Vilken skräckfilm som helst som kallar sig De oskyldiga inbjuder till jämförelser. Det är trots allt titeln på en riktig klassiker: Jack Claytons eleganta 1961 hemsökt hus psykodrama, där Deborah Kerr ryste och skakade av en vidskeplig skräck som faktiskt kan ha varit ett kodat uttryck för hennes egna perversa begär. Filmen hemsöker sin genres sumpiga fält, dess inflytande kvarstår i varje blek aristokratisk hjältinna förstenad av en vändning av en skruv, varje läskigt riktig barn springer vilt genom ett gammalt mörkt hus, varje ensam ande står illavarslande tyst i mitten distans.
Manus och regisserad av Eskil Vogt, som fick en Oscarsnominering tidigare i år för Världens sämsta person, den här nya Oskyldiga är inte, i någon officiell egenskap, en remake. Det finns mer Stan Lee än Henry James i sitt porträtt av barn i grundskolan som skaffar kusliga krafter under en lång, lat norsk sommar. Men man kan fortfarande se fantomintrycket av Claytons film, oroande mer än ett halvt sekel efter släpp, på det sätt som Vogt drar sig tillbaka och tillbaka, placerar en hotfull ensam figur mot en duk av negativ Plats. Filmerna är åtminstone avlägsna släktingar. Den nya är dock mycket mindre effektiv.
Inställningen är ett modernt lägenhetskomplex, inte en vidsträckt gotisk herrgård. Den skandinaviska moppen Ida (Rakel Lenora Fløttum) har flyttat hit med sin familj, inklusive storasyster Anna (Alva Brynsmo Ramstad), vars regressiva autism har tagit hennes talförmåga. Ingen arg guvernant tar hand om barnen. Vuxen tillsyn verkar knappt ta hänsyn till deras sorglösa eftermiddagar. Vogt bryter faktiskt sällan ur ett ungdomsperspektiv.
Flickornas oberörda nyfikenhet färgar de flesta ögonblick – inklusive scenen där den nya lekkamraten Ben (Sam Ashraf) visar att han kan flytta föremål med sitt sinne och manipulera dem som en ung jedi. Det är inte den enda förmågan som på mystiskt sätt ges av miljön. Snart skickar barnen, inklusive den känsliga grannen/kamraten Aisha (Mina Yasmin Bremseth Asheim), mentala meddelanden till varandra och spelar tankeläsande spel för att fördriva tiden. De oskyldiga bryr sig aldrig om att förklara källan till dessa befogenheter. Att göra det skulle vara att svara på en fråga som karaktärerna i pintstorlek inte tänker ställa.
Vogt har berättat en övernaturlig berättelse om ålderdomen tidigare. Han skrev tillsammans med frekventa medarbetare Joachim Trier, campus Carrie riff Thelma, om ett skyddat collegebarn vars spirande paranormala förmågor verkligen var en manifestation av hennes uppdämda önskningar och förbittring. (Det var som Claytons De oskyldiga, en förtrycksallegori.) Här är det känslomässiga spektrumet mycket smalare, eftersom Vogt följer karaktärer vars sinnen fortfarande håller på att utvecklas och vars relationer har en primal enkelhet. Det är barndomens trubbiga känslor - glädje, rädsla, ilska, svartsjuka - som fått ett skrämmande nytt utlopp.
Skräcken i den här skräckfilmen är den underliggande ångesten hos alla thrillers med dåligt frö: En tjatande oro för barnen är det inte okej. Ben, som blir filmens buttre och petiga skurk (han är som den unge Anakin Skywalker, förlorade mot den mörka sidan decennier före schemat), viftar med röda flaggor som ofta förknippas med spirande serie mördare. Tidigt in i filmen mördar han slentrianmässigt en katt bara för att se hur det kan kännas - en överträdelse som förebådar en senare, störande våldshandling i ett kök. Men även Ida har flimrar av grymhet, tydligt i hennes vana att trampa på daggmaskar eller stoppa familjemedlemmars skor med glas. Man behöver inte kisa hårt för att föreställa sig henne bland de likadant ljushåriga Midwichgökar av De fördömdas by. Det är en skrämmande tanke, barn gav farlig makt innan deras empati har bildats fullt ut.
Det finns stunder av fint orkestrerad nålsticksoro i De oskyldiga. På det stora hela är det dock enkelt till ett fel, med alla intriger av en berättelse om en kakskärare superhjälte. Vid en viss tidpunkt ser vi verkligen bara de goda telepatiska små sprutorna vända mot den dåliga - vilket kan vara ett mindre problem om Vogt inte fortsatte att misslyckas med samma grundläggande visuella scenario med två barn som stirrar intensivt på varandra från motsatta sidor av en öppen plats, kameran långsamt zoomande in för att spegla deras krigande psykiska krafter. De Kubrickiska skräckbyggande enheterna förlorar sin kraft genom upprepning.
The Innocents - Officiell trailer | HD | IFC midnatt
Vad är detta Oskyldiga mest avgörande saknas är vad Clayton hade i spader: Den psykologiska (och psykosexuella) undertexten som jämrar sig under alla oklanderligt återhållna spökhistorier. Decennier senare har filmens klibbiga tilltal knappast vacklat; du kan fortfarande sugas in i dess feberdröm om svettig hysteri. Spänningen här är okej på ytan, och mindre då. Vogt har gjort en hemsk thriller för barn som också är, ja, oskyldig att verkligen skaka om oss till våra kärnor. Kanske är det orättvist att använda en milstolpe i genren för att få en blygsam förfader från samma släktträd på läskig barnfilm. Men återigen, jämförelser var oundvikliga, och oundvikligen föga smickrande. De kunde ha kallat den här vad som helst annat.
De oskyldigaspelar på utvalda biografer och är tillgänglig på VOD nu. För fler recensioner och skrivande av A.A. Dowd, besök hans Författarsida.
Redaktörens rekommendationer
- Gillar Insidious: The Red Door? Se sedan dessa 6 fantastiska skräckfilmer precis som det
- Halloween Ends recension: a franchise mercy kill
- Conversations with A Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes recension: mördarens ord ger liten insikt
- De bästa skräckfilmerna med mördande barn
- De bästa skräckdokumentärerna
