"Olöst"-producenten arbetade för att humanisera raplegenderna Biggie och 2Pac

Efteråtblick kan inte förändra det förflutna, men det kan göra bra tv. Anthony Hemingway, en prisbelönt film- och tv-regissör kan intyga det efter att ha utvunnit Emmy-guld ur hit FX true crime-dramatThe People v. O. J. Simpson: American Crime Story. Nu ger Hemingway världen en ny titt på två av de mest publicerade, analyserade och omtalade morden i musikhistorien.

Hemingway fungerar som exekutiv producent på Olöst: The Murders of Tupac and the Notorious B.I.G., en äkta kriminaldramaserie på USA Network som utforskar undersökningarna av de fortfarande olösta morden på två av de största hiphoplegenderna genom tiderna. I serien skildras Biggie och Tupac på ett sätt som dessa figurer som är större än livet sällan ses - som människor. Den vördnadsfulla stjärnstatusen, de ikoniska texterna och det meningslösa våldet som är oupplösliga från deras arv visas alla i showen. Men Hemingway inkluderade också intima ögonblick mellan de två noterade rivalerna (och tidigare vänner), som han samlade i sin forskning, för att berätta för en berättelse som inte bara handlar om två rapikoner som mystiskt dödades med mindre än ett års mellanrum, utan också två unga män som inte levde förbi 25.

Tillsammans med verkställande produktion Olöst, regisserade Hemingway också tre av de första sex avsnitten av säsongen som har sänts hittills. Hemingway pratade nyligen med oss ​​om ett antal punkter kring showen, inklusive hur sociala medier kunde ha hjälpt till att lösa båda morden, hur meningslöst våld upprepar sig och hur Olöst extraherar mänskligheten från legenden.

Digitala trender: Dessa mord har dissekerats i många år i böcker, dokumentärer och filmer? Hur gick du tillväga för att få ett nytt perspektiv på serien?

Anthony Hemingway: Jag tror att för mig själv, och detta är ett tecken på hur jag närmar mig allt mitt arbete, försöker jag verkligen hitta en förmåga att verkligen tjäna ett syfte. Vi befinner oss i en kris just nu där vi behöver så mycket mer hjälp för att hitta vilken mekanism som helst som är för oss att läka. Jag tror att det är alla våra jobb att verkligen ta reda på hur man har en röst och hur man verkligen är aktiva och försök hjälpa till att förändra all negativitet som händer för att vi ska kunna ha det bättre värld. Så, med den här historien, för mig, var det soundtracket till min barndom och mycket av mitt liv.

Jag är från New York, så både B.I.G. och Pac betydde mycket för mig och... som två av de största ikonerna och artisterna i spelet såg jag en stor omsättning när vi förlorade dem. Och när livet upprepar sig... ser jag många av de meningslösa brotten och saker som hänt dem hända igen. Jag tror att det bara är en möjlighet att tillåta den här plattformen och denna förmåga att [lägga till nya dimensioner] till den här historien i sätt att förhoppningsvis ge oss något att uppmärksamma, och lära av, och... inte upprepa felen som hände.

Serien rör sig mycket i tiden i första avsnittet. Istället för att gå vidare kronologiskt hoppar vi mellan de två utredningarna av dessa mord, från slutet av 1990-talet till mitten av 2000-talet. Var det något med historien som fick dig att tro att det här var ett bättre sätt att börja saker på?

Ett av huvudteman i showen är perception, och hur perception verkligen utmanar dig. Även hur uppfattning dikterar behandling. Det var en gåva för oss att ha vad [Olöst skapare och exekutiv producent] Kyle Long skapade här med showen, vilket ger oss olika tidslinjer. … Det var den riktigt intressanta möjligheten för oss att verkligen se dessa två olika tidsperioder där världen var annorlunda, även genom teknik.

Du kan bara föreställa dig att om det hände idag skulle dessa mord ha lösts på nolltid, på grund av sociala medier, teknik och allt det där. Bara att se dessa två vänner, mycket lika men olika, gå igenom några av samma saker. Det var bara den här förmågan för oss att visa att samma sak kan hända i olika nyanser, olika färger och olika storlekar, men det hela hänger ihop och reflekterar över detsamma.

