ХБО-ова добродошлица у Чеченију пронашла је сигурност у ВФКС-у за замену лица

Добродошли у Чеченију (2020): Званични трејлер | ХБО

Овогодишња сезона доделе Оскара већ укључује доста првих због околности повезаних са пандемијом око церемоније, али један филм је присуство међу рани кандидати за Оскара посебно је вредно пажње: Добродошли у Чеченију.

Препоручени видео снимци

Документарни филм режисера Дејвида Франса бележи чистке против хомосексуалаца у руској републици Чеченији и напоре активиста који раде на спасавању жртава. Иако није изненађење што је моћни филм потенцијално номинован у категорији најбољег документарног играног филма за Оскара, Добродошли у Чеченију је уједно и први документарац који је ушао у ужи избор кандидата у категорији најбољих визуелних ефеката, захваљујући методи коју је користио за заштиту идентитета људи приказаних у филму.

Да би се успоставила равнотежа између заштите Добродошли у Чеченијусубјекти интервјуа и чувајући емоционалну резонанцу њихових искустава, Француска и супервизор визуелних ефеката Рајан Лејни комбинују дигиталне замена лица, софтвер за машинско учење и група глумаца и активиста који допуштају да своја лица служе као дигиталне замене за неке појединце у филму.

Дигитални трендови су разговарали са Француском и Лејни о њиховој употреби замене лица као заштите идентитета Добродошли у Чеченију и како би могао да обликује будућност документарног филма.

Дигитални трендови: Како сте се осећали када сте први пут чули Добродошли у Чеченију је уврштен у ужи избор Оскара за визуелне ефекте?

Рајан Лејни: Били смо запањени. Искрено, Дејвид и ја смо разговарали у децембру о подношењу за награду Висуал Еффецтс Социети Авардс, и размишљали смо о најбољим пратећим визуелним ефектима за то. [Осећао се као] споредна улога. Али када смо чули да нас Академија сматра за најбоље визуелне ефекте, били смо у стању неверице да је то стварно.

Лако је упоредити овај посебан ефекат са деепфаке видеос видели смо, али се не осећа потпуно исто када гледате филм. Како сте се одлучили да користите ову конкретну технику?

Ланеи: Да, то је процес машинског учења, тако да дели неку линију са дубоким лажњацима. Али деепфакес су инхерентно без сагласности. Глумац не зна да се користе, а субјект у филму не зна да се користе, и то је покушај да се превари публика. Али Давид је био веома пажљив према својим субјектима, добровољцима који су позајмили своја лица и како је говорио публици.

Давид Француска: Очигледно, желели смо да маскирамо људе у филму на начин да се осећају пријатно да учествују и причају своје приче, знајући да их буквално лове широм света како би их спречили говорећи. Почели смо да приступамо питању како да их замаскирамо веома индиректно, а свакако да немамо никакве везе са деепфакеовима.

Када смо почели да разговарамо са Рајаном, он је првобитно предложио нешто што је назвао „пренос стила“ за који би требало на пример, уметничко дело попут Пикаса и искористите то на неки алгоритамски начин да замените лице новим коже. То је било заиста занимљиво, али и узнемирујуће. Није нам дало ону врсту људског лица које смо тражили, и на крају је довело до тога да разговарамо о томе како смо у овај процес убацили стварно лице.

У почетку смо то звали „трансплантација лица“ или „дупло лица“. А када смо погледали рани пример, били смо запањени како делотворан је био не само у анонимизацији људи које је требало сакрити, већ и у омогућавању да видимо интимност њихових израза, од ужаса онога што су прошли и неизвесности њихове ситуације у подземљу, до њихове наде да ће бољи живот. Све то можете прочитати кроз овај процес безбедно, иза лица волонтера.

Затим смо дошли до неких активиста у Њујорку и питали их да ли би овај посао обавили као неку врсту живог штита за заштиту живота људи. И на крају, то је управо оно што су урадили.

Постоји толико различитих метода које се обично користе за прикривање нечијег идентитета у документарцу. Које сте друге технике испробали и зашто нису радиле на филму?

Француска: Покушали смо да користимо неку врсту ротације - неку врсту А Сцаннер Даркли приступ — да се појединци представе као фигуре налик цртаним филмовима. Моја почетна претпоставка је била да ће публика научити како да их гледа и доживи путовање са њима у овом дводимензионалном приказу, али оно што није урадила је да их прикрије. Било је много посла и много тога је промењено, али одређени аспекти њиховог представљања су и даље били ту. Нагласио је те елементе на неки начин - слично начину на који карикатуре истичу јединственост појединаца и чине их уједначеним више препознатљиви. Тако смо схватили да тај приступ неће функционисати.

Затим смо испробали замагљене овале — стандардни замагљен или пикселизован изглед на њиховим лицима. То је ипак изоставило сву њихову људскост. Отишли смо код уметника и тражили од њих да реинтерпретирају лица, али смо осећали да је то новинарски проблематичан утицај реинтерпретације њихових путовања и стављања утиска уметника између стварности и публика. Дакле, ни те технике нису функционисале.

