Beslut att lämna recension: En ömmande romantisk noir-thriller

Med sina frodiga uppsättningar och ständigt undersökande kamera, Beslut att lämna ser ut och rör sig som vilken annan Park Chan-wook-film som helst, men den ekar med samma otemperade passion som finns i Golden Age noirs som På en ensam plats och Dubbel ersättning. Till skillnad från dessa två filmer, som centrerar deras berättelser kring en hetlevrad manusförfattare respektive naiv försäkringssäljare, Beslut att lämna följer en annan vanlig noir-arketyp: den kärlekslystna detektiven (här spelad av Park Hae-il).

I filmens öppningsögonblick landar Hae-jun, detektiven i fråga, ett fall som involverar en mystisk död av en klippklättrare. Fallet, på typiskt noir-sätt, leder till att Hae-jun korsar vägar med Seo-rae (en trollbindande Tang Wei), hans offers vackra men excentriska änka. Upprörd över hur ointresserad hon är av att packa upp sin missbrukande makes död, börjar Hae-jun att svansa och spionera på Seo-rae, omedveten om att det bara kommer att förstärka hans attraktion till henne. När det gäller noir-tomter är detta ungefär så bekant som det blir. Med sina nickningar till Hitchcock och lätt självmedveten attityd,

Beslut att lämna gör det tydligt att det inte har något emot att beträda samma narrativa terräng som så många av de noir-klassiker som har kommit före den heller.

Men om Beslut att lämna saknar samma narrativa uppfinning som, säg, Hembiträdet eller Gammal pojke, det kompenserar för det med sin stora känsla av romantik och akuta förståelse för kärlekens desorienterande effekter. Filmen är på många sätt en naturlig passform för en regissör som Park, vars uppmärksamhet på detaljer och besatthet av självförstörelse gör honom unikt välutrustad att hantera Beslut att lämnas noir kärlekshistoria. Åtminstone är det svårt att tänka på en annan regissör som skulle ha tänkt att iscensätta en förhörsscen som en informell middagsdejt.

Tang Wei tittar på Park Hae-il i Park Chan-wooks beslut att lämna. — Med tillstånd av MUBI

Innan den når den romantiska, svimande rytmen i andra och tredje akten, Beslut att lämna börjar på en frenetisk, målmedvetet kaotisk ton. Under de första 20 minuterna glider filmen igenom den nödvändiga beskrivningen av sin handling, och förbinder sig till ett snabbt tempo och hackig redaktionell stil som mirakulöst lyckas hålla dig på bakfoten utan att i onödan fördunkla detaljerna i Hae-juns fall. Informationen kommer ändå så snabbt och snabbt att det ibland kan vara svårt att hålla reda på allt som händer på skärmen.

När Tang Weis Seo-rae väl blir i fokus för Hae-juns uppmärksamhet, men syftet med Beslut att lämnas initialt kaotiska rytm blir tydlig. Ju mer som Park Hae-ils sömnberövade detektiv blir förtärd av Seo-raes mans död, desto smalare blir hans - och filmens - fokus. Följaktligen, när han har börjat bokstavligen föreställa sig sig själv i Seo-raes lägenhet under sin tysta, ensamma stakeouts, vi har redan börjat förstå att den frenetiska, praktiskt taget slapstick-stilen av Beslut att lämnaförsta akten är inget annat än en återspegling av dess huvuddetektivs tvångsmässiga, oändligt nyfikna sinne.

I slutändan är det Seo-rae som ger en känsla av lugn till Hae-juns liv och därför filmen som har byggts runt honom. Det finns inga ögonblick i Beslut att lämna som är lika stilla eller tysta som när Seo-rae försiktigt går Hae-jun genom stadierna av att somna eller kysser honom på de mörka sluttningarna av ett snöigt berg. Hennes förmåga att få Hae-juns överväldigande liv till ett nödvändigt stopp gör kraften i deras band överraskande påtaglig, och det hjälper filmen själv bygger en omedveten men intensiv känslomässig investering i deras relation, som den sedan beväpnar till förödande effekt i sin slutliga tredje.

Tang Wei står framför invecklade tapeter i Park Chan-wooks Decision to Leave. — Med tillstånd av MUBI

I Beslut att lämna, lämnar Park också det tidiga 1900-talets miljö Hembiträdet bakom till förmån för att göra en slående samtida noir. Här binds Seo-rae och Hae-jun inte bara över sushimiddagar och konversationer vid havet, utan genom sina obekväma men ändå förtjusande interaktioner med modern teknik. Seo-rae, som är en kinesisk invandrare, använder ofta sin telefons översättarapp för att prata koreanska för henne. Hae-jun, under tiden, spelar in sina utsättningsanteckningar som röstmemon lagrade på hans äpple klocka, ett faktum som bara öppnar ytterligare en dörr för honom och Seo-rae att ytterligare ägna sig åt sina observationer av varandra.

