Varje år nomineras fem filmer till en Oscar i kategorin "Visuella effekter". I år erbjuder varje nominerad sin egen unika inblick i filmskaparnas fantastiska trick och deras effektteam måste använda för att ta fram de visuella glasögonen som ger en storbildsskärm storsäljande. Som ett erkännande av dessa fem filmer – och en av våra favorit Oscarskategorier – sätter vi strålkastarljuset på en "Visual Effects"-nominerade varje dag fram till söndagens sändning, och tittar närmare på vad som fick dem att stå ut.
Tidigare har vi tittat på de artificiellt intelligenta android av Ex Machine, den postapokalyptiska ödemarken Mad Max: Fury Road, och den främmande världen av Marsmannen. Nu tittar vi på en av de mest spektakulära scenerna från regissören Alejandro González Iñárritus gränsepos The Revenant.
Det mesta av Oscarspratet kring Den återvändande just nu involverar den ledande mannen Leonardo DiCaprio, men en av de obesjungna stjärnorna i regissören Alejandro González Iñárritus film nämns inte på några Oscarsnomineringar - inte direkt, åtminstone.
I en film fylld med dramatiska, magslitande sekvenser som skildrar gränsöverlevnadens brutalitet, av de mest minnesvärda är en lång, utdragen attack på DiCaprios karaktär av en grizzlybjörn i djupet skog. Den vilda scenen har visat sig vara svår att se för vissa tittare på grund av dess grafiska karaktär, men både kritiker och fans har hyllat det för att det inte bara är ett fantastiskt ögonblick i berättelsen, utan också en fantastisk prestation i filmskapande.
Under scenens gång fångar Iñárritu till synes attacken - som utspelar sig i en serie våldsamma möten mellan DiCaprios karaktär, Hugh Glass, och den massiva björnen mitt i ett skogsområde - genom användningen av ett enda, orubbligt skott som driver mellan björnen och hans offer. Det är den sortens sekvens som får både filmskapare och publik att undra hur det var möjligt, och ungefär som det med årets andra nominerade visuella effekter involverar svaret gott om delar kreativitet, uppfinningsrikedom och VFX magi.
1 av 23
"Det som var intressant, att tänka tillbaka på de tidiga diskussionerna med Alejandro, var hur det handlade om rörelse och planering och koreografi, men att alltid komma tillbaka till hur en verklig björnattack skulle utvecklas”, påminde sig Richard McBride från Industrial Light and Magic, som fungerade som filmens övergripande handledare för visuella effekter, under en intervju med IndieWire.
"Den andra saken var att komma in i tänkesättet att det här inte var ett monster: det är i sin naturliga livsmiljö och bara beter sig som ett normalt djur skulle göra," tillade han. "Alejandro ville att attacken skulle vara plötslig och ville att vi skulle känna oss nära händelserna och fördjupa oss i varje detalj."
Och detaljerat var det, med en stuntskådespelare som fyllde i för björnen under en fyra dagars fotografering i skogarna i British Columbia, Kanada, och DiCaprio uppges ha framfört mycket av scenen själv. Den roll som björnen spelades av skådespelaren Glenn Ennis, som studerade video av björnrörelser - och våldsamma videor av björnattacker - innan han tog på sig en massiv, klarblå kostym för att filma med DiCaprio.
"Självklart kommer den [blå kostymen] inte med i filmen, och CGI-killarna målar in björnen," sa Ennis Globala nyheter tillbaka i januari. "Alejandro var övertygad om att den blå björnen rörde sig precis som en riktig björn skulle röra sig, och det var viktigt att den hade samma nyanser som en björn skulle ha. Även om det var en stor smurfbjörn måste den ändå vara så äkta som möjligt.”
"Päls är alltid en utmaning, speciellt att se det så nära. Så vi hade många konstnärliga detaljer och nyanser.”
Även om björnattacken kan tyckas utvecklas i en kontinuerlig tagning, var scenen faktiskt resultatet av flera, utökade tagningar som sys ihop av filmens begåvade VFX-team. I en intervju med Hollywood ReporterMcBride beskrev teamets användning av datorgenererad mossa för att skapa en bro mellan den digitala björnen och DiCaprio.
Enligt McBride tjänade CG-mossan till att "ansluta björnen till marken genom att skapa kontaktpunkten där hon kliver och stöter sig mot något. Ibland kan man sälja ett urverk med minsta lilla lövverk som interagerar med henne.”
DiCaprios närhet till björnen testade VFX-teamet, med omfattande digital målning som krävdes för många av scenerna med björnen som andas ner DiCaprios hals eller sätter tänderna i sitt byte. Iñárritus önskan att föra kameran så nära handlingen som möjligt gjorde bara lagets uppgift så mycket svårare – och deras prestation så mycket mer imponerande.
Som McBride och VFX-teamet snart upptäckte, slutade det mest komplicerade elementet för att få liv i björnen i ett hårigt dilemma.
"Päls är alltid en utmaning, speciellt att se det så nära," sa han nyligen Studio dagligen. "Den är lite fuktig. Det finns mycket skräp i den. Så vi hade många konstnärliga detaljer och nyanser. Björnlaget studerade och matchade referens och tittade på miljön. De fick blanda in blod och väta från nederbörden. Det drev definitivt på pipelinen på ILM en hel del.”
"Vi upptäckte några nya tekniker för att skapa en detaljerad brudgum och översätta det till rörelse och simulering av pälsen," förklarade McBride. "För björnen hade vi flera simuleringsnivåer - skelett, muskler, fascia, hud, päls."
Slutprodukten talar – eller snarare, ryter – för sig själv, med björnen som ger en av de mest omtalade scenerna i en av årets mest diskuterade filmer. Och med Den återvändande För att tävla om 12 Oscarspriser i år, kommer det inte att vara så förvånande om den björnen vinner filmens team för visuella effekter ännu en välförtjänt Oscar.
Den 88:e Oscarsceremonin sänds söndagen den 28 februari klockan 19:00 ET på ABC.
