John Cho spelade inden spända thrillern från 2018 Sökande, som berättade en historia om en pappa som desperat vill hitta sin försvunna dotter. Den blev en sovande kritisk och kommersiell hit och prisades för sitt unika sätt att berätta hela historien genom ett datorskärm.
Fem år senare släppte Sony precis en uppföljare av det slag som heter Saknas. Medan utspelar sig i samma värld, Saknas berättar en ny historia om en tonårsflicka, June, som snabbt inser att hennes mamma har försvunnit. Digital Trends pratade med filmens redaktörer, Austin Keeling och Arielle Zakowski, om de unika utmaningarna med att sätta ihop en screenlife film i en ålder av Tick tack, hur de skapade spänning genom att använda klassiska filmtekniker, och huruvida de skulle vara aktuella för en tredje del i Searching Cinematic Universe eller inte.
Rekommenderade videor
Digitala trender: Vilken redigeringsutrustning använde du på Saknas?
Arielle Zakowski: Den här filmen gjordes från topp till botten med nästan allt Adobe
har att erbjuda. Vi redigerade främst i Adobe Premiere Pro. Först arbetade vi med previsualiseringen av hela filmen i ungefär ett halvår innan inspelningen började. Allt detta gjordes i Premiär, där vi tog skärmdumpar av olika appar och [olika bilder] för att skapa storyboard i filmen.
När inspelningen väl började började vi använda Premiärproduktioner, vilket gjorde det möjligt för oss att komma åt materialet och dela olika redigeringssekvenser mellan oss. Och det sista steget av vår redigeringsprocess var klar Bieffekter. Vi skickade över vår Premiere-tidslinje till After Effects, och det var där som all vår tillfälliga grafik ersattes med Illustratör filer, vilket gjorde att vi i princip kunde ha kristallklar grafik oavsett hur mycket vi zoomade in på saker och att ha typ av total kontroll över det hela. Det sista klippet av filmen renderades i stort sett bara direkt ur After Effects, vilket är ganska ovanligt för en långfilm som denna.
Saknass berättelse berättas främst genom tekniska anordningar, som en dator, en telefon och till och med en Ringkamera. Vad var din arbetsprocess när du arbetade med alla dessa olika typer av filmer för att skapa en sammanhängande berättelse?
Austin Keeling: Mixed media-berättelsen var något som ingen av oss hade mycket träning i. Men när vi väl började lägga in alla bilder, var det väldigt lätt att bara använda skrivbordets språk för att bestämma hur vi skulle täcka var och en av dessa små filmer. Alltså sättet där vi tittar på FaceTime, mobiltelefonfilmer och ringvideor kommer att bli annorlunda. Till exempel nyhetsfilmerna online som June spårar genomgående SaknasJag tror att vi hade nio kameror som täckte det. Det var många kameror som användes.
Zakowski: Många gånger fick vi faktiskt en del bilder att se sämre ut, som att lägga till komprimering och glitching, för att ge det en lite mer realistisk känsla på baksidan. Som redaktörer var vi ganska fokuserade på historien och frågade oss hela tiden: "Hur fungerar den här scenen? Vad kan vi göra för att förbättra det?” Och verktygen vi använde blev liksom andra natur. Vi ville se till att allt kändes motiverat och troget mot karaktären i berättelsen.
Saknas är en av de mest spänningsfulla filmer jag sett på ett tag. Hur upprätthöll du den spänningsnivån genom hela filmen, även om synvinkeln är relativt fixerad?
Keeling: Idén med en screenlife-film är inte nödvändigtvis en ny eller unik sak. Vi har sett det förut i flera filmer, men vad är det så bra med Saknas är att vi behandlar skärmen väldigt filmiskt, som en kamera som sakta panorerar över skärmen för att avslöja något viktigt för handlingen. Vi ville hitta de där sakerna och mjölka de ögonblicken för att verkligen bygga upp spänning ur språket på duken och göra det på ett filmiskt sätt så mycket som möjligt.
Zakowski: En del av det som hjälper SaknasSpänningen är kontrasten mellan de långsammare ögonblicken när vi har åkt riktigt fort. I viktiga ögonblick i filmen saktar vi plötsligt ner farten för att det plötsligt står någon vid dörren eller June håller på att hitta något läskigt i hennes mejl. Man håller andan och fryser lite för att det sticker ut så drastiskt från den höga energin man sett tidigare i filmen när June frenetiskt försöker söka efter sin mamma.
MISSING - Officiell trailer (HD)
Direktörerna för Saknas, Nicolas D. Johnson och Will Merrick, var redaktörer för Sökande. Betyder detta att ni båda kommer att regissera nästa avsnitt i Searching Cinematic Universe? Och i så fall, vad vill du att det ska vara?
Keeling: [skrattar] Vi har ingen aning. Vi skämtar så klart om det, men vi får se vad som händer.
Zakowski: Den första filmen var en stor framgång, så vi är spända på att se vad som händer med den här. Med Saknas, försökte regissörerna verkligen skapa en helt ny historia som tänjde på gränserna på alla möjliga sätt, både tekniskt och storymässigt. Efter att ha sett Sökande, vi försökte vända den på huvudet lite. Jag vet inte vad vi skulle göra med en annan uppföljare.
Keeling: Det är intressant eftersom det har gått så lång tid emellan Sökande och Saknas. Det finns allt detta ny teknik och sociala beteenden att leka med. Vem vet vilka nya appar det kommer att finnas under de närmaste åren? Om en tredje film görs kommer den att vara lika annorlunda än Saknas som Saknas är från Sökande.
Saknasspelar för närvarande på biografer över hela landet.
Redaktörens rekommendationer
- Saknadens slut, förklarat
- Som saknas? Titta sedan på dessa 5 thrillers som är precis likadana
Uppgradera din livsstilDigitala trender hjälper läsare att hålla koll på den snabba teknikvärlden med alla de senaste nyheterna, roliga produktrecensioner, insiktsfulla redaktioner och unika smygtittar.
