Panasonic Lumix S1R recension

187 megapixlar. Det är det första jag tänker på när jag får frågan om Panasonic Lumix S1R i fullformat. Det är inte den viktigaste specifikationen - och det är inte heller så användbart för de flesta fotografer - men det är det mest spännande. Vad skiljer den här kameran från konkurrenterna, undrar du? Åh visst, många saker, men mest: 187 megapixel.

Den andra siffran som kommer att tänka på är 3 700 - som i dollar. Det är så mycket Lumix S1R kostar, bara kaross. Du måste vara bekväm med båda siffrorna – 187 och 3 700 – för att vilja ha den här kameran; den förra är anledningen till att köpa den, den senare är medlet till.

Uppenbarligen är detta inte en kamera för massorna - men det är det verkligen Häftigt.

Professionell pixelpeeping

Nej, S1R har inte en 187 MP-sensor. Den når den vansinniga upplösningen genom att ta åtta exponeringar och ändra sin redan högupplösta 47 MP-sensor med en halv pixel bredd mellan var och en, och komponera dem till en enda bild (detta kräver en stativ). Detta multiplicerar den rumsliga upplösningen med en faktor fyra, samtidigt som den fångar full RGB-färginformation vid varje pixelplats för ännu mer exakt färg, och kringgår begränsningarna för Bayer filterdesign. Den resulterande RAW-filen är över 300 megabyte.

Om det finns ett praktiskt klagomål jag har om högupplöst läge så är det att det inte fungerar med blixt. Vissa kameror med multi-shot-lägen låter dig programmera en fördröjning mellan varje exponering så att en blixt eller studioblixt har ett ögonblick på sig att ladda, men det finns ingen sådan inställning på S1R. Det är möjligt att Panasonic skulle kunna lägga till den här funktionen via firmware, men för närvarande kan avsaknaden av den avsevärt minska S1R: s dragningskraft till studiofotografer, som annars skulle kunna dra nytta av den.

Den verkliga frågan är det praktiska. Precis som bilmuttrar som vill ha hästkrafter som de aldrig kommer att använda, känns högupplösningsläget på S1R som en partytrick för rika fotoentusiaster som vill ha något att skryta med vid den lokala kameran klubb. Det är inget de flesta någonsin kommer att behöva, och även erfarna professionella fotografer kommer inte att använda det ofta.

Finns det en praktisk tillämpning för det? Makrofotografering av kretskort, kanske. Reproducera stora konstverk med pixel-exakt färg, kanske. Eller kanske finns det användningsområden som vi inte ens har tänkt på som fotografer kommer att upptäcka eller uppfinna. (Men om du tänker på skyltar, det är inte det.)

Det finns massor av andra fantastiska saker med den här kameran, men om du inte behöver upplösningen kan du få resten av S1R: s utmärkta funktioner för mycket mindre pengar med standarden Lumix S1. Den kostar 2 500 $, har en 24 MP-sensor, bättre videospecifikationer och är fysiskt identisk med S1R. Den har också ett eget högupplöst läge, vilket gör dessa 24 megapixlar till 96 — inte alltför illa. Om det låter mer som din kopp te, sluta här och läs recensionen av den kameran.

Om du inte kan få det 187MP-numret ur ditt huvud, fortsätt dock.

Design och hantering

Byggd på Leica L-fäste, representerar Lumix S1R, tillsammans med S1, Panasonics första satsning på fullbildsmarknaden. Det är ett imponerande erbjudande. Med en robust, vädertät kropp, enorm elektronisk sökare, SD- och XQD-kortplatser och lika mycket direkt åtkomstkontroll som du hittar på en professionell DSLR, S1R är större och tyngre än sin spegellösa kamrater. Faktum är att den med 2,25 pund är tyngre än till och med den mäktiga Nikon D850 DSLR – och $200 mer än det var vid lanseringen.

S1R är alltså inte en direkt konkurrent till Sony A7R III eller Nikon Z 7, två andra högupplösta, spegellösa fullformatskameror som kostar hundratals dollar under den. Istället trycker Panasonic in på en nivå ovanför dessa kameror – eller åtminstone försöker – och försöker uppvakta arbetande proffs som ännu inte har hittat en spegellös lösning för att ersätta sina DSLR: er.

Det är en djärv plan, minst sagt. Kameran kan vara rejäl, men Panasonics Lumix-märke väger inte lika tungt som professionella skyttar som Nikon och Canon gör. Det är kanske på grund av detta som Panasonic har hällt på tekniken med S-serien och gjort allt de kan för att visa sig vara en toppspelare. Panasonic har till och med lanserat en ny professionell serviceavdelning för att hantera reparationer över hela världen, som de som erbjuds av Canon, Nikon och Sony.

