Уз Ласт Ацтион Херо и Демолитион Ман, 1993. је била најбоља година за хероје акционих филмова

У 1980-им, тој епохи ексцеса и надимања, у земљи коју воде лопови у оделима жељни новца, холивудски јунаци били су велики и чврсти, меснати комади алфа мушка мушкост са испупченим бицепсима и трбушњацима попут оклопа који носе смешно велике пушке и разбијају огромне количине гузица - знате, прави Американац ствари. Два титана забаве са високим нивоом тестостерона били су Арнолд Шварценегер (вечни бодибилдер, који је постао звезда шатора) и Силвестер Сталоне (озбиљни индие глумац и писац који је своје тело провео кроз пакао да би се раскомадао и постао акциони херој).

Њихов мачизам, њихова тела од масноће, бедлам који су изазвали били су на другом крају мужевног спектра као Дон Џонсон, са својом шареном памучном одећом и свиленкасто глатком зафрканцијом. (Смешна коинциденција: Дон има кућног љубимца алигатора пороци Мајамија, а Арнолд убија алигатора

До лета 1993. Арнолд је владао на благајнама, и Сли се брзо опоравио од Зауставити! Или ће моја мама пуцати (улога коју је преузео након што га је Шварценегер преварио као шева) са хитом од 255 милиона долара Цлиффхангер, који је имао једини најскупљи штос икада: извођач који прелази залив између колосалне провалије и хеликоптера, дрхтећи у клизишту на жицавом ужету. Те године, када је прва Бушова администрација уступила место либералном елизијуму Клинтонових 90-их, ова два мушкарца средњих година су објавила филмове који су деконструисали њихове херојске личности — Арнолда са Последњи акциони херој и Сли са Рушитељ. Два барона беефцаке биоскопа увели су нову еру великом акцијом и паром искривљених осмеха.

Ласт Ацтион Херо је љубавно писмо Арнолду Шварценегеру и од њега

Последњи акциони херој, у режији Џона МекТјернана и сценарију Шејна Блека и Дејвида Арнота, говори о дечаку по имену Дени (Остин О'Брајен), који има модрице на рукама и универзитетску јакну за спорт који не воли игра. Он тражи утеху, ма колико кратко, од болова свог свакодневног, меланхоличног живота - тужно седи у бујној градској учионици која се грчи са апатичном децом која бацају папирне лопте и ћаскају дрско; стан без икаквих лепих ствари (веома прикладна сцена за превише људи у овој земљи); кретен који проваљује и везује дечака лисицама за цев у купатилу док га грди да је сувише сиромашан да би имао нешто вредно крађе — у дивном светлу филмског платна.

За мало, све је у реду. За кратко време, слике плешу и певају складно, пуцњи и експлозије пригушују урлик и претње града и његових многобројних претњи. Његов омиљени глумац је Арнолд Шварценегер (а који клинац из 90-их није био ни мало заљубљен у човека са бејзбол бицепсом и умиљато јак нагласак?), посебно филмови о Џеку Слејтеру, у којима Арнолд игра полубог полицајца коме понестаје чланова породице да би лоши момци убити. Ник (велики Роберт Проски, невероватно спретан у генијалности након што је играо узнемирујућег криминалца свих времена у свом дебију, Мицхаел Манн'с Лопов), љубазни старац који води оронуло позориште, нуди Денију прилику да рано погледа нови филм о Џеку Слејтеру.

Те ноћи, обучен у старомодну службену одећу, он дечаку поклања магичну златну карту коју је набавио од Харија Худинија. Улазница оживљава током сцене јурњаве постављене на АЦ/ДЦ и баца Денија у филм — у свет биоскопа, који је вођен правилима студијског бекства. Слејтер живи у Лос Анђелесу где је свака жена беба, а небо је увек плаво, а редови палми су велики и зелени дуж улица без саобраћаја. То је свет у коме он увек побеђује.

„Са сваким повећањем степена свести,“ написао је Сøрен Киеркегаард, „и сразмерно том порасту, интензитет очаја се повећава: што је све више, то је очајање интензивније.” Џек упознаје тај очај. Трајна слика Арнолда може бити чврст, стоички човек-машина са црним наочарима попут Ничеанских празнина и празним лицем у Џејмса Камерона Терминатор филмовима (Роберт Патрик се појављује као камео Последњи акциони херој као Т-1000), али његове најбоље перформансе су управо овде. (Тотални опозивтакође, који у својим егзистенцијалним појмовима идентитета и сврхе има нешто од духовне сродности са Последњи акциони херој.)

Шварценегер се искрено креће као Слејтер, лик који, лишен аутономије, мора да се помири са сопственом фиктивношћу. Он је у почетку самоуверен, шармантан, непобедив, суперкул, са својим исклесаним лицем лагано обавијеним стрништима и својим набријаним каубојским чизмама. Толико је уверен да ће све успети (у једном тренутку наводи свеобухватну листу „курсева“ које је похађао да би био обучен као полицајац: преговарач о таоцима, аналитичар отисака прстију и психолошки профилер), који испљува хроме једноличне речи попут семенки лубенице. Затим, са теретом самосвести, он је погођен досадом незамисливим, самим прави бол од сазнања да се трагедије његовог измишљеног живота бескрајно понављају ради забаве други.

