„О, прелепо је“, каже Орсон Креник (Бен Менделсон) док је сведок прве демонстрације моћи Звезде смрти у Рогуе Оне. Орсон је негативац овог „Ратови звезда прича“ — копиле функционер Империје — али је једном у праву. Из далека, из сигурности свемира, тај блистави цвет наранџе прождире цео град је чудно лепа. Као и већина уништења у блокбастерима о судњем дану Гаретха Едвардса, британског режисера који је режирао Рогуе Оне... или много тога, у сваком случају.
Колико тачно остаје нејасно. Дизни је неславно опљачкао Рогуе Оне далеко од Едвардса касно у процесу; неке процене приписују скоро 40% готовог филма сценаристи Тонију Гилроју, који је доведен да се бави поновним снимањем. Ипак, један поглед на Едвардсов нови филм, оригинални научнофантастични еп Творац, довољно је да се питање власништва стави на мир. Ове две слике догађаја, заједно са његовом из 2014 Годзила, нуде јасан континуитет величанствене, апокалиптичне визије. Узети заједно, они су Едвардса установили као аномалију у модерном Холивуду, оркестратора заиста спектакуларних спектакла. Гледајући његов рад, можда ћете осетити сензацију која је у великој мери нестала у доба ЦГИ чуда. То се зове страхопоштовање.
Препоручени видео снимци
Мало филмских стваралаца зарађује ИМАКС надоградњу колико Едвардс са својом научном фантастиком на широком платну. Али његови филмови нису само велики. Они обраћају пажњу на размере, удаљеност и перспективу — на елементе који урањају публику у акцију и помажу нам осетити огромна (и огромна). Већина њих има моћне силе смрти и разарања, а Едвардс често пуца на ова органска и механичка чудовишта са земље ниво, гледајући увис док боголики каију излази из дима, царски шетач се појављује изнад линије дрвећа, огромно оружје у ваздуху плута у поглед. Он ставља ликове и гледаоце под масивне сенке дивова.
Тхе Цреатор | Оффициал Траилер
Режисер је бивши уметник специјалних ефеката, и то се види. Он демонстрира потпуно тродимензионално разумевање како органски интегрисати ЦГИ у снимке уживо. Док се Марвел машина окренула постављању свега што може на звучној сцени и на зеленом екрану, што објашњава резултујућу равност пејзажа, Едвардс углавном снима на локацији (посетио је скоро 100 места за Творац, и каже се да је усвојио лутајућу герилску стратегију пуцања за Годзила), затим пажљиво прекрива запањујуће панораме са ефектима. То је приступ који сеже до његовог индие дебија Чудовишта, микробуџетни лик који је заглавио штедљиво створена створења у позадини кадра.
Ефекти у Едвардсовим филмовима имају тежину и присуство, као нешто што бисте могли да пружите и додирнете. А његови светови имају текстуру, још једну изгубљену врлину савременог биоскопа. Нешто од тога је његова навика да ради са кинематографима светске класе као што је Греиг Фрасер (Тхе Батман) и Сеамус МцГарвеи (искупљење), који своје филмове опскрбљује безбројним запањујућим сликама. Такође се своди на њихове детаље о животној средини и неред. Творацтехно-футуристичка „Нова Азија“, која се протеже од села који одузимају дах до блиставог градског пејзажа, део је галаксије депоније далеко, далеко од Рогуе Оне и фотогенично опустошене зоне падавина Годзила. све је тако тактилно, тако живео - опет, то није комплимент који се може применити на бестежинске благајне данашњице.
Имајући у виду Чудовишта Зависан од разговора двоје људи, развој карактера никада није био најјача страна овог редитеља. (Само питајте његове клеветнике, који скоро увек наводе танкост људског сукоба када прате његове филмове.) Још једном раскинути са Данашњи трендови, Едвардс се одриче суперхероја са великим личностима у корист војника на мисијама, дефинисаних скоро искључиво кроз поступак. Они су идеално једнодушни водичи кроз угрожене светове које он ствара. Додуше, боље иде када су глумци првокласни: Годзила губи нешто у одељењу драме када се фокус помери са узнемиреног Брајана Кренстона на више празног Арона Тејлор-Џонсона, док Рогуе Оне'овај бенд архетипова се сналази на харизму извођача попут Дијега Луне и Донија Јена.
