15. августа излази Лионсгате Зид на Блу-раи, ДВД и Дигитал ХД, Лимоновом првом индие филму од његовог култног хита из 1996. Свингери. Измишљена прича о звездама рата у Ираку, звезда ВВЕ кросовера Џона Сине и добитника Златног глобуса Арона Тејлор-Џонсона (Ноћне животиње) као пар америчких снајпериста који се боре са ирачким стрелцем усред пустиње, заштићен само зидом који се руши.
Лиман, који даје аудио коментар са Тејлор-Џонсоном о издању за кућну забаву, говори о свом повратку независним филмовима, изазову врхунског
Ивица сутрашњице са његовим наставком и зашто је толико узбуђен због наративне ВР у овом ексклузивном интервјуу.Како су приче из стварног живота војника Ирака и Авганистана утицале на причу коју причате у Зид?
“Зид не говори о искуству конкретног војника у Ираку, већ о духу многих искустава која су са мном поделили Арон Тејлор-Џонсон и Џон Сина.
Зид није ми први пут да снимам филм о рату на Блиском истоку. Снимио сам филм под називом Фаир Гаме, што је било из угла људи у Вашингтону. Када сам прочитао сценарио Зид, видео сам колико другачије изгледа рат из угла војника који га води. И то је започело процес за мене да допрем до војника и разумем — најбоље што филмски стваралац може — њихов дух. Био сам запањен колико ми се војника отворило.
Зид не препричава искуство конкретног војника у Ираку, али обухвата дух многих искустава која су подељена са мном и са Ароном Тејлор-Џонсоном и са Џоном Сином. Џон Цена је заправо отишао у иностранство у Авганистан током рата, а ја сам био у Ираку током рата за Фаир Гаме, а Аарон Таилор-Јохнсон је провео време у Арканзасу у школи за обуку снајпера.
Тако су на три различита начина звезде и редитељ филма уронили у животе и искуства мушкарци и жене у униформи у настојању да створе графички реалистичан приказ искустава војника у борба.
Како вам је изгледало да истражујете ову причу из перспективе снајперског искуства на даљину у односу на меле борбу изблиза мано-а-мано коју смо видели у Боурнеуфилмови?
Оно што је невероватно у вези снајперског ратовања је да се чини да су ствари које би се надокнадиле холивудски филм — пуцати у некога ласерском прецизношћу са удаљености од пола миље или дуже. Постоји снајперски мото који наводимо у филму: „Са места које нећете видети, долази звук који ћете не чује." То значи да сте већ у тренутку када звук пуцњаве стигне до вас мртав.
Доуг Лиман. Фото: Никки Кахн/Тхе Васхингтон Пост преко Гетти Имагес
И зато што сам истраживао блиску борбу прса у прса Борнов идентитеткада гледате у очи особе коју убијате, заиста ме је занимала та психа покушаја да убијете некога кога не можете ни да видите у стварању Зид; покушава да убије некога ко је тако далеко.
Шта је радио разговор између америчког и ирачког војника који је у току отворио из перспективе шире слике о рату и тероризму?
Када снимате ратни филм, друга страна мора бити непријатељ. Снимате ратни филм из угла војника који се бори против њега. Други тип покушава да те убије, па је он непријатељ. Он је терориста. Мора бити убијен, иначе ће убити тебе. Дакле, нема моралне двосмислености када сте на терену у рату.
С обзиром на то, било ми је важно да дам глас и хуманост особи са друге стране рата само да би икад мало подигао тачку да би се ова прича заправо могла испричати са друге тачке поглед. Ово је филм на енглеском језику америчког редитеља и причам вам причу америчког војника са тачке гледишта, али је други филмски стваралац могао испричати причу из тачке гледишта ирачког снајпериста у истом начин.
Ово је заиста мој први независни филм од тада Свингери, који прати групу момака који су заправо веома несигурни. Колико год мачо говоре о девојкама, они су заправо заиста несигурни и нервозни око њих. И постоји један тренутак пред крај Свингери где вам само дајем мали прозор да вам покажем да да смо пратили девојке уместо дечака, они су такође несигурно... постојала је још једна верзија која је могла бити испричана у потпуности из угла Хедер Грејем оф Јон Фавреау’с.
Никада не желим да копирам себе као филмског ствараоца, али жанр је толико другачији да сам желео да, на исти начин, само то укажем на публику да је то била моја одлука да испричам причу са становишта овог војника, али је сама прича могла бити испричана и са друге тачке поглед.
Какав је изазов покушати подићи летвицу са Ивица сутрашњице наставак након таквог успеха и фандома око оригиналног филма?
Разговор о наставку је постао озбиљан тек када смо дошли на идеју у коју сам се заљубио, причу коју сам желео да испричам. Дакле, то је за разлику од одређених филмова, где студио налаже да направи још један наставак, а онда сте одједном суочени са притиском како да га надмашимо.
За Ивица сутрашњице имамо идеју коју волим и за коју мислим да је јача од првог филма. Дакле, не ради се о томе да га прелијеш или не. Ради се о чињеници да је то одлична идеја за филм. То је сјајна прича.
Шта сте научили о виртуелној стварности као медију за приповедање на чему сте радили Невидљиви и бити пионир у том новом наративном медију?
Научио сам да има још много тога за научити причање прича у ВР, и то је оно што ме толико узбуђује у томе јер тако мислим Невидљиви је већ такав искорак у погледу наративног приповедања. Док смо завршили са снимањем, постало ми је јасно — а сигуран сам и другим филмским ствараоцима — колико даље можете ићи са медијумом.
ВР је у овој фази у којој ће напредак бити веома брз. Уметнички медији пролазе кроз фазе у којима се напредак дешава веома брзо, а затим и друге тренутке у којима се успорава. ВР је у том тренутку када ће његов напредак бити експоненцијалан.
Надоградите свој животни стилДигитални трендови помажу читаоцима да прате убрзани свет технологије са свим најновијим вестима, забавним рецензијама производа, проницљивим уводницима и јединственим кратким прегледима.
