Axiom LFR-1100 med ADA-1500-4 recension

En av de första reglerna du lär dig om att ställa in studiomonitorer är att hålla dem borta från stora gränser som, du vet, väggar. Det är Acoustics 101. Men bipolära högtalare spelar inte så. De vänder på "gränsinterferensteorin" genom att införliva gränser i ljudet och rikta bakskjutande förare direkt mot dem. När allt kommer omkring har vi alla väggar, varför inte använda dem? Problemet är att inte alla bipolära högtalare är skapade lika. Du kan bara börja skjuta ljud runt i rummet helt villigt; det är det som audiofila mardrömmar är gjorda av.

Axiom har nyligen tagit det bipolära designkonceptet till en ny nivå med sina kolossala flaggskeppshögtalare, LFR-1100s. Alla dessa monoliter med 11 förare är utsedda som "omni-directional" högtalare och använder främre och bakre avfyring förare under starkt kommando av ett hemligt vapen i form av en kraftig 4-kanals DSP (DSP 1100). Bara $3760 får alla 22 drivrutiner, DSP och en hel massa ljud. Men för den här recensionen parade vi också högtalarna med Axioms ADA-1500-4, ett $2900, klass-D monster med en transformator storleken på en rulle tejp och tillräckligt med 4-kanals kraft för att smälta dina ansikten.

Låt oss vara ärliga, du vet redan vid det här laget att det här systemet låter bra. Men hur Bra är bra, till detta pris? Och vad betyder rundstrålande ljud för dina dubbelriktade öron? Läs vidare för att lära dig mer.

Utanför lådan

När de drog 1100-talet från deras kartongkistor avslöjades tjocka torn skurna i en liten vinkel på baksidan, med Boston Cherry-fanér. Längs fram- och baksidan av varje torn fanns magnetiskt fästa galler, skivade diagonalt i segment. När vi tog bort frontskärmarna på ett av tornen stod vi inför ett långt spår av alabaster drivrutiner, som kulminerar med ett glänsande par titandiskanthögtalare på toppen och en "Vortex"-port vid basen. Baksidan av varje torn rymde ytterligare fyra förare överst, med speglade uppsättningar diskanthögtalare och mellanregister-drivrutiner, samt ytterligare två "Vortex"-portar och en dubbel uppsättning 5-vägs bindningsstolpar i glänsande guld plätering.

DSP 1100 kändes mer som en full-on förstärkare än en processor när vi drog den ur lådan och vägde runt 25 lbs. Slitsarna i toppen gav oss en topp vid tunga kablar och kretskort, och en massiv krafttransformator. ADA-1500-4-förstärkaren var av liknande design, hölje i matt svart metall, utan några särskiljande egenskaper i ansiktet förutom en enda blå LED. De två enheterna som staplades ihop var tillräckligt tunga för att ge oss en paus när vi hissade upp dem till utrustningsstället i vårt testrum.

Funktioner och design

Liksom de flesta stereotorn i full storlek, skar 1100-talet en slående figur när de placerades i vårt testrum, särskilt topless, och blinkade med sitt myller av glänsande förare. Den vinklade designen på skåpen betecknar högtalarna som vänster och höger kanal, vilket ger en snabbguide för initial installation. Axiom kallar skåpen "Anti-standing-wave", utformade för att förhindra oönskad resonans eller tonal färg, och en bra knackning på sidan gav en tät, död duns. "Vortex"-portarna är formade för att förbättra basen samtidigt som portbruset minimeras, eller chuffing.

Den främre förararsenalen inkluderar en trippeldip av 6,5-tums baselement placerade under fyra 5,25-tums mellanregisterelement, som alla är konstruerade av högkvalitativt aluminium. Ovanför aluminiumkonerna sitter dubbla titan-diskanter, säkrade i svarta metallskärmar. Som nämnts ovan avslöjar baksidan en spegelbild uppifrån och ner, som slutar vid den andra mellanregisterföraren och begränsar totalen till elva individuella förare. Det stämmer, dessa går till elva. Högtalarna klarar en maxeffekt på 400 watt och är klassade från ett lyssningsfönster på 32Hz-20KHz. Crossoveren punkter är inställda på 160 Hz för mellantonerna och 2,3 KHz för diskanthögtalarna, vilket lämnar mycket utrymme för dessa titankapslar att sjunga.

LFR-DSP är kaptenen på det rundstrålande fartyget, vilket ger en delikat balans mellan de främre och bakåtskjutande förarna. Den svarta lådan döljer en speciell formel för DSP, såväl som några seriösa elektriska redskap och premiumkvalitet 24-bitars, Sigma-Delta ADCs och DACs @ 96kHz samplingsfrekvens. Eftersom magin görs i den digitala sfären, sker hela den binära signalvägen i LFR-DSP, vilket det på frontlinjen av ljudöverföringen från verkliga elektriska signaler, till ettor och nollor, och tillbaka igen. DSP delar också upp stereokällan i de fyra kanaler som behövs för att mata ljudet till din valda förstärkare och ut till högtalarna.

På tal om förstärkare, ADA-1500-förstärkaren är ett klokt val om du letar efter. "1500" representerar förstärkarens totala watt, och den är tillräckligt kraftfull för de tvåsidiga tornen. Kanske ännu mer uppmuntrande är stressen av "smidighet" på Axioms webbplats, som verkar lägga en premie på kvaliteten på kraften, inte bara kvantiteten. Förstärkaren har fyra ingångar i både RCA- och XLR-format, och fyra bindningspostutgångar. Under huven finns högklassiga komponenter, inklusive en stor ringkärlstransformator, stora filterkondensatorer och en klass D-modul, allt säkrat i ett stålchassi.

