Westworlds filmfotograf diskuterar att lämna parken

Säsong 3 av Westworld är beredd att vara den mest ambitiösa berättelsebågen hittills för HBO: s succéserie som androiderna som en gång bodde seriens högteknologiska nöjespark befinner sig nu i den verkliga världen med mer än ett par poäng till bosätta sig.

Under loppet av programmets två första säsonger, introducerades tittarna till de helt uppslukande världarna hos Delos Inc. nöjesparker, där mänskliga gäster kunde ägna sig åt alla möjliga nycker – oavsett hur fördärvade – med alltför äkta android "värdar." Publiken bevittnade det gradvisa uppvaknandet av flera värdar när de blev självmedvetna och så småningom revolterade mot sin mänskliga hanterare, med mycket av handlingen på gång i Westworld, parken med västerländskt tema befolkad av revolvermän, banditer och alla möjliga vilda västern tecken.

Med den tredje säsongen av Westworld premiär nyligen HBO, Digital Trends talade med seriens filmfotograf Paul Cameron, som fick en Primetime Emmy Award-nominering för sitt arbete med programmets första säsong. Cameron återvänder som seriens filmfotograf för säsong 3 och regisserar även säsongens fjärde avsnitt.

Digitala trender: Med tanke på sci-fi-teman för Westworld, det är intressant att du använder traditionell film istället för digital kameror att göra showen. Vad gick in i det beslutet?

Paul Cameron: Åh, det går tillbaka för nästan fem år sedan när jag träffade [seriens medskapare] Jonathan Nolan ursprungligen för att diskutera piloten. Fem minuter in i mötet med honom sa jag, "Hej, skulle du kunna tänka dig att filma, det här är en western och så, eftersom den är så mycket mer elegant?" Och han sa att det aldrig ens var en fråga. Vi filmade definitivt på film. Det var fem minuter in i mitt möte med honom, och vid den tidpunkten visste jag att jag skulle göra projektet.

Så varför var film det rätta valet för serien?

Jonathan, precis som sin bror [Dark Knight-trilogiregissören Christopher Nolan], förstår arvet från filminspelning. De uppskattar tillkomsten av digital kinematografi, men de ser inget behov av att dras till det, eftersom de älskar filmens medium. Därmed inte sagt att vi inte använde några digitalkameror. Den här säsongen hade vi mycket nattfotografering i både Los Angeles och Singapore, och vi anställde några digital kameror vid några tillfällen, men mycket sällan.

Var det för att digitalkameror tenderar att hantera svagt ljus bättre?

Ja. Det var egentligen bara en tillgänglig ljussituation. Men det var intressant, för när man väl börjar testa sånt vill folk som Jonathan veta vad skillnaderna egentligen är mellan digitalt och film. Så vi gjorde omfattande tester, och du kunde se subtila skillnader på den stora skärmen, men när det kommer till att titta på närbilder av det mänskliga ansiktet, är det bara tydligt annorlunda på film. Det är mer elegant. Det är en annan synergi. Digitalt är, ja... Låt oss bara säga att det försöker bli lika bra som film. Lika spännande som loppet för 4K och 8K och till och med 100K är, digital kommer alltid att försöka vara lika bra som film.

De två första säsongerna av Westworld hade du växlat mellan dessa vidöppna västerländska vyer och interiören i Delos högteknologiska labb. Var det utmanande att blanda dessa miljöer?

Det var. För mig är en av de fantastiska sakerna med showen att jag kunde komma med för piloten och tidig konceptualisering. Vi visste att parken skulle ligga i fasaden på Dead Horse Point [State Park] i Utah. Det var där vi skulle grunda den delen av det. Så vi visste att vi skulle gå från de västerländska gatorna till ett litet labb som låg 14 våningar under Dead Horse Point. Så vi var tvungna att knyta ihop allt det där.

Ledtrådarna för varje miljö som Jonathan gav oss var en klassiker En gång i tiden i väst stad och en stark interiör för labben. Jonathan var ganska specifik genom att han ville ha en enhet i färgtemperatur och känsla för alla interiörer som ingick i den sterila parkverksamheten, och han ville ha en visuell tråd för exteriörer. Så vi testade några alternativ och tog fram en färdplan.

Med den nya säsongen kommer serien bort från parkerna lite mer och ut i den verkliga världen. Hur förändrade det din inställning till showen?

Det var trevligt, verkligen. Som Jonathan fortsatte att berätta för oss, fortsätter alla att kalla detta en omstart av serien, men det är det inte - det här är bara en fortsättning på historien, med robotarna som lämnar parken och försöker ta sin plats i samhälle. Hur kommer en stad att se ut om 20 år? Vi reste över hela och så småningom bestämde vi oss för Singapore. Jonathan förklarade att showens framtid inte är Ray Bradburys sorts framtida värld. Det vi kom fram till var den här typen av vertikal stad, ungefär som Singapore. Det är en mycket vertikal, sluten stad, där trädgårdarna och parkerna är byggda på toppen av byggnaderna och de är förbundna med gångvägar från en byggnad till en annan. Det hela har den här typen av frodig, vertikal skala. Det blev utseendet.

Utan några spoilers, finns det en scen eller ett element i säsong 3 som du var särskilt stolt över?

I det första avsnittet gör vi ett enda skott för en mord-action-sekvens. Kameran rör sig förmodligen inte på ungefär två eller tre minuter, och det är en av de där konceptuella bilderna som Jonathan kom på och frågade mig om vi kunde göra det. Vi bröt ner det och sa, "OK, det är så här vi ska göra det." Och när vi gick för att filma det med skådespelarna gick allt så bra. Jag är stolt över den, men jag tror att det egentligen bara är en övergripande känsla av stolthet över att vara en del av en show som Westworld. Det finns så många element i det och ribban är satt så högt – dramatiskt, visuellt, produktionsmässigt. Det fungerar verkligen som en storbudgetfunktion.

Du regisserade säsongens fjärde avsnitt. Vad kan du berätta om det avsnittet och din erfarenhet som regissör?

Det var bra. Det är roligt och det är riktigt spännande. Att bli invald som regissör innebar att jag plötsligt läste alla manus till kommande avsnitt. När jag började regissera avsnittet kände jag till bågen för resten av säsongen vid den tidpunkten, vilket var riktigt spännande. Det var en stor utmaning att komma in på den nivån. Och det är ett bra dramatiskt avsnitt, vilket jag inte förväntade mig. Jag trodde att jag skulle få det galna actionavsnittet, men de gav mig det stora dramatiska.

Nya avsnitt av Westworld sänds söndagar kl 21.00. ET på HBO och är även tillgängliga via HBO Go och HBO Now.

Redaktörens rekommendationer

• HBO förnyar Westworld för säsong 4, kanske planerar två säsonger till
• HBO: s Incite-middag med Westworld-tema fick mig att ifrågasätta allt