Филмски гледаоци плаћају да гледају како психопата Тома Нунана који замахује секиром како убија свог сина изнова и изнова, док им између осмеха трпа пуне прстију кокица од путера у уста. Чарлс Денс (који је имао паклену годину дана, такође се појавио у скоро сјајном филму Дејвида Финчера Ванземаљац 3) доноси злокобну љубазност једнооком убици који у језивом стварном свету, где лоши момци могу да победе, проналази краљевство које треба освојити. написао је Оскар Вајлд Де Профундис, „Већина људи су други људи. Њихове мисли су туђа мишљења, њихови животи мимикрија, њихове страсти цитат.” Али Џек преузима контролу над собом постојање на крају, спасавајући Денија и побеђујући оба негативца пре него што се врати у своје царство као човек опуштен са својим целулоидом постојање.

Демолитион Ман је врхунски филм Силвестера Сталонеа

Рушитељ премијерно приказан три месеца касније, смештен између летњег блокбастера и такмичара за награде на крају године. На запаљивом крају 20. века, у Лос Анђелесу напола поједаном ватром, холивудски знак који је красио заобљено лице брда које је гризло пламеном и огромним деловима града који су поцрнели и изгорели, Џон Спартан (Сталоне) покушава да спасе таоце од опаког лудака по имену Сајмон Феникс (Веслеи Снипес, поремећен и опасан на начин да пожелиш да је играо Тхе Јокер). Феникс изгледа као Денис Родман само неколико година касније и баца кокаин у собу поливену бензином.

Ствари крену по злу, а Спартан је проглашен кривим по 30 тачака за убиство из нехата. Замрзну Спартана, а затим га одмрзну 36 година касније када Феникс побегне и почне да терорише антисептичну, ослабљену будућност. Спартан, Риппед Ван Винкле, разоткрива заверу и показује будућности како да се разбије у стилу 20. века. Шеф полиције Боба Гунтона, који се дигне у главу, назива Спартанца „гротеском у мишићима“, што је управо оно што је Сталоне годинама толико желео да буде. Овде, он добија част да буде најзлогласнија гротеска везана за мишиће у историји, човек толико поуздано неваљао и груб да га одмрзну напоље како би могао да заустави бледоплавог луђака, против кога су будаласти будући полицајци, са својим генијалним наговештајима и пластичним осмесима, бескорисно. Једина особа која цени снажну тактику Спартана је Хаксли (Сандра Булок, која заноси њене жустрије и неуспешни покушаји уобичајених фраза), млади полицајац залуђен немиром 20.

Рушитељ посвећује велику, разиграну пажњу енглеском језику — МурдерДеатхКилл, аутомобил је „превоз“, проблем „заглавље“. Вулгарности су кажњив прекршај; механички глас каже, пријатан и ауторитативан, да је Хаксли прекршио закон “сотто воце,” као веома непријатна узбуна завија. Као Последњи акциони херој, Рушитељ има пре-Вриштати памет у поп-култури. Хакслијева канцеларија је од коцкица са ситницама из 20. века (њен зид краси Смртоносно оружје 3 постер — не први или други филм, већ трећи), дивне реликвије вулгарне епохе. И ликови имају паметна имена: Ту је Бењамин Братт (који ће се касније придружити Закон и ред као конзервативни полицајац) као Алфредо Гарсија, управник по имену Вилијам Смитерс, Хаксли незадовољан храбрим новим светом, Кокто.

Нека имена имају дикенсовску дословност — Спартанац као племенити, непоколебљиви ратник и Феникс у успону из тињајућег пепела града изгорео је у лепу и нетакнуту будућност зрелу пропаст. Феникс назива манекенка направљеног да буде војник „Рамбо“, а Спартан је збуњен (можете да осетите Сталонеову нехваљену фрустрацију) да сазнати да постоји библиотека названа по Арнолду Шварценегеру, који је, сазнаје, био председник иако није рођен у Сједињеним Државама Државе. (Слејтер хвали Сталонеов наступ у Терминатор 2, због чега Шварценегер изгледа као финији момак, сигурно прорачунат потез.)

Постоји цитат Жана Бодријара, много паметнијег човека од мене, који обухвата суштину ова два филма: „И тако је уметност свуда, пошто је вештина у самом срцу стварности. И тако је уметност мртва, не само зато што је нестала њена критичка трансценденција, већ зато што је сама стварност у потпуности прожета естетиком која је неодвојива од сопствене структуре, помешана је са сопственом сликом. Реалност више нема времена да поприми изглед стварности. Она више не превазилази ни фикцију: она хвата сваки сан чак и пре него што поприми изглед сна.” Године 1993., док су били успешни на благајнама, Шварценегер и Сталоне су савијали другачији мишић: њихов мозак, позајмљивали своје мужевне личности причама које би задовољиле Чарлија Кауфмана - и нису штедели на добром старом поступак.

Препоруке уредника

• Акциони хероји се поново уједињују у првом трејлеру за Тхе Екпендаблес 4