Ако сте шетали парком и видели четири дронови сликајући џиновски мурал са графитима од 46 стопа, вероватно бисте застали и зурили неко време. Али да бисмо стекли потпуни осећај планирања, филозофирања и историјског унакрсног провера који су ушли у тако дивљи приказ техно-уметност, морали бисте да седнете за разговор са човеком који стоји иза ње: уметником, дизајнером и Технолошким институтом у Масачусетсу професор Царло Ратти.
Дакле, управо смо то урадили. Дигитални трендови сусрели су се са Ратијем како би разговарали о његовим прошлим и будућим пројектима и како успева да замагли границе између архитектуре, инжењеринга и дигиталне уметности.
Тим у Ратијевом студију, Царло Ратти Ассоциати (ЦРА), редовно развија идеје које делују и невероватно и бизарно. У Сарагоси, у Шпанији, његов тим је направио зграду са завесама од кишне воде за зидове. У Паризу је група изградила а теретана на људски погон који плута Сеном. За Миланску недељу дизајна, Рати је дао изјаву о важности материјала који се могу рециклирати и подстакао Тхе Кружна башта, која је имала километар лукова од печурака, од којих су многи били довољно високи да се кроз њих прође.
Питали смо Ратија како он замишља и потврђује ове идеје и он је кренуо у цик-цак турнеју кроз западну уметност и историју.
„Мислим да је једна од најважнијих ствари оно што је Хемингвеј рекао у једном од интервјуа које је дао на крају свог живот: Детектор срања — покушавамо да усавршимо наш детектор срања како бисмо могли да разликујемо добру идеју од лоше идеја.”
Шта би дух Ернеста Хемингвеја мислио о томе Макр Схакр, Ратијев роботски бармен који може да меша прилагођена пића по наруџбини? Тај одговор може зависити од способности машине да направи чврсти мојито. Креатор Макр Схакр-а види металног бармена као више од обичног Футурама-реади гаг. Ако постоји пролазна линија у Ратијевом дизајну, он каже да то ствара ствари које омогућавају људима да се повежу једни с другима и повежу са природом. Платформа Макр Схакр омогућава људима да програмирају и деле рецепте за пиће, стварајући људске везе тамо где је некада било само вриштање уз гласну музику.
Макр Шакр Прича
Раттијев пројекат слика по дрон има своје корене у спектаклу из 2015. Те године, миланско издање Светске изложбе наручило је ЦРА да ради на пројекту о продаји хране. Резултат? Супермаркет будућности: Концепт продавница од 10.000 квадратних стопа у којој су производи били изложени на интерактивним столовима. Када купац посегне за артиклом, појављују се информације о производу, укључујући порекло и старост, које лебде изнад дигиталног огледала као екран проширене стварности.
Пре него што су завршили Супермаркет будућности, његови креатори су морали да надмудре велики изазов дизајна: Светска изложба је желела да се намирница сагради у великом контејнеру у облику кутије за ципеле. „Рекли су нам: Радите шта год желите ван кутије за ципеле“, присећа се Рати. „На пример, све то можете покрити ЛЕД диодама. И уопште ми се није допала та идеја.” За некога чије посао обично долази са великом количином дигиталног, професор изненађујуће није љубитељ пикселизираног слике. „Већ проводимо превише времена пред екранима“, каже он.
Дакле, како је ЦРА тим осмислио начин да Супермаркет будућности натера да гледа унапред, а избегава дигитални дисплеј? Подигли су џиновски зид и направили „Вертикални плотер“ да би на њега прскали слике. Систем је претварао дигиталне слике у аналогне у реалном времену.
Док су графити обојени спрејом можда очигледна референца, Рати каже да је његов тим црпео инспирацију за пројекат из оригиналних графита човечанства - старог 30.000 година Шове пећинске слике на југу Француске, као и документарни филм Вернера Херцога о њима, Пећина заборављених снова. Тиме се Супермаркет будућности повезао са почетком људске историје, користећи „безвремени начин прилагођавања простора у којима живимо“.
Ратијев тим отишао је са Светске изложбе са неколико награда за дизајн, Гинисовим светским рекордом (за највећи плотер икада) и идеја за гаџет за свакога коме је досадно табла. Тхе Сцрибит, како се зове (један од ретких производа које ЦРА производи и продаје) је машина за цртање величине руке која преузима дигиталне датотеке и црта их на било којој вертикалној површини. Робот у облику Роомбе може цртати графиконе профита на зидовима конференцијске сале или дневне меније на прозорима бистроа, али је мало вероватно да ће неко ко га купи успоставити везу са каменим добом.