Genom sina respektive röstmemon och telefonöversättningar framhäver regissören Park båda ögonblicken felkommunikation som ligger till grund för Hae-juns och Seo-raes relation och använder dem för att få de två närmare varandra. Som är fallet i varje detektiv-misstänkt förhållande, är det mindre viljan att förstå varandra och mer vetskapen om att de aldrig riktigt kommer att göra det som drar Hae-jun och Seo-rae samman. De stunder de delar AirPods att lyssna på Hae-juns observationer eller stirra in i varandras ögon medan en robotröst översätter deras ord för dem, blir därför Beslut att lämnamest intima och sensuella. De är åtminstone de tillfällen då Hae-juns och Seo-raes romantiska önskningar blottas helt.

Som Seo-rae ger Tang Wei också en av årets bästa föreställningar, vilket ger en öppenhjärtad sårbarhet och konstigt barnslig känsla av nyfikenhet till Beslut att lämnacentrala mordmisstänkte. Känslan av frihet som Seo-rae känner nu när hennes våldsamma make är död framgår av varje lekfull ögonrullning och förtjusande nervös pirring som Wei ger. När Beslut att lämna så småningom vänder hennes relation med Hae-jun upp och ner, Weis befallande närvaro är också kraftfull nog att få dig att ompröva vilken av filmens två huvudroller som faktiskt var observatören hela tiden.

Park Hae-il skickar en lapp till Tang Wei i Park Chan-wooks beslut att lämna. — Med tillstånd av MUBI

Beslut att lämnaUpptaget av observationens natur, särskilt när det kommer till kärlek, är i slutändan det som gör det möjligt för den att blanda biografens romantik och detektivgenrer så sömlöst. Filmens manus, som skrevs tillsammans av Park och Jeong Seo-kyeong, förstår att många av frågorna en detektiv är van att fråga sin misstänkte kan i vissa fall vara slående lik de som en älskare kan fråga annan. I fallet med Beslut att lämna, frågorna som Hae-jun ställer Seo-rae blir snabbt mindre rotade i hans mordfall och mer i den osäkra karaktären av deras kraftfulla affär.

Filmens tredje akt ser Hae-jun permanent flytta till den lilla byn Ipo för att så småningom upptäcka att Seo-rae har följt honom dit. Under deras återförening på en Ipo-fiskmarknad berättar Seo-rae för Hae-juns fru (Lee Jung-hyun) att hon kom till byn för vädret. Hae-juns fru svarar med att notera att "ingen kommer till Ipo för dimman. De lämnar på grund av det." Senare, efter att ett annat brott för samman Hae-jun och Seo-rae, följer den förra den senare ut till kanten av en stenig klippa bara för att rasande fråga: "Är detta varför kom du till Ipo?” Med tanke på karaktären av filmens tredje akts brott är det en giltig fråga. Men, som så många av frågorna som slungas in Beslut att lämna, svaret Hae-jun söker har lite att göra med vad han frågade om.

BESLUT ATT LÄMNA | Officiell trailer | På teatrar i USA och Storbritannien i oktober

Det är den typen av indirekt fråga som man bara ställer när de är så kära att de är rädda för att verbalisera sina faktiska bekymmer. En detektiv borde, utan tvekan, stå över sådana frågor, men kärlek, som dimma, har ett sätt att sjunka så bedrägligt långsamt att du inte inser att du är vilse i den förrän den redan har omringat dig. Magin i Beslut att lämna ligger i hur det replikerar den upplevelsen genom att så grundligt underhålla och desorientera dig att du inte inser hur investerad du har blivit i dess skruvade kärlekshistoria tills du befinner dig vilse i diset av dess ömmande romantiska final spela teater.

Oavsett om det är den typen av upplevelse som fans av Park Chan-wooks arbete kommer att gå in i Beslut att lämna förväntan har i slutändan liten betydelse. När allt kommer omkring kanske Hae-jun och Seo-rae från början inte sökte varandra efter kärlek, men ingen kommer till Ipo för dimman.

Beslut att lämna kommer upp på bio i USA fredagen den 14 oktober.