Det råder ingen tvekan om att Lumix S1R känns mer professionell än andra spegellösa kameror. Det stora handgreppet ger trygghet, även om personer med mindre händer kan tycka att det är obekvämt. Kontrolllayouten är effektiv i både positionerna för individuella knappar, rattar och spakar, såväl som antalet dem (förutom strömbrytaren, som är obekvämt placerad bakom avtryckaren istället för att omsluta den, som på de Lumix G9). Med nästan oändliga anpassningsalternativ kan du ställa in kameran som du vill.

För att ställa in en anpassad funktion för en knapp, håll helt enkelt ned knappen tills menyn för anpassade inställningar visas på skärmen. Inget mer att gräva igenom menyn för att försöka ta reda på vilken ikon som motsvarar vilken knapp (även om Panasonic har förnyat sitt menysystem, och den processen är kristallklar nu).

Om du snabbt vill växla mellan autofokuslägen, ISO-inställningar eller förinställningar för vitbalans, tryck helt enkelt på motsvarande knapp. Ja, du kan också trycka på knappen och sedan använda en av kommandorattarna för att ändra den, men det förvånade mig hur mycket mer naturligt kändes det att bara trycka på ISO tre gånger för att höja den med ett stopp, istället för att behöva manipulera två olika kontroller.

Små detaljer som dessa ger en behagligt raffinerad användarupplevelse, en jag föredrar framför alla andra spegellösa fullformatskamera jag har provat. Men återigen, inget av detta är unikt för S1R - den billigare S1 delar exakt samma design och kontrolllayout.

Funktioner och specifikationer

Medan det högupplösta läget är huvudet tar S1R många tekniker ett steg längre än konkurrenterna. Den elektroniska sökaren (EVF) använder en OLED-panel med 5,76 miljoner pixlar, ett par miljoner mer än de bästa EVF: erna från Canon, Nikon och Sony. Enskilda pixlar är nästan osynliga, även i den lilla texten på ljusmätarens display. Den har också utmärkt 0,78x förstoring och kan uppdateras med 120 bilder per sekund. Det är helt enkelt en fröjd att använda, och den sista spiken i kistan för argumentet att optiska sökare är överlägsna.

Eftersom S1R är en Lumix, har S1R också 6K och 4K fotolägen, som fotograferar med 30 respektive 60 fps, vilket gör att du kan extrahera en stillbild av det perfekta ögonblicket. Detta möjliggör Post Focus-funktionen, som fångar varje bildruta på olika brännvidd, så att du effektivt kan ändra fokus i efterhand eller utföra fokus stapling för att öka skärpedjupet.

Liksom S1 använder S1R ett 5-axligt, sensor-shift-stabiliseringssystem som fungerar tillsammans med linsbaserad stabilisering för att ge upp till 6 stopp av skakningsreduktion. (Detta är samma system som driver högupplöst läge.) Det är mycket bra, även om det inte är riktigt lika bra som 7,5-stegs stabiliseringen av Olympus OM-D E-M1X.

I praktiken är det möjligt att fotografera handhållen ner till 1/10 sekund eller så, men det finns en varning. Med 47 MP är varje pixel mycket liten och oskärpa är mer märkbar än på kameror med lägre upplösning. Om du vill dra nytta av alla dessa pixlar, håll din slutartid högre än du tror måste vara, annars kanske dina foton inte ser helt skarpa ut när de ses till 100 procent förstoring.

För en sådan högupplöst kamera kan S1R bibehålla en imponerande serietagningshastighet på upp till 9 bilder per sekund (eller 6 med kontinuerlig autofokus). Detta är samma betyg som S1 med lägre upplösning; snarare än att justera fotograferingshastigheten valde Panasonic att hålla den samma för alla modeller och istället bara låta S1R fylla sin bildbuffert tidigare. I våra tester fick vi 32 RAW-bilder i en enda 9 fps serie innan kameran saktade ner. Detta kan jämföras med 75 RAW-bilder med S1. Båda testerna utfördes med ett höghastighets XQD-kort.

När det kommer till video är S1R, tillsammans med S1, den första fullformatskameran som kan filma 4K i 60 bilder per sekund. All video spelas in från en liten (1,09x) beskärning av sensorn. 4K/30p har en maximal inspelningstid på en sekund på 30 minuter, medan 4K/60p är begränsad till 10 minuter. S1 kommer att vara det bättre valet för videofotografer, eftersom den inte har någon beskärning och ingen tidsgräns i 4K/30p (men beskärs med 1,5x i 4K/60p). S1 kan också ta emot V-Log och 10-bitars 4:2:2 inspelning via betald firmwareuppdatering i framtiden, funktioner som inte kommer till S1R.