Tragedin med det hela är egentligen att inse att … vi går igenom samma problem nu som hände då. … och det händer för att det här segmentet i världen blir marginaliserat och respektlöst, och det kommer att fortsätta så länge. Det är som att vi går igenom samma saker där, och [showen] undersöker egentligen bara det och låter oss titta på vår verklighet igen.

I en L.A. Times intervju du gjorde förut Olöst kom ut sa du att du kunde se vad som fungerar och vad som inte skulle fungera med att täcka den här typen av berättelser genom att titta på mottagandet av Tupac-biografin Alla ögon på mig. Vad är några saker du såg från den filmen som du tog bort från den som hjälpte till att informera beslut som fattades Olöst?

Det större för mig var egentligen den typ av brist på mänsklighet som verkligen betalades för arvet från dessa två unga män. Det är något som... inte riktigt har gjorts så bra tidigare. Det var det vi verkligen ville göra, att verkligen humanisera Biggie och Pac. Så, efter att ha sett vad som har gjorts tidigare, är det bara en extra fördel... Vi kunde se, ja det berördes inte eller så gjordes det inte tidigare. Vi ville verkligen försöka ta itu med lager i deras liv som vi inte riktigt har pratat om eller visat. Och det är verkligen återigen allt inriktat på att humanisera dem båda.

Nu när du nämner det fanns det en scen i pilotavsnittet som kändes så overkligt på grund av hur lekfullt det var. I scenen leker Biggie och Pac med riktiga vapen på Pacs bakgård som barn som leker med leksaksvapen i parken. Det var en av scenerna där jag sa till mig själv, "Tupac och Biggie brukade leka poliser och rånare med sprinkler som sprejade runt?" Var den scenen ett fall där du tog lite konstnärlig licens eller hörde du det från människor eller berättelser som faktiskt hände?

Tja, just det ögonblicket var sant. Det hände verkligen. Det tog mig till och med en minut att verkligen förstå vad avsikten med det var och vad vi behövde göra. Att visa det var för att verkligen påminna publiken om att det här var barn. Bara för att deras verklighet skiljer sig från andra barn i en förortsmiljö som faktiskt lekte med vattenpistoler. Det var bara det att [Biggie och Tupacs] verklighet innebar verkligt våld. Den enda licensen jag tog var att lägga till vattenelementet. För att ge den känslan och intrycket av att det här var barn som egentligen bara hade roligt och var, du vet, ett barn.

Du har arbetat på The People v. O. J. Simpson: American Crime Story, och nu Olöst. Det här är två shower baserade på riktiga människor, med ett antal personer som fortfarande är vid liv. Har du hört från någon som porträtterats i någon av programmen?

Inte någon som fortfarande lever. Vi har hört att [Notorious B.I.G.s mamma Voletta] Wallace har sett det och har uppskattat sanningen som hälls i det, och även den respekt som vi ger Christophers liv genom att också humanisera honom.

När säsongerna är slut, tror du att det kommer att bli mer avslut eller klarhet i vad som hände med båda dessa skottlossningar? Var det någonsin målet med showen?

Vi hade aldrig för avsikt att närma oss detta genom att lösa ärendet. Jag känner mig säker på att det finns lite ny information. Jag känner också att det kommer att finnas en viss känsla av att folk kommer att ta sig ur det som inte tidigare har diskuterats och delats, när du tittar på hela säsongen.

Vad är det för ny information som redan har visats i de första sex avsnitten som du tror har överraskat folk?

Polisskjutningen som skedde i piloten. Så många människor var som, "Oj, jag var inte riktigt medveten om det." Ännu längre med det inser de hur mycket den skjutningen påverkade tiden då allt det här hände. Det finns nuggets som delas i varje avsnitt hela vägen till finalen. Saker många människor antingen inte riktigt insåg eller hade glömt bort.

Redaktörens rekommendationer

• Southampton vs Tottenham livestream: Se matchen gratis