Да ли сте се икада запитали колико је тешко направити музички спот у једном директном снимку? Певач и главни директор ОК Го говори о најновијем видеу бенда Писање је на зиду.
Од тада у реду иди скочио на неколико трака за трчање 2006. и јефтино снимио рутину са замршеном кореографијом пре позадине пластичних листова у једном непрекидном снимку, а све да би се промовисао његов сингл, Ево га опет, име бенда постало је једнако синоним за необичне музичке спотове без резова. И фронтмен Дамиан Куласх је ОК са тим асоцијацијама.
„Забавно нам је, јер волимо да их правимо“, каже Кулаш о видео снимцима. „Они су својеврсни тројански коњи за било коју врсту уметничких пројеката које желимо да направимо. Постоји претпоставка да морамо да се љутимо или стидимо што су они тако велики део онога што јесмо. Претпостављам да то одражава стално размишљање света о креативности – да смо још увек заглављени у прошлом веку, где су музичари људи који свирају гитаре, а филмски ствараоци људи који користе камере. У свету у коме живим, музичари и филмски ствараоци праве 1 и 0.”
Састављање тима и смишљање лудих илузија
Али у свету у реду иди, 1с и 0с и даље захтевају пуно планирања, вежбе и стрпљења у стварном свету, о чему сведочи најновији видео бенда, Писање је на зиду, за шта је квартет ангажовао помоћ 1стАвеМацхине да створи покретну серију илузија визуелне перспективе, снимљених (наравно) у једном кадру. А Кулаш каже да је проналажење правих сарадника била прва препрека коју је требало превазићи.
„Када правите видео са псима [и ОК Го је направио видео са псима], желите да пронађете праве људе за псе, али барем знате да тражите тренера паса; док када правите нешто са анаморфним илузијама, кога зовете?" Кулаш пита, напомињући да многи редитељи нису видели музички спот као врсту „високе уметности“ коју су сами видели прављење. „Када смо се срели са Ароном (Дафи) и Бобом (Партингтон), то је савршено одговарало. Имали су прави оквир за то.”
„Када правите нешто са анаморфним илузијама, кога зовете?“
Екипа из 1стАвеМацхине такође је размишљала о томе за кога раде и колико су ови музички спотови постали важни за идентитет бенда.
„Мислим да је то био велики притисак, јер видите какву је кривину успеха бенд имао са својим видео снимцима,“ каже Дафи. „Такође, сами видео снимци су постајали све већи и већи – понекад по обиму, понекад у контексту – и нисмо желели да будемо ти који ће прекинути тај тренд. И тако је тамо био велики притисак.
„Такође желите да покушате да узмете медијум или скуп правила које су они креирали – као што је све у једном тренутку и практично – и да у то унесете нешто ново. Део илузија је на крају био заиста одличан начин да се то уради, јер, заиста, ако радите постефектирану верзију илузија, то заиста није узбудљиво. Ако можете да помогнете публици да схвати да се ово ради у реалном времену иу стварном животу, а не после ефекта, заиста је узбудљиво видети то, јер вас очи заправо варају. То није исто што и бити у том простору лично, али, колико год можемо да покушамо да публици дамо ту перспективу или тај осећај да су тамо, ми смо се трудили да то урадимо.
„То је био један од разлога зашто је бенд био укључен у померање камере, барем за неке делове видеа, јер је позиционирање камера је толико важна да би неке од ових илузија функционисале, да смо сматрали да треба да им дамо моћ да то ураде како треба или погрешно“, Дафи додаје. „То је додатни изазов, али мислим да је и то много додало филму.”
Након слетања на основни концепт, постављање илузија и континуитета за видео је заправо дошло лако.
Повезан:Реците исту ствар: ОК Го игра за паметне телефоне је више него у реду
„Заправо смо се јако забавили постављајући то, али то се догодило органски“, објашњава Дафи. „Изабрали смо ствари које смо највише волели, покушали да схватимо које ствари могу да нам помогну да изградимо највише. На почетку смо имали неке од мањих илузија, а затим смо покушали да изградимо изненађујуће илузије према средини и крају. Свака илузија нам је дошла док смо их постављали, јер су прилично зависиле од тога какав је простор. У основи смо само ја, Боб и Дамиан шетали простором и постављали ствари и радили са нашим дизајнером продукције, Итаном Тобманом, да их извршимо.
Изазов стварања видеа без резова
Коначно схватим чему служи видео Писање је на зиду био је лакши део, и за све намере и сврхе само врх леденог брега. Потешкоће су се појавиле касније.
„Неке од њих је било теже изградити; неки од њих су били тежи у овом тренутку“, каже Дуффи о стварању и снимању илузија. "То обично нису биле исте ствари."
"Свака илузија нам је дошла док смо их постављали, јер су прилично зависиле од тога какав је простор."
