Аватар аутентичног рокабилија изгледа баш као Бриан Сетзер.
Вечито помпадирани, једном заувек кул мачак маше коцкастом рокабили заставом већ четири деценије и броји се, а његов лични арбитар за квалитет је јак као и увек. "Ако нешто није у реду, могу вам рећи", каже он. „Прави осећај и дух морају бити очигледни на снимку.
И да не буде грешке, једини прави роцкабилли осећај се не може одглумити. Основни елементи ритма, грува, вокалног звука, а посебно кашњења траке-еха који даје роцкабилли инструментација, њен јединствени и моментално препознатљив осећај простора мора бити у звуку једначина. И иако су Царл Перкинс, Елвис Прислеи, Гене Винцент и Еддие Цоцхран избрусили и обликовали врло звучни рокабили дефиницију, Бриан Сетзер ју је од тада усавршио - прво са Страи Цатс '80-их са таквим неизбрисивим жанром класици као Страи Цат Струт, Роцк Тхис Товн, и Секси + 17, а сада са соло радом који ради са својим текућим Роцкабилли Риот серије.
Стварни осећај и дух морају бити очигледни на снимку.
Сецер (55) је недавно разговарао са Дигитал Трендс-ом како би разговарао о тајнама добијања тог правог рокабили звука, важности кључних промена и албумима за које сматра да су нацрти жанра. Спремни, сет, вавоом!
Дигитални трендови: Једна ствар о којој дефинитивно могу рећи Роцкабилли Риот: Алл Оригинал да ли је то могло да изађе 1956. или 1957. - али мислим да је то добра ствар, зар не? Мислим, за моје уши, песма као Плава светла Велики град могао је бити изгубљен Елвисов траг.
Брајан Сецер: Ох, па, хвала! Заиста ми се свиђа начин на који је та песма изашла. [Продуцент] Питер Колинс је рекао: „Знате, требало би да ставимо неке позадинске вокале овде.“ И он је мислио на Јорданаирес [тхе госпел вокална група која је подржавала Елвиса у многим његовим песмама из 1956-72], али мени је више звучало као да би требало да буде Марти Роббинс Баладе о пушкарима и песме о траговима врста ствари [албум из 1959. са пратећим вокалом трија Томпалл и Тхе Гласер Бротхерс], знаш? Тако да је вокал уобличио да буде више тако.
Хајде да пређемо на зашто Алл Оригинал звучи тако добро у ХД-у. Много тога има везе с тим како и где сте снимали у Нешвилу.
Да, били смо у Студију А, у РЦА. Чет Аткинс је дао изградити тај студио 1964. године, и имао је посебну врсту вибрације и осећаја за нас јер је тамо снимљено толико добрих, класичних плоча. Али по мени, студио мора да буде ажуриран, јер волим да мешам нову технологију са старим стварима.
Такође се своди на специфичну опрему коју користите. А да бисте добили прави звук роцкабили гитаре, морате имати Гретсцх-а да вас стави у ту врсту слатке тачке Едија Кохрана.
Онај који држим на омоту албума, Гретсцх 6130, прилично је близак Цоцхран стилу. Онај који ја заправо играм, Гретсцх 6120 из 1959, је неколико година старији. То је прилично иста ствар, са неким различитим пицкуповима. И, наравно, има Бигсбијеву руку са оним што се зове стоп реп. Али када сам имао 17 година, нисам знао разлику; Само сам желео гитару која је личила на Едија Кохрана.
Лемме Слиде има тако велики одјек на њему. За своје ефекте користите Роланд Спаце Ецхо, зар не?
Јел тако. Не користим педале. Користим Роланд и петљам са ехом, и петљам са јачином звука на гитарском појачалу. То је мој "педалбоард". (смеје се) Моје појачало је Фендер Бассман из '63. То је оно што ради за мене. Када сам зарадио пар долара у својој каријери и пробао нека друга појачала, ипак сам се вратио томе. Не можете га победити.
Та комбинација зупчаника — Гретсцх, Фендер Бассман и Роланд Спаце Ецхо — је ваш препознатљив звук.
Да. Заиста сам створио своју врсту звука са том комбинацијом. А начин на који сам све снимао је био уживо. Нема пресликавања осим вокала, и нема соло пунцх-ин-а или спајања ствари - то је живи бенд у просторији.
Хајде да причамо о тој соби, Студију А. Како су сви били позиционирани? Где сте све били смештени и који су вам били погледи?
За мене, студио мора да буде ажуриран, јер волим да мешам нову технологију са старим стварима.
Али морам бити у могућности да видим свакога, да. Сви морају бити у мом видокругу. Не користим много гестова, али ћу викнути у микрофон: „Вау! Само напред и узми још један соло!” А онда га само узмите одатле.