Чак смо испробали технологију сличну Снапцхат-у где бисмо на њих стављали наочаре - или маске или нове носове или сличне ствари - да их на неки начин прикријемо. Међутим, оно што то заиста није радило помогло нам је да испричамо ову заиста хитну, људску причу. Стално смо губили људски аспект тога.

Тек када смо видели Рајанов први пролаз приликом замене лица уз помоћ волонтера, знали смо да имамо нешто што би нам омогућило да покажемо филм публици. Обећали смо свима у филму да га нећемо објавити док не буду задовољни својим прерушавањем и презентацијом. Али сваки рани покушај који смо смислили био је толико далеко од онога што смо знали да ће прихватити да им то никада нисмо показали. Коначно, прошло је неколико месеци након истраживања и развоја овога да смо коначно имали нешто што смо могли да им представимо као могућност и добијемо њихов потпис.

Постоји овај заиста невероватан, кључни тренутак касно у филму када један од појединаца, Гриша, одлази јавност и лице добровољца прекривено његовим сопственим нестаје баш када открива своје право име, Максим. Како се та сцена развијала иза кулиса?

Француска: Имали смо дуге расправе о томе да ли да га покријемо, знајући да ће на крају изаћи у јавност. Схватили смо да желимо да публика зна да су људи покривени. То је био део начина на који смо причали причу о њиховој опасности. Да нисмо покрили Максима, то би сугерисало да није у истој врсти опасности са којом су се други суочавали.

Током прве две трећине филма био је у животној опасности, па смо сматрали да је важно да га покријемо. Покушали смо да експериментишемо са поентом на конференцији за штампу када се Гришино лице топи да би открило Максимово лице, и на крају се сместио у том тренутку у филму када га први пут прозивају по имену - његово званично име, а камера се замахне њему.

То је тренутак када је најекспониранији и заиста најхрабрији. Изабрали смо тај тренутак да му дамо крупни план како бисмо публици дали прилику да схвати како му је у том тренутку, да постане тако отворен и тако ризичан, али и тако храбар.

За разлику од већине филмова, Добродошли у Чеченију доноси одлуку да унапред обавести своју публику о визуелним ефектима које користи. Као што сте споменули, они су део приче. Какве су биле прве расправе о томе како представити визуелне ефекте у филму?

Ланеи: Желели смо да будемо сигурни да ће публика бити свесна где додирујемо пикселе, а то је долазило из неколико углова. Једна је била идеја интегритета медија, јер је ово новинарски пројекат. Промена лица у блокбастер филму није велика ствар, али када причате о новинарству, то је друга прича. Желели смо да будемо искрени и отворени у погледу онога што радимо.

Сведочење сведока такође има веома специфичан визуелни језик и људи одмах знају да су мутни овали или замагљивање лица указују на опасност - да особа која се покрива не би требало да се види на њој филм. И тако, заједно са проналажењем фине линије између скривања лица и коришћења замућених овала, желели смо да повежемо и оно што радимо са тим визуелним језиком.

Дејвид је раније споменуо да жели да увежба очи публике на ефекте. На крају смо мало додатно ублажили ствари у првих 20-ак снимака да бисмо помогли публику да се прилагоди ефекту.

Заштита идентитета свих у филму је тако важна. Које сте кораке предузели да бисте били сигурни да су њихове маске безбедне?

Ланеи: Механизам укључује нешто попут кључа за шифровање, тако да је без кључа за шифровање немогуће извршити обрнути инжењеринг онога што смо урадили. Са тог аспекта смо се осећали добро. Али било је доста прилагођавања безбедности филма у целини. Направили смо тајну лабораторију која је била потпуно ван мреже, тако да су сви наши промети били на ручно достављеној диск јединици која ми је дата лично. Сви трансфери које смо радили за дневне новине и прегледе рада су обављени на веома шифрован начин са лозинкама које нису дељене на мрежи.

Било је и много других безбедносних разлога. Мобилни телефони нису били дозвољени у радном простору. Паметни сатови или било шта што је могло да снима нису били дозвољени, а све машине у радном простору биле су ван мреже.

Да ли сте чули од других уметника визуелних ефеката или студија о свом раду на филму? Ово се чини као паметна, нова употреба техника које постају популарне у последње време.

Ланеи: Чуо сам се са некима од њих и одзив је био одличан. Само смо одушевљени да људи виде шта покушавамо да урадимо. Танос унутра Осветници: Крај игре користио је сличну врсту дубоког учења за неке своје реконструкције лица, и мислим да је ова идеја коришћење техника машинског учења ће временом проћи до више визуелних ефеката на.

Али више од тога, то је да смо имали више од 400 снимака - више од сат времена скривања лица - у документарцу. То је велика промена за прављење документарних филмова. Сада постоји овај алат за филмске ствараоце да испричају своје приче на начине који раније нису рађени, и такође пружа додатну сигурност сведоцима да испричају своје приче и то у људском облику начин. Не морају да буду чудовишта у сенци. Они могу да имају глас и да буду у светлу и да њихова прича буде преведена ефикасно и истинито. Њихови изрази и емоције заиста могу доћи до изражаја у филму.

Документарац Добродошли у Чеченију је сада доступан на ХБО и ХБО Мак стреаминг сервису.