Uppstart

Tillhörande utrustning för denna granskning inkluderade en Oppo BDP-95 Universal Audiophile 3D Blu-ray-spelare för källmaterial, och en Anthem 225 Integrerad förstärkare fungerar som en förförstärkare. LFR-DSP-fodralet delar upp stereokällan i fyra kanaler och matar ADA-1500-4-förstärkaren. Vi skickade ljud från ADA: n till högtalarna via kraftiga högtalarkabel av proffskvalitet som avslutas med bananpluggar.

Prestanda

Det första vi märkte med 1100-talet, innan deras briljanta noggrannhet och våldsamt disciplinerade orkanstyrka, var ljudscenens häpnadsväckande bredd och mittbildens bredd. Tandemteamet av främre och bakåtskjutande förare använde bakgrunden av vårt testrum för att skapa en perfekt syntes mellan högtalarytorna, vilket gav uttrycket "ljudvägg" en helt ny innebörd. I motsats till vanliga stereotorn som ofta har en smal sweet spot, tillät det "omni-directional" 1100-talet oss att röra oss nästan var som helst i rummet och höra ett balanserat stereoljud. Effekten var faktiskt lite konstig i början, som de där gamla porträtten som stirrar på dig oavsett var du sitter i rummet.

När vi planterade framför tornen var mittbilden massiv och verkade uppsluka oss i brusande ljudvågor, som om den sträckte sig mot oss. Det vida fältet bjöd på påtagligt närvarande sång, som om en gigantisk version av artisten framför oss hade teleporterats från ljudbåset och zoomats in. Ljud blandat till vänster eller höger trycktes långt till omkretsen, med instrument och efterklangspulser som krypande från sidorna in i den djupa mittduken och virvlade graciöst över planet.

1100:s fantastiska frekvensbalans kunde kännas över hela spektrumet, med smidig, enkel övergångar mellan instrumentala kombinationer från artister så varierande som Jaco Pastorius till David Bowie. Mellanregisterinstrument var levande och anmärkningsvärt genomskinliga, medan instrument med hög diskant som trianglar gnistrade i kvardröjande skurar. När vi lyssnade på de mest noggrant producerade låtarna i vår katalog, var snare- och slagverkshits så detaljerade och varierande, det kändes som om vi kunde plocka var och en från spåret och tilldela dem namn.

1100-talet är också anmärkningsvärt för sin extremt snabba transienta respons, kanske mest imponerande i basen. Där bjöds vi på kraftfulla, skakande träffar som också kunde vända på en krona, med extremt snabba in- och utgångar. Ett utmärkt exempel kom från Radioheads "House of Cards", som kom in med ett bultande nedslag som ekade med kraften från en tung konstruktionsborr som smällde mot asfalt. Spåret hade en stark, guttural kraft som också var fokuserad och återhållen.

Den blixtsnabba transienta responsen gjorde också funkig, perkussiv musik påtagligt live. Jamiroquais "Starchild" gav hjärtpumpande beats som var praktiskt taget omöjliga att inte dansa till. (Vi reste oss faktiskt för att röra oss, på låtsas att vi testade den rundstrålande effekten). Ingången till spåret gav en antydan om det kommande ljudkollaget, med laserskarp snara och sparkträffar som flödar från mitten, peppade på sidokanalerna med skarpt avgränsad 80-talsrobot syntar. Att vrida på volymen gav ett ryck av kall fusionskraft från ADA-1500, när slagverket började multiplicera, expandera molnet av instrument från det djupa centret tills de exploderade till full vidd vid kör.

När vi rörde oss genom våra testspår hörde vi slingrande elgitarrtoner och sammetslena slag över akustiska strängar, som inifrån ljudhålet. Mässing var ren och prålig, och vassiga instrument var rikt exponerade. Det fanns tillfällen där vi faktiskt skrev i våra anteckningar "det här är det bästa det någonsin har låtit" inklusive Black Keys "Gold On The Ceiling", som lika gärna kan ha varit live (bortsett från det perfekta vokaler).

Det enda klagomålet vi kan erbjuda är att på vissa spår tillät högtalarnas enorma mittbild mindre stereorörelser för de instrument som panorerade närmare in. Annat än det hade vi verkligen inget dåligt att säga om 1100-talet. De är så bra.

Slutsats

Vår erfarenhet av Axioms LFR-1100 högtalare och ADA-1500-4 förstärkare var en av briljans, uppenbarelse och total musikalisk fördjupning, i paritet med några av de bästa lyssnarsessionerna vi någonsin har erfaren. Vi testade detta system från alla håll – bokstavligen och metaforiskt – och vi hade en nästan omöjlig tid att avslöja en brist.

Dessutom gör LFR-1100s massiva ljudbild och livfulla kraft dem till det perfekta systemet för stora sammankomster av folk som faktiskt bryr sig om ljudet – inget mer bråk om det söta fläck. (Audiophile party någon?) Om du funderar på att kliva in i ett riktigt hi-fi-system för hem tror vi att köpet av Axiom LFR-1100 och ADA-1500-4 är en investering du aldrig kommer att ångra.

Toppar

• Massiv mittbild och sweet spot
• Klar klarhet
• Fantastisk balans
• Nästan levande detaljer och definition
• Kraftfull, punkterad bas

Lower

• Rundstrålande ljud kan begränsa stereorörelser
• Faner saknar wow-faktor