En del av kamerans vikt är tack vare det stora batteriet på 3 050 mAh. Det är över dubbelt så mycket kapacitet som batteriet i min Fujifilm X-T2, men S1R: s batterilivslängd är knappast bättre, klassad för bara 360 exponeringar. Den högupplösta EVF: en tar visserligen ut en skatt på batteriet, men det betyget verkar fortfarande lågt. Som med alla kameror kommer verkliga prestanda nästan alltid att vara bättre – jag når 50-procentstrecket efter att ha tagit cirka 250 bilder, så förvänta dig minst 500. (Kameran har också ett energisparläge, som förmodligen ökar batteritiden till över 1 000 exponeringar, men jag testade det inte.)

Autofokus: Det goda, det dåliga och det fula

Panasonic har gjort det kontroversiella valet av dikning fasdetekterande autofokus till förmån för sin egen Depth from Defocus-teknik (DFD). Fasdetektering är mer eller mindre guldstandarden för autofokus, eftersom den inte bara vet när en bild är i eller ur fokus, utan också om en ofokuserad bild är fram- eller bakfokus. Det betyder att den vet i vilken riktning den ska vrida objektivet för att uppnå fokus, påskynda processen och generellt ta bort all fokus "jakt" som inträffar i långsammare kontrastdetekteringssystem.

DFD är baserat på kontrastdetektering, men Panasonic har slängt lite trolldom för att få det att fungera bättre. Kameran gör hela tiden små justeringar fram och tillbaka i fokus och analyserar förändringen i oskärpa, och jämför detta med en linsprofil lagrad på kameran som innehåller alla möjliga oskärpa mönster vid varje bländare, fokusavstånd och brännvidd längd. På S-serien gör DFD dessa jämförelser med 480 bilder per sekund. Det ger kameran all information den behöver för att göra fokusjusteringar i rätt riktning, precis som fasdetektering.

När jag först testade förproduktionsversioner av S-seriens kameror för några veckor sedan, noterade jag att de ofta hade problem med att hitta fokus när de startade från en mycket defokuserad (dvs suddig) position. Detta problem verkar vara löst nu med den slutliga produktionsfirmwaren; det dök inte upp i någon av mina tester för den här recensionen.

DFD är dock fortfarande inte utan problem. I video orsakar de konstanta justeringarna fram och tillbaka distraherande "andning" i bilden när du använder kontinuerlig autofokus, de flesta märks i ofokuserade höjdpunkter (du kan se denna effekt i recensionsvideon högst upp på sidan, som spelades in på S1).

Inom stillbildsfotografering, trots DFD-trolldomen, kan fokusjakt fortfarande vara ett problem, och i sällsynta fall kan det ta ett par sekunder att låsa sig. I flera fall missade jag skottet på grund av detta. Detta problem är sällsynt och dyker upp vid slumpmässiga tillfällen utan tydlig orsak, men för människor som arbetar i okontrollerade inställningar, som fotojournalister och bröllopsfotografer, kanske det inte är värt det risk.

Detta är synd, för S1R: s autofokus är annars väldigt imponerande. Ansikts- och ögonavkänningen fungerar på mycket längre avstånd än vissa andra kameror, som Canon EOS RP, även om det ibland misstar ett slumpmässigt föremål för en person. Och när det fungerar korrekt är DFD lika snabb som fasdetektering. Med känslighet ner till -6 EV kan den också (nästan) se i mörker. Den siffran låter tveksam, men jag testade den inomhus med lamporna släckta och gardinerna fördragna, och det hoppade inte över ett slag.

Bildkvalitet

Med RAW-stöd från tredje part som ännu inte kommit fram, var jag tvungen att konvertera S1R RAW-filerna till Adobe DNGs för att kunna öppna dem i Lightroom. Bildkvaliteten kan ändras något med officiellt RAW-stöd, men saker och ting ser redan bra ut för det mesta. Jag är inte säker på att omvandlingsprocessen fungerar korrekt för bilder tagna i högupplöst läge, eftersom vissa 187 MP DNG: er såg felinriktade ut med ojämna kanter. Andra såg helt okej ut.

Tidigare Nästa

1 av 13

En anledning till att Panasonic valde DFD istället för fasdetektering är att den senare kan introducera en "bandmönster" på bilder tagna med höga ISO-värden eller när exponeringen trycks in för mycket efterbearbetning. S1R har inga sådana problem, och RAW-filerna ser väldigt rena ut. Även med skjutreglagen Exposure och Shadows vridna hela vägen upp i Adobe Lightroom, detaljer och färg kan återställas från de mörkaste områdena i en bild samtidigt som man bara introducerar en måttlig mängd ljud. Detta motsvarar mycket bra dynamiskt omfång, något särskilt viktigt för landskapsfotografer, men användbart i alla scenarier där du behöver fånga detaljer från ett brett tonområde, med ljusa högdagrar och mörka skuggor.

