Јуст Буилд: Питања и одговори са режисером Цхрисом Херсхманом о техници и музици

Фотографија и музика су одавно део Цхрис Херсхман'с репертоар, али видео га је изненадио. Сада је режисер и фотограф који ради са музичарима као што су НЕЕДТОБРЕАТХЕ, Свитцхфоот, Алабама Схакес, Бетти Вхо и Штавише, Хершман каже да је прешао са посла малопродаје музике на производњу музичких спотова савладавајући један по један задатак.

У средњој школи, променио је своје амбиције у каријери са фотографа на музичара и запослио се у великом продавцу музике. После неколико година, купио је а Никон Д300С (ДСЛР из 2009.), и како је Хершман рекао, једноставно се догодило снимање видеа — тада много ређа функција на ДСЛР-у него данас. Један музички спот се претворио у неколико слободних концерата, што му је онда омогућило да напусти свакодневни посао, рекавши да више никада неће радити у малопродаји музике.

Три месеца касније, Хершман је добио позицију филмског редитеља - за још једног великог продавца музике. Иронију на страну, позиција је значила да може да ради од девет до пет и гради свој занат. После четири године, почео је да се бави слободним снимањем филмова и фотографијом са пуним радним временом.

Након што је ушао у свет филмског стваралаштва у време када је ДСЛР видео био у повојима, Херсхманове вештине и технике еволуирале су заједно са технологијом. Сада Никон амбасадор, недавно је састао са Дигитал Трендс-ом да разговара о видео, технологији и новим Никоновим фотоапаратима без огледала.

Реците нам нешто о свом процесу прављења музичког видеа. Како започети? Одакле долазе ваше идеје?

Почињем са музиком. Слушам га - и обично могу да видим шта бих желео да урадим првих неколико пута док слушам. Слушам само расположење — да ли ће ово бити сјајан, срећан видео? Мој последњи видео је био за уметника по имену Емили Блуе и то је светла, срећна поп песма. Направио сам сет за то за сваки снимак. То ми је необично, али слушао сам и помислио, нема другог начина.

Заљубљивање од Емили Блу. Продуцирао Макс Перенчио, режирао Крис Хершман. Снимљено на претпродукцијском Никон З7.

Обично координирам са својом екипом и смишљам цоол покрете камере или технике које нисмо радили на претходним снимањима. Спустићемо листу кул ствари које бисмо могли да урадимо, а нисмо урадили и видети како би се уклопиле у визију видеа. Трудимо се са пуно хладног осветљења и радимо са нашим уметницима који се играју на светлости на постојећој локацији.

Само покушавам да се не понављам. Покушавам да урадим нешто другачије сваки пут када изађем. Покушавам да користим различите технике, другачији приступ. Због тога видео снимци не изгледају као резач колачића. Мислим да је разноликост можда оно што ми је помогло током година — способност да једног дана направим 100 посто сет, а следећег да урадим нешто на локацији са потпуно природним светлом.

Како се технологија променила од вашег почетка, од Д300С до нових Никон З7 и З6?

Растао сам као што је растао Никон. Нисам знао шта треба камери, само сам знао да могу да користим неке напредније видео опције. Изашла је следећа камера, Д7000, који је имао боље видео опције. Сваки пут када су изашли са новом камером, прилично су озбиљно размишљали о томе како би могли да побољшају видео. Почео сам да схватам шта ми је потребно да радим као што би видео камера требала.

Брзо напред до места где смо данас, са Никон З6 и З7. Све што могу да кажем, од тога да сам фотограф и филмски стваралац, ово је најнапреднија камера за снимање филмова и такође је најсвестранија за фотографисање – и то једна камера. Могу да га користим на више различитих начина и за своје клијенте за фотографије и за видео клијенте. Лепо је имати само један фотоапарат, а чини се да је Никон био уз мене на сваком кораку – увек су имали нешто што могу да имам у торби да радим свој посао.