Дуффи каже да је оно што је било најтеже направити током последњег снимка, што показујеПисање је на зиду мурал који се спојио. „Била је то заиста велика количина простора да се то схвати. И то је компликовано, јер можете видети да функционише само из те тачке. Дакле, сви само сликају по земљи и надају се да сликају на правом месту, јер не могу да кажу шта гледају. Није било тако сликано по бројевима као што смо се надали да ће бити; то је морало бити педантно урађено. Пратити браду (басиста Тима Нордвинда) и фарбати ствари су дефинитивно биле оне које су биле најтеже у овом тренутку због времена ресетовања, и то је био неуредан процес.“
Концепт без резања се такође показао тешким приликом преласка са илузије на илузију са камером која је морала да се помера у различите положаје.
„Технички, овде не постоји ништа сасвим ново о чему се није размишљало или користило још од ренесансе – у смислу илузије перспективе и сличне ствари, или анаморфне тачке гледишта“, каже Дуффи, напомињући да је покрет био тај који је све то направио тешко. „Покушали смо свашта. Да будем искрен, заиста смо се надали да ћемо пронаћи технолошко решење за ово, јер смо желели да опрема буде филмска или нека нека врста Стеадицам опреме или нешто са жироскопима, тако да бенд може да помера камеру, али такође можете имати стабилан пуцањ. На крају, нисмо пронашли добру опрему коју бисмо могли да користимо која би нам омогућила да урадимо све покрете."
Дуффи каже да су покушали да поставе жироскопе на платформу, али они су били избирљиви кад год би се камера окренула наопачке. Дакле, уместо да се ослања на нова технолошка решења, посада се мало вратила у прошлост.
„Имамо ову опрему за волан за коју мислим да су људи користили пре десет година, али је више не користе толико“, објашњава Дафи. „Ставили смо [Панасониц] ГХ4 унутра – што је лепа, лагана 4К камера – и управо сам се потресао и покушао касније да је стабилизујем. Ако ништа друго, то је нешто што желим више да се бавим технологијом - како радимо оно што смо урадили овде, али са истинским стабилним уређајем, јер нисмо имали ништа да помогнемо да се стабилизујемо на снимању. Само смо морали да покушамо да буде што је могуће глатко као људска бића."
Затим је дошао део бенда – заправо извођење илузија, кореографије и покрета камере, све у складу са временом песме. Дуффи каже, између проба и стварних покушаја снимања, бенд је прошао кроз сет отприлике 60 пута, од којих је само неколико њих ухватило цијели рутина у једном потезу, са Дуффијем који је заустављао бенд много пута у првом полувремену како би избегао ресетовање каснијих илузија када снимак није био само јел тако. Али када је бенд то коначно успео, Дафи каже да су сви на сету одбацили првобитне планове да престану да навијају, као и своју намеру да једноставно изађу из камере и играју хладно.
Повезан:Главни гитариста ОК Го говори нам све о томе како је направити апликацију број 1 на иПхоне-у
„У време када је дошло 2 сата ујутру када смо снимали, сви су били толико узбуђени када бисмо завршили снимак да смо на крају само навијали и били узбуђени у сваком случају“, каже Дафи. „Када смо изабрали оно што смо изабрали за последњи комад, питао сам се да ли би други људи били као, „Ох, ово навијање је тако смешно или јадно.“ Али били смо заиста узбуђени што смо заиста добили кроз њега. Надамо се да то сумира наше осећање до краја."
Одржавање ствари забавним
Из креативне перспективе, Куласх каже да је први потпуни снимак такође пружио дах свежег ваздуха, омогућавајући бенду да се опусти и забави уз видео.
„Осећам се крајње олакшање – не само да сам ја био директор, већ сам био и особа која то плаћа“, каже Кулаш о томе да је успео до краја. „Дакле, ти си на својој последњој ноћи, а на реду је много времена и новца. Ако не схватите, једноставно немате шта да покажете.
„Заиста, први пут када смо добили слику за коју смо се осећали као да би могла да буде употребљива била је нека врста преломног тренутка када смо рекли: „Добро, сада имамо нешто у конзерви. Сада не морамо само да дођемо до краја овога. Можемо да се усредсредимо, смиримо мало и добијемо ону која ће деловати уметнички, а не само компетентно.“ Дакле, тај двоструки осећај „Добро, сада заправо можемо да пређемо на прави посао овога“, с једне стране и „Добро, сада наш новац није у потпуности бачен“ с друге – то је прилично велика комбинација лево-десно олакшање.”
„Постоји унутрашњи притисак да направимо ствари због којих смо још увек узбуђени“, додаје Кулаш, говорећи о видео снимцима бенда. „Мислим да би нам било тешко да снимимо видео који плеше у дворишту који нам је сада био добар. Док је пре пет година то било другачије... Нисам мислио да је ово последње представљало огроман пораст. Свакако је било потребно много рада, али многи од њих су захтевали много посла. Чини се да свет то прима као потпуно нови ниво, што је сјајно. Можда смо заиста направили нешто боље."
(Медији © У РЕДУ ИДИ)