Bilderna blir ännu renare i högupplöst läge. En vanlig bild som togs med ISO 400 visade en liten, men synlig, mängd brus — samma bild i högupplöst läge, även vid ISO 400, hade praktiskt taget inget märkbart brus. Trots detta är maximal ISO begränsad till 1 600 i högupplöst läge.

Detta är helt klart en mycket bra sensor, och den sensorn är den enda anledningen till att betala $3 700 för S1R över $2 500 för S1. Men S1-sensorn imponerade också på oss. Den har minst lika dynamiskt omfång och ännu bättre brusnivåer - tack vare att det är färre, men större, pixlar.

Båda sensorerna saknas optiska lågpassfilter, vilket ökar skärpan på bekostnad av ökad moiré, de regnbågsliknande falska färgerna som kan dyka upp när man fotograferar fina mönster. Även om det var sällsynt, stötte vi på ett exempel på betydande moiré på S1 - men aldrig på S1R. Dess högre pixelantal, som kan lösa finare detaljer i mönster, är nästan immun mot det.

Eftersom moiré är vanligast vid fotografering av kläder, på grund av mönstren i trådarna, ger detta S1R en fördel för porträtt- och modefotografering. (För stillebensmotiv kan du använda högupplöst läge på båda kamerorna för att avsevärt minska risken för moaré.)

Panasonics bearbetning i kameran är också ganska bra. Mättnad och kontrast hanteras bra, och JPEG-bilder ser fantastiska ut direkt ur kameran. Porträttprofilen gör ett utmärkt jobb med att återge hudtoner, med tonövergångar som är mycket svåra att återskapa manuellt i posten med RAW-filen.

Vår uppfattning

S1R är en nischkamera för en liten grupp kunder med bara en funktion - den 47,3 MP-sensorn - som skiljer den från den mer prisvärda S1. Det är inte ett tecken mot det; snarare illustrerar det hur bra standard S1 är. Ingen av kameraerna i S-serien är på riktigt "entry-level"; båda är utformade för att möta arbetsbehoven proffs, med utmärkt byggkvalitet och en av de bästa kontrolllayouterna som någonsin gjorts på en spegellös kamera.

Jag gillar det här tillvägagångssättet. Det är ärligt. Panasonic kapar inte den billigare kameran på konstgjord väg för att få gapet mellan de två att verka större. Var och en är byggd efter bästa förmåga. Men om du inte behöver den 47 MP-sensorn har du ingen anledning att överväga S1R framför S1.

Finns det något bättre alternativ?

De närmaste konkurrenterna är Sony A7R III och Nikon Z 7, som båda erbjuder sensorer med liknande upplösning (42 respektive 45,6 MP). Tack vare en rabatt i skrivande stund är A7R III den billigaste med en rimlig marginal - bara $2 800 - medan Z 7 är $3 400. Ingen av dem har ett högupplöst läge för att konkurrera med S1R, men Sony har ett 4-shot pixel shift-läge som fångar RGB-data för varje pixelplats, utan att lägga till ytterligare rumslig upplösning. Båda har fasdetekterande autofokus, och åtminstone i fallet med Nikon har detta visat sig introducera banding efter extrema exponeringsjusteringar efter produktion. Z 7 kan ha fördelen för professionella videografer, som den kan mata ut RAW-video till en extern inspelare.

Förutom det högupplösta läget är S1R: s fördelar dess fantastiska EVF och imponerande mängd direkt åtkomstkontroll.

Hur länge kommer det vara?

Flaggskeppskameror tenderar att bytas ut under en 3-årscykel. S1R är byggd för att hålla, och den anländer till scenen med en av de mest kompletta funktioner som någonsin setts i en första generationens kamera. Du kommer att få många års användning av det.

Ska du köpa den?

Ja, men bara om du behöver den extra upplösningen. Den billigare S1 är det bättre valet för de flesta. Om du jobbar med textilier eller andra moiré-benägna mönster, har ett behov av 187MP eller helt enkelt vill vara den coolaste ungen på kameraklubben, varsågod och köp Lumix S1R.

Redaktörens rekommendationer

• Insta360s One R-kamera får massor av spännande nya funktioner
• Sony A7S III hands-on: Bekännelser från en hängiven Panasonic-användare
• Efter år av väntan kan Sony A7S III komma i sommar
• 600 $ Panasonic Lumix S 20-60mm är en unik, prisvärd zoom
• Vad bestämmer egentligen din kameras upplösning? Vi frågade en expert