Корени креативности
Рођен у Торину, Италија, Рати долази из породице инжењера и архитеката. Његов деда је био грађевински инжењер који је радио на пројектима у Африци и Јужној Америци. Алессандро Антонелли, архитекта једне од највиших италијанских зграда из 19. века, Моле Антонеллиана, био је далеки рођак. Ратијева светска радозналост одвела га је из Италије на колеџ, да студира инжењерство у Француској. Након дипломирања, напустио је потенцијално уносан посао и преселио се у Енглеску да студира архитектуру и рачунарство на Универзитету у Кембриџу.
„Многи људи су мислили да је то нека врста лудог пута – зашто бисте то урадили?“ признаје. „На почетку, када погледате, то није имало много смисла. Каже да је само пратио своје срце. Тек почетком 2000. године, док је радио на Фулбригхт стипендији у МИТ-овој Медиа Лаб, те различите области интересовања су се спојиле у кохезивну перспективу.
Пешчани пејзаж
Пројекат сарадње из 2002 Пешчани пејзаж појавила се комбинација аналогне и дигиталне технологије коју је Рати претворио у тему која се понавља. Сензори су пратили врхове и долине које су учесници обликовали у песку како би дизајнирали компјутерске пејзаже. Такав рад је довео до позива да се помогне у покретању МИТ-а Сенсибле Цити Лаб, где студенти уче и теоретизирају о утицају дизајна, технологије и социологије на велике заједнице.
Раттијева канцеларија МИТ-а у Кембриџу, Масачусетс, гледа на реку Чарлс. Пре међународног затварања због ЦОВИД-19, ретко је проводио више од 50% године на једном месту. Канцеларије његове архитектонске фирме су у Њујорку и Торину. Његов рад га редовно води у неколико других земаља. ЦРА такође дизајнира павиљон за предстојећи Светски сајам у Дубаију (направљен од рециклираних материјала попут талога од кафе) и плутајуће баштенско острво за Лугано, Швајцарска, обалу.
„Много сјајних идеја долази када сте на неочекиваним местима, када гледате нешто ново и онда стварате нове везе“, каже он.
Рати није напунио свој сто елегантним чочкама које често красе дизајнерске радне просторе, преферирајући „номадско“ постојање. Чак су и многе његове драге књиге сада у складишту. Као директор лабораторије Сенсибле Цити Лаб, он помаже у предавањима као што је „Урбани грађанин“ о томе како се грађанство мења због технологије.
Како он упућује ученике да изоштре своје детекторе срања? Није баш тако лако, признаје Рати. У потрази за јасноћом, воли да гура идеје до крајности.
„Ако узмете дизајн и покушате да преувеличате одређене компоненте, заиста можете видети да ли ради или не – можете боље разумети, боље развити свој детектор срања“, каже он. Он такође преузима утицај од Тхе Радицалс - архитектонског колектива из 60-их - и њихове употребе редуцтио ад абсурдум, начина валидације идеје демонстрирајући да је супротан сценарио апсурдан. У посљедње вријеме, та линија размишљања се примјењује на начине на које ЦРА може помоћи здравственим медицинским радницима и грађанима који остају код куће да преброде пандемију.
Док многи градови претварају конгресне сале у привремене здравствене центре и граде шаторске болнице у парковима и паркинге, Рати примећује да овим просторима недостаје одговарајућа вентилација да би били безбедни за пацијенте и медицину професионалци. „Наше питање је: можемо ли да урадимо било шта што је брзо да се распореди као импровизована болница, али и безбедно?“
Одговор: Привремена болничка соба под називом Цурапод, изграђен унутар контејнера за транспорт од 20 стопа опремљеног опремом за биоконтејнер. Иако се овај приједлог може чинити као потпуни пројекат, ЦРА је већ увјерила италијанску банку да плати рачун за прототип, који је скоро готов.
Чак и ако Цураподс не буду усвојени широм света, Рати и даље сматра пројекат отвореног кода успешним, с обзиром на то да 2.000 људи су били укључени или у помоћ у његовој концепцији или су преузели дизајне са очекивањем да ће нешто изградити слично.
„Дизајн се односи на мутацију, начин да погледамо како да променимо нашу интеракцију са околином“, каже он. „Али да бисте видели да ли идеја заиста функционише или не, желите да идете до краја и произведете је, како бисте видели да ли заиста може да промени животе људи.
Препоруке уредника
- Упознајте научника са МИТ-а који узгаја полуосетљиве собне биљке киборга
