"Allt som kan hända kommer att hända."
Murphys lag kastar en lång skugga över Interstellär, den nionde långfilmen från regissören Christopher Nolan. Det är namne till en av filmens nyckelkaraktärer, för en sak. Själva lagen upprepas gång på gång hela tiden Interstellär, tjänar som en hoppfull påminnelse om att hur mörkt det än blir så kommer gryningen.
Men det finns en annan, utan tvekan mer populär läsning av Murphys lag: "Allt som kan gå fel, kommer att gå fel." Den versionen av ordspråket fungerar inte helt med Interstellär, men det finns misslyckanden här - stora.
Rekommenderade videor
Om några decennier, Interstellär målar upp en dyster bild av vår framtid. Det är en värld där begreppet "miljarder" människor är ett avlägset minne. Framtiden har lite behov av ingenjörer, problemlösare och tänkare; det behöver bönder. Det är "vaktmästargenerationen", en värld så låg på näring att bara en liten del av befolkningen får högre utbildning, medan alla andra arbetar på marken och ägnar sina liv åt att generera mer mat.
Interstellär är en majestätisk film, som ger några av de mest imponerande bilder som vi har funnits på senare tid.
Mat är inte det enda som bleknar. Syret tar också slut. Det finns inga två sätt om det: Jorden dör, och vi dör med den - om vi inte lämnar.
För detta ändamål arbetar de begränsade resterna av NASA hårt på en plan: De har skickat forskare ut i rymden genom ett maskhål, placerat nära Saturnus av ett oförklarligt, okänt "De". Signaler från de första teamen indikerar att det finns tre potentiellt beboeliga planeter genom maskhål. Nu måste en andra våg av forskare resa genom maskhålet för att avgöra om vi har en chans eller inte - och om vi gör det, vad ska vi göra åt det.
In kommer Cooper (McConaughey), en bonde född 40 år för sent (eller 40 år för tidigt) för att göra något med sitt briljanta intellekt, sina förmågor som pilot och sin längtan efter att utforska stjärnorna. Men när till synes övernaturliga händelser leder honom direkt till NASA: s dörr, uppvaktar den briljante professor Brand (Michael Caine) Coop som det interstellära uppdragets pilot, tillsammans med tre andra vetenskapsmän (inklusive hans dotter Amelia, spelad av Anne Hathaway) och ett par personlighetsinfunderade robotar vid namn TARS och CASE.
Coop accepterar jobbet, men först efter att han får veta att hans son Tom och dotter Murphs generation kommer att bli mänsklighetens sista på jorden. Han hyser hopp om att uppdraget kommer att resultera i att Tom, Murph och andra på jorden hittar ett nytt hem. Men omständigheterna ifrågasätter snabbt dessa förhoppningar - snabbt för Coop, åtminstone, om inte lika snabbt för alla andra.
Insatserna har aldrig varit högre i en Christopher Nolan-film. Tidigare har han behandlat teman om hämnd och försoning, berättade genom trasiga individer och legendhjältar som sliter sönder sig själva i tjänst för storslagna idéer och det större goda. Interstellär tar dessa välbekanta teman och berättelser till helt nya höjder. Det är större än Batman som räddar Gotham. Här måste Coop bokstavligen rädda världen.
När det gäller skala, Interstellär rensar den höga ribban och lite till. Det är en majestätisk film, som bäst ses i IMAX, med snöbeströdda landskap, havsplaneter, svarta hål och maskhål som ger några av de mest imponerande bilderna som funnits på senare tid. Interstellär är en vacker film att se.
Men filmen kommer aldrig i närheten av baren, vad gäller karaktärer och berättelse. Introduktionen av NASA är så bråttom och från ingenstans att det nästan är skrattretande. Vi vet lite om Coops besättning utöver ytdetaljer; Wes Bentleys Doyle har ett grymt skägg, David Gyasis Romilly känner värmen av rymdresors isolering, och Hathaways Brand... ärligt talat, vi lär oss aldrig tillräckligt om Brand.
McConaughey är fantastisk som alltid, men inte för att han spelar en briljant skriven karaktär; det är för att han är McConaughey. Visst är han fantastisk. Samma historia för Jessica Chastain och Mackenzie Foy som de äldre och yngre versionerna av Murph, Coops dotter; de är fantastiska och det närmaste Interstellär har en fullt förverkligad mänsklig karaktär.
De bästa karaktärerna i filmen är faktiskt inte ens mänskliga; de är TARS och CASE, ett par vandrande och kloka robotar som ser ut som 2001: A Space Odyssey monolit, om än med rörliga delar och personlighet. Det är något förtjusande med deras udda, klumpiga estetik. Bill Irwin och Josh Stewarts röstarbete förser båda botarna med en rörande mängd hjärta och själ.
Det här är Nolan när han är som absolut kyligast. Det är en åktur värd att ta - men det är bättre att ta med en kappa.
Fantastiska som de är representerar TARS och CASE Interstellär's och Nolans stora misslyckande. Robotarna är utrustade med anpassningsbara personlighetsinställningar; deras humor och ärlighetsnivåer kan programmeras på en skala från ett till 100%. Det är som om Nolan medvetet tillämpade den formeln på sina karaktärer. Femtio procent humor här, tjugo procent humor där. I en karaktärs fall, 98% feghet, om inte hela 100%. Det är hur Nolan närmar sig karaktär, och det är aldrig mer uppenbart än här Interstellär.
Resultatet är en cast av karaktärer som i bästa fall är vagt mänskliga. Det är ett stort problem, med tanke på att hela filmen handlar om att rädda mänskligheten. Hur investerar vi i en så stor idé när de individer vi möter på vägen är så väldigt blah? Den frågan står i centrum i filmen – kan vi offra dem vi älskar om det innebär att rädda de större arterna? – men det är en ihålig fråga med tanke på vem som är på linjen.
Det är inte som om det inte finns tid att fördjupa dessa karaktärer heller. Interstellär klockar in på 169 minuter, farligt nära en tre timmars körtid. Du känner det också. Filmen är ett maraton, fylld av hyperdetaljerad jargong och utlärande dialog som rör sig i en långsam genomsökning. Med tanke på körtiden har Nolan gott om möjligheter att skapa riktiga människor. Han väljer att inte göra det.
Ambitiös i skala och omfattning, beväpnad med enorma idéer och bilder för att backa upp dem, Interstellär är onekligen vacker och imponerande. Men dess budskap om att rädda mänskligheten liknar bara något vagt mänskligt. Det är iskallt, Nolan när han är som absolut kyligast. Det är en åktur värd att ta - men det är bättre att ta med en kappa.
(Media © 2014 Warner Bros.)
Redaktörens rekommendationer
- The Forgiven recension: En välbekant resa värd att göra