Када сте на сцени, ни ви не чујете ствари савршено. Можда ћете имати више баса или више бубњева у свом монитору, тако да морате да осетите свој пут кроз то. Нисам велики обожаватељ да кажем: „Треба ми мало више хи-хата у клин“. Ако могу да добијем вибрацију и осећај, онда знам да је ту.
Колико сте понављања урадили за сваку песму пре него што сте их исечили, или је била прилично сирова?
Ево шта ја мислим да је прилично паметан начин прављења записа. Прво смо аранжирали све песме, што је доста посла. Провели смо добру недељу, недељу и по радећи то. И Петрова заиста добар у аранжирању. Након што смо изабрали финалне аранжмане, снимили смо их, ставили песме на ЦД, а онда сам кренуо на пут. Рекао сам: „Момци, само живите са овим месец и по дана, а кад се вратим, видимо се у Нешвилу. Од када сам ударио у Нешвил, моја гитара је била сјајна, моје појачало је звучало јако добро, и сви су знали све песме. Дакле, нисмо морали да улазимо и учимо их, као што обично радимо. Дошли смо спремни.
Да ли се нешто променило у аранжманима између вашег одласка на турнеју и повратка?
Аранжмани су урађени, али песме долазе на своје. Управо тако иде процес снимања. Неки сигурно надмашују друге: „Вау. Ова песма није била једна од најбољих песама на листи, али сада јесте." Имате своје фаворите.
Које песме су вам тренутно омиљене?
Две које се тренутно највише истичу су песме 3 и 4, Винил Рецордс и Лемме Слиде. Изгледа да заиста добро раде заједно. Заиста ми се свиђа оно што сам рекао у њима, и јако волим све соло. Лемме Слиде има тхе савршен звук гитаре на њему, баш онако како ја волим да га чујем. Све је испало како треба.
Чак иу дигиталној ери, секвенцирање песама је и даље важно за ток пуних албума. Да ли сте имали Алл Оригинал секвенционирање схватио рано?
Не можете то учинити. Песме морају да заживе свој живот. А онда можете рећи: „У реду, готови сте. Да видимо којим редоследом идете." Желите да створите нешто са брдима и долинама. Не желите све у истом тону, или истим темпом. Желите да их промешате.
Добар пример за то је промена из које крећемо Стилетто Цоол до Требао сам имати В-8.
Да, мислим да то ради. Идемо од Е до Г, и то је више нео-рокабили песма која прелази у песму традиционалног звучања, са акустичном гитаром. Мислим да је то добра промена темпа.
Који рокабили албуми су за вас светионици у погледу карактера њиховог звука и њиховог укупног квалитета звука?
Џорџ Харисон и Еди Кохран, ти рани Гретсцх играчи - то је звук за којим сам желео. Имао сам први албум Битлса [Представљамо... Тхе Беатлес, објављен 10. јануара 1964, 10 дана пре него што је Капитол пуштен Упознајте Битлсе!], јер смо мој брат и ја успели да је добијемо. Било је на етикети Вее-Јаи. Сећам се свих гитара на једној страни и бубњева на другој, тако да је било лако изабрати делове.
Али прва плоча која ми је заиста променила живот била је Едија Кокрана Легендарна мастерс серија. То је изашло раних 70-их [јануара 1972.], и када сам то чуо, цела ствар ме је само окренула на уво. Помислио сам: „То је то. Тај момак је све изгубио.” То је био онај који је то урадио за мене.
„Нема ударних сола или спајања ствари – то је живи бенд у соби.“
Такође сте били пријатељи са Џоом Струмером из групе Тхе Цласх, још једним вашим утицајем.
Да, Јое Струммер и ја смо били пријатељи. Никада нисам толико причао о томе, али он и ја никада нисмо причали о музици. Били смо пријатељи који смо причали о аутомобилима и где да поједемо добар залогај. (смеје се)
Али осећај и емоција у Јоеовом гласу - одрадио је неке од мојих омиљених вокала. Заиста ми се допао његов рад са Мескалерима. Мислим да је тамо било неких заиста добрих ствари. И рани Цласх — било шта од тога је класично: Вхите Риот, Лондон зове.
Још један рекорд који још увек мора да издржи за вас је Елвис Присли Тхе Сун Сессионс [колекција Елвисових снимака из 1954-55 у Сун студију у Мемфису која је објављена 1976.].
О Боже, то ми је урезано у мозак. Када смо први пут чули Тхе Сун Сессионс, били смо као, „Шта? Зашто нико не зна шта је ово?" Сви знали Хоунд Дог — што је наравно бриљантно — али нико није знао шта Мистери Траин био. То је било тхе ствари које су нам дале идеју да свирамо рокабили.
Невероватно. А сада сте сада углавном тип за жанр. Кад год се нека од ваших песама укључи, ухо аутоматски региструје да сте то ви пре него што почнете да певате.
Па, то је сјајно. То је оно због чега идем. То је оно за шта се сви труде на овом свету, па, свиђало се то вама или не, то сам ја! (смех)