Ово су међу најнеповољнијим филмовима о мултиплексу. Чак и комични рељефни дроид Рогуе Оне, коме глас даје Алан Тудик, морбидно је опседнут све мањим изгледима тима за опстанак. У макро и микро смислу, Едвардсови филмови лелујају на ивици заборава, мешајући лонце туге са буквалним крајем света. Готово све његове протагонисте прогања губитак - мртва мајка или отац или жена или нека комбинација. Не објашњавајући поенту, филмски стваралац олакшава сагледавање примарне претње као гротескног претеривања њихових личних демона. У Спилберговом прорачуну од Годзила, на пример, моћно чудовиште постаје симбол породичног пртљага који оштећени син носи у своју нову породицу.
Жртвовање је кључна тема његовог рада. Ту је у сталној трагичној слици некога ко је запечаћен иза врата, прихватајући отровни гас, непосредну експлозију или брутално сабљање светлосним сабљама за опште добро. Узгред, та сцена са Дартом Вејдером би могла бити најстрашнија у свим Ратовима звезда — давно закашњела визија најпознатији биоскоп, који је у потпуности зарадио своју титулу тако што је прошао кроз ходник црвених кошуља као у хорор филму фантомски. Генерално, последњи сат од Рогуе Оне је узбудљиво остварење успаваног фатализма серије. Велика битка за врхунац, која би додуше могла да припада и Едвардсу и Гилроју, није само најневероватнији, дуготрајнији део акције у целој франшизи. То је такође одважна и изненађујуће покретна посвећеност улозима; седам година касније, још увек је мало тешко поверовати да је Дизни заиста отишао тамо.
Годзила је Едвардсово највеће достигнуће до сада: необично структурирано створење које има свој колач и једе га такође, испоручујући много слаткиша за очи сагорели град, иако подривају очекивања публике за Годзилу филм. Сцене, које се углавном одвијају из ограниченог ПОВ-а људских ликова, запањујуће су инвентивне у концепцији и извођењу - они су мање изграђени на задовољству мозга гуштера непрекидног уништавања него на неизвесности како и када ће створења да се врате у Рам. И за све што Едвардс даје у последњем чину, он такође генијално задржава. (Постоји једна урнебесно радикална заваравање која покреће велику тучу чудовиште на чудовиште, а затим прекида да покаже како се игра на уместо тога телевизор.) Није изненађење да су неки фанови били разочарани приступом, нити да су наставци одустали од то.
Едвардс увелико црпи из других филмова. Поред деценија Годзила возила, филм дугује очигледан дуг Стевен Спиелберг, позајмљујући своје игре ишчекивања и одложеног задовољства од Чељуст и Јурассиц Парк. Рогуе Оне, такође, затекао је редитеља како игра у сандбоку Џорџа Лукаса изграђеном 70-их година; можда је визуелно најупечатљивија варијација стила куће Стар Варс, али се и даље веома уклапа у тај стил. Чак и ван интелектуално-својинских ровова, Едвардс изгледа, као и његови ликови, ухваћен у сенци дивова. Творац технички може бити оригинално дело, али је заправо, иронично, његов најголији дериват, изграђен као што се чини из остатака гомиле других научнофантастичних филмова (нарочито Џејмс Камеронова).
У извесној мери, Едвардс се чини да је још увек у фази имитације своје каријере. Било би узбудљиво видети га како у потпуности проналази свој глас. Међутим, за сада, он је добродошао грешка у холивудској матрици - маестро блокбастера са умећем и величином и мало амбиције, филмски стваралац способан да стави свој отисак величине Годзиле чак и на најпознатије франшизе. Да су његова два најистакнутија филма била проблематична продукција, оптерећена преписивањем, поновним снимањем или обоје, је мање оптужница за његову умешаност него доказ његове способности да извуче нешто посебно из крш. Рогуе Оне чини се непогрешиво његовим, без обзира на проценат који заиста јесте.
И да ли је изненађење да би редитељ који је толико опседнут перспективом у визуелном смислу имао и филозофску? Без обзира на све њихове грешке у приповедању, Едвардсови филмови су повезани парадоксом: они чине да њихови људски ликови изгледају сићушно и безначајан, иако признаје важну улогу коју свако може да игра у причи много већој од њих - одабиром да игнорише наређења у неморалном рат, довршавајући своју малу мисију док се титани сукобљавају изнад и око њих, делујући као зупчаници у побуни чији би успех могли не доживети. Едвардс зна како да учини да Голијати изгледају невероватно, готово недокучиво огромни. Али он заиста верује у Давидове.
Творац сада игра у позориштима свуда. Рогуе Оне: Прича о Ратовима звезда тренутно се стримује на Диснеи+. Годзила је доступан за изнајмљивање или куповину дигитално.За више од А.А. Довдово писање, посетите његов Ауторска страница.
