1 av 8
Helformatskameror utan spegel har gått in i en ny värld: Hollywood. Besittningen av Hannah Grace, en skräckfilm från Sony Pictures på bio sedan 30 november, är den första långfilmen som tagits från början till slut med en spegellös fullformatskamera, enligt Sony. De Sony a7S II
spelade in hela A-rollen för thrillern, som följer Megan Reed (Shay Mitchell), en ung kvinna som landar en ny jobb med kyrkogårdsskiftet på ett sjukhusbårhus efter att titelkaraktären (Kirby Johnson) dör under en exorcism.Rekommenderade videor
Regisserad av Diederik Van Rooijen och producerad av Glenn S. Gainor, filmen spelades in med flera a7S II-kroppar och Hawk 65 anamorfa linser med en specialdesignad adapter för att passa PL-objektiven på Sony E-Mount. På kamerahusen applicerade Hawk 65 en 1,3x beskärning på bilderna för en widescreen 2,40:1.
"Fotavtryck av hela filmen"
Filmens fotografichef, Lennert Hillege, sa att kameran passade både filmens utseende och budget. Sony säger att kamerans dynamiska omfång, färger, detaljerade svarta nyanser, återgivning av hudtoner, högdagrar och Sony LOG var alla en del av beslutet att använda kameran för thrillern som utspelar sig i ett kusligt bårhus inspirerat av Brutalist arkitektur.
Relaterad
- De bästa fullformatskamerorna
- Mindre och billigare, fullformats Lumix S5 är precis vad Panasonic behövde
- Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: Bästa fullformat för video?
"Du måste titta på hela filmens fotavtryck," sa producenten. "Den mindre kamerans förmåga att se vackert under svaga ljusförhållanden, LED-ljustekniken och de gröna metoderna vi använde i scenkonstruktion gjorde hela denna produktion till en fallstudie i hur man kan vara effektiv och ändå berätta en fantastisk historia med en fantastisk se."
THE POSSESSION OF HANNAH GRACE - Officiell trailer (HD)
Bland kamerans utmaningar? 8-bitars komprimering, som Hillege säger innebar att följa vissa regler för exponering och färg. "Det finns definitivt begränsningar att vara medveten om, men bilden är spektakulär," sa han. "Det är inte vad du kan förvänta dig med 8-bitars. Om du inte är för smutsig, och du håller dig till vissa regler om exponering och färg, kan du ta riktigt vackra, monumentala bilder med den."
Priset för a7S II - jämfört med en biokamera - gjorde att besättningen kunde använda flera kamerakroppar, var och en med en anamorfisk lins, vilket eliminerade linsbyten. Kamera-linskombon fick också hjälp av ett bur-och-fokussystem byggt av Red Rock Micro, Steadicam-stabilisering och Tiffen-filter.
Hillege kallar systemet för en "grön" filmlösning, även om bilderna inte är tekniskt perfekta, säger han. "Om du arbetar med en regissör som vill skjuta anamorfiskt, och vi arbetar med en producent som verkligen vill förändra hela visionen om hur man spelar in en film, perfektion är inte det mest intressanta målet”, Hillege sa. "Det är hur du berättar historien och om det fungerar. Det är kulmen på många saker som ger ett visst utseende. Alla dessa nya idéer och arbetssätt är intressanta att tänka på, undersöka och omsätta i handling på ett manus.”
Filmen debuterar i vad som lätt är året för full frame spegellös kamera som båda Kanon och Nikon presenterade sina första bidrag i kategorin i höst, med Panasonic S1 och S1R förväntas under 2019. Hillege planerar redan ytterligare filmer inspelade med objektiven Sony a7S II och Hawk 65.
Redaktörens rekommendationer
- Fujifilms GFX 50S II är den billigaste mellanformatskameran någonsin
- Nikon Z 7 II och Z 6 II kommer 14 oktober: Här är vad vi vill se
- Sony A7S III hands-on: Bekännelser från en hängiven Panasonic-användare
- Sonys A7S III är den ultimata 4K-videokameran, fem år på väg
- Canons EOS R5 och R6 kommer att dominera spegelfritt – och döda DSLR
Uppgradera din livsstilDigitala trender hjälper läsare att hålla koll på den snabba teknikvärlden med alla de senaste nyheterna, roliga produktrecensioner, insiktsfulla redaktioner och unika smygtittar.