Изгледам другачије него икада раније. То ме узбуђује. Срећан сам што је Никон заиста ухватио корак са видео страницом ствари тамо где треба да буду. Али, они су такође превазишли ствари — ИСО при слабом осветљењу на овом З6 је невероватан. [У време интервјуа] Имао сам само два дана да снимам са З6, али сам одушевљен напретком њихових камера.

Што се тиче видеа, како је без огледала у поређењу са ДСЛР-ом?

Свиђа ми се што је лакши и мањи. Када направим видео опрему, још увек могу да завршим нешто професионално, али компактно. Летим са њим и то није велика мука, али још увек имам сву своју додатну опрему. Када вам је то на рамену цео дан, неколико фунти ту и тамо чини огромну разлику. Не заузима пуно простора у мојој торби. У почетку је то био додатак мојој торби, али сада сам га продао.

Морам да кажем да је електронско тражило невероватно корисно. Чињеница да можете имати континуирани аутофокус за видео један је од највећих промена између онога што је Никон нудио у ДСЛР-има у односу на оне без огледала. Постоје и хладније, флексибилније опције за оцењивање боја за филмске ствараоце.

Напомена уредника: Док Никон ДСЛР-ови имају АФ-С и АФ-Ф, З-серија такође има АФ-Ц. АФ-Ф омогућава стални аутофокус током видео записа. АФ-Ц се поново фокусира када се дугме затварача притисне до пола, омогућавајући сниматељу да одабере када ће се поново фокусирати током снимања видеа.

Пуни оквир без огледала био је заиста велики потез за Никон. Шта мислите о досадашњем Никоновом потезу без огледала и шта бисте волели да видите следеће?

Заиста се радујем новом стаклу. Свиђа ми се како нова сочива изгледају на новом телу. Сочива су тако оштра. Теже је направити слику оштријом у објави, па бих радије да је најоштрија у камери и да имам опцију да је ублажим касније у објави.

Треасуре би Цомпани оф Тхиевес, режија Цхрис Херсхман

Нисам снимао без огледала пре него што је Никон изашао, пробао сам неколико, али никада нисам имао ниједан. Мој прелазак на без огледала је био веома лак, нисам имао проблема са тим и за оно што радим ради боље. Мислим да ће многи људи сматрати да су предности без огледала нешто чему теже.

Неки савет за нове видеографе који тек почињу?

Заобиђите друге филмске ствараоце. Како видео функционише, не морате увек да будете тип који држи камеру. Нађете праве људе, будите од помоћи са добрим ставом и они ће вас пустити на сету. Тада можете почети да видите које улоге постоје у том свету и видите како те улоге функционишу. Једном када упознате те људе, већа је вероватноћа да ћете добити посао од некога кога познајете да не може да наступи. Што више људи познајете у индустрији [у којој] желите да радите, ако им се приближите и научите њихов процес, онда ће им бити пријатно да вас препоруче. Будите на снимању колико год можете, будите љубазна, услужна особа колико год можете и не чекајте да стварате.

Не чекајте да креирате је велика ствар за коју се залажем. Ако немате плаћену свирку, дајте себи задатак, дајте себи изазов. За мене, волим да имам велике сетове и екипу од 30, али то је и велика главобоља и стрес који одузима много енергије. Понекад једноставно изађем и снимим музички спот са неким који ми само даје сочиво или два. Чиним то креативнијим пројектом. Изађите и не чекајте да добијете плаћени пројекат да бисте изградили свој видео портфолио.

Направите једноставан музички видео, подесите камеру, снимите звук, вежбајте синхронизацију. Оставите камеру на стативу први пут, а затим се вратите и додајте покрет или другу камеру. Само гради. Надоградите оно што сте урадили прошли пут и бићете добри. Не морате све да знате на почетку. Најбоља ствар коју можете да урадите је да научите једну ствар, поседујете ту ствар, а затим се надовежете на то. Тако сам стигао тамо где сам - испробао сам једну технику, а затим рекао, у реду, то је у торби. Почео сам да тренирам око, гледајући снимке по ономе што сам знао из последњег.

Овај интервју је уређен ради краткоће и јасноће.