเบิร์ก สวน อาจยังคงเป็นหนังสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ที่จำเป็น เพราะเหมือนสวนทางกัน คือสองยุคชนกัน: ผู้กำกับผสมกัน จุดสุดยอดของอนิเมทรอนิกส์พร้อมความก้าวหน้าล่าสุดใน CGI สร้างความต่อเนื่องระหว่างกันผ่านการยิงอย่างระมัดระวัง การเลือก การโจมตีของ T.Rex บนรถจี๊ปในต้นฉบับได้รวมเอาตรรกะของสตอรีบอร์ดของ บุก การแข่งขันรถบรรทุก — ทุกภาพที่เลือกอย่างแม่นยำ — ด้วยกลวิธีโดยนัยที่ไม่มีใครเทียบได้ของ ขากรรไกรเหมือนกับถ้วยน้ำที่สั่นไหวซึ่งกำลังเคลื่อนตัวเข้าหาไดโนเสาร์

ส่วนทริปอื่นๆ สวน - แม้ในระดับหนึ่ง โลกที่หายไป — แทนที่การหยอกล้อของสถานที่ท่องเที่ยวหลักเพื่อดุ๊กดิ๊ก และทำให้มึนงงในที่สุด การรายงานข่าวของดิโน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ทำให้ตกใจที่สุด จูราสสิคพาร์ค III, กำกับโดย บุก และ สตาร์วอร์ส โจ จอห์นสตัน ศิลปินเอฟเฟ็กต์ คือการเกิด Pterodactyl จากหมอกอย่างช้าๆ ซึ่งเป็นสปีลเบิร์ก การเปิดเผยล่าช้านั้นขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยง POV ของผู้ชมเข้ากับสิ่งที่กลายเป็นหินอย่างมาก ตัวละคร ในทำนองเดียวกัน Colin Trevorrow รู้สึกหวาดกลัวเล็กน้อยจากการซ่อนสายพันธุ์ลูกผสมของนักออกแบบจากเราชั่วขณะหนึ่ง จูราสสิคเวิลด์; มันเป็นกลยุทธ์ที่เขามักจะละทิ้งไปตลอดช่วงของภาพยนตร์เรื่องนั้นและหลังจากนั้น เลวร้าย จูราสสิค พาร์ค: โดมิเนี่ยนซึ่งทั้งสองอย่างนี้ระเบิดภาระของพวกเขาด้วยช็อต CGI กว้างที่ซ้ำซากมากเกินไปของสัตว์ร้ายที่ล่าวาฬซึ่งกันและกัน

จากบรรดาผู้กำกับที่เคยเดินเรื่องใน Spielberg's T. ฝีเท้าขนาดเร็กซ์ มีเพียงเจ ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวสเปนเท่านั้น ก. ดูเหมือนว่า Bayona จะได้เรียนรู้บทเรียนที่ถูกต้องแล้ว ของเขา จูราสสิค พาร์ค: อาณาจักรล่มสลาย ค่อนข้างจะปัญญาอ่อนในแผนกบทภาพยนตร์ แต่มันทำให้ Bayona มีโอกาสมากมายในการขจัดความกลัวผ่านการจัดองค์ประกอบภาพ แสงเงา และการจัดฉากที่ชาญฉลาด กลอุบายที่เฉียบแหลมที่สุดของเขาคือการใช้แสงวาบที่เหมือนแสงแฟลชเพื่อทำให้สัตว์นักล่าที่มีเกล็ดของเขาหลุดออกจากสายตา เช่นเดียวกับตัวสั่นที่ดี ขากรรไกร-y เปิดฉากและฉากต่อมาที่ทำให้สัตว์กินเนื้ออยู่ในทางเดินแคบๆ เหมือนเอเลี่ยนของ เอเลี่ยน. มันใกล้เคียงกับสปีลเบิร์กแต่ไม่ใช่การลอกเลียนแบบ แนวทางที่เหมาะสมที่สุดในการสร้างภาคต่อของปรมาจารย์

ผู้กำกับพูด หน้าปัดแห่งโชคชะตา ก็ไม่มีภัยพิบัติ Mangold เป็นนักเดินทางที่เชื่อถือได้เพียงพอ ปัญหาที่เกี่ยวข้องมากขึ้น หมุนสคริปต์ที่แข็งทื่อและแสดงความเคารพมากเกินไป มันเป็นหนังอินเดียน่าโจนส์ที่แยกจากเรื่องจริงมากเกินไป สนุก ของ อินเดียน่า โจนส์. แต่จากนั้น ภาพยนตร์ยังชี้แจงว่าความสนุกนั้นถูกหลอมรวมเข้ากับทิศทางที่ควบคุมแต่ขี้เล่นของสปีลเบิร์กมากน้อยเพียงใด ซึ่งเป็นวิธีที่เขายกระดับ ระเบียบแบบแผนของเยื่อกระดาษสู่งานศิลปะผ่านความชัดเจนอันเปี่ยมสุขของการเล่าเรื่องด้วยภาพของเขา ดึงผู้ชมผ่านภาพจากภาพหนึ่งไปยังอีกภาพหนึ่ง ภาพ. วิสัยทัศน์นั้นมีความสำคัญต่อความนิยมที่ยั่งยืนของ Indy เช่นเดียวกับหมวก แส้ ทั้งหมดนี้

ไม่ว่าจะเป็นฉลาม ไดโนเสาร์ หรือถ้วยหน้าตาบูดบึ้งของแฮร์ริสัน ฟอร์ดบนโปสเตอร์ สปีลเบิร์กเองก็เป็นแฟรนไชส์นี้ ตลอดเส้นทางอาชีพของเขา ผู้สร้างภาพยนตร์มากมายติดตามผลงานของเขา — ดูตัวอย่างล่าสุดที่คุ้มค่ากับความตื่นเต้นเร้าใจของสปีลเบิร์ก เรื่องระทึกขวัญ UFO ของ Jordan Peele ไม่. แน่นอนว่า Peele มีความรู้สึกที่ดีที่จะไม่กุมบังเหียนโดยตรงจากเจ้าพ่อของภาพยนตร์ฤดูร้อน เขาสร้างกล่องทรายของเขาเอง เขาไม่ได้พยายามสร้างภาคต่อที่แท้จริง ขากรรไกร หรือ ปิดการเผชิญหน้า. นั่นเป็นการกระทำที่ยากเกินไปที่จะปฏิบัติตาม

สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมของอ. งานเขียนของ Dowd โปรดไปที่ของเขา หน้าผู้มีอำนาจ.

คำแนะนำของบรรณาธิการ

• Jurassic Park เปิดเผยคำสารภาพผิดของ Steven Spielberg หรือไม่?
• อธิบายตอนจบของ Indiana Jones และ Dial of Destiny
• 15 ปีต่อมา Indiana Jones และ Kingdom of the Crystal Skull ยังแย่อยู่ไหม?
• มาร์ค บริดเจสพูดถึงการสร้างวัยเยาว์ของสตีเวน สปีลเบิร์กใน The Fabelmans
• 5 หนังแอ็คชั่นที่คุณต้องไปดูในปี 2023