Мало искустава у животу остављају тако трајан утисак као када први пут видите филм у биоскопу. У мом случају, то прво искуство било је технички у дриве-ин северно од Торонта где сам гледао потпуно заборавно, Свасхбуцклер, са Робертом Шоом у главној улози, који очигледно није довољно зарадио Чељуст годину раније. Али моје прво право искуство у позоришту било је у историјском позоришту Еглинтон, где сам гледао Ратови звезда 1977. године.
Еглинтон је отворен 1936. и његова прелепа арт децо сала са једним екраном служила је као моје уточиште и омиљени биоскоп све док се није затворио 1. априла 2002. Између 1977. и 2002. погледао сам више од пет стотина филмова у овом великом позоришту, и док још постоји као објекат за догађаје и венчања, просторија за пројекције је одавно нестала.
Препоручени видео снимци
Једна од највећих трагедија мултиплекса (има их толико и скоро је тешко знати одакле почети) је да стотине класичних филмских палата срушене су широм Северне Америке да би се направило место за малопродајне просторе, кондоминијуме и венчања сале. Не само да су гледаоци филмова изгубили приступ биоскопима са најсавременијим пројекцијама и звучним системима, већ су заједнице заувек изгубиле прелепе архитектонске структуре.
Са појавом кућног биоскопа, филмофилима се изненада указала занимљива прилика: шанса да поново проживе златно доба биоскопа у удобности својих домова. За Теа Каломиракиса, дизајнера из Бруклина који је детињство провео гледајући биоскоп у великом филму палате у његовом родном, Атини, Грчка, то је била прилика да се на крају претвори у глобални успех прича.
Каломиракис је заслужан као пионир у дизајну и развоју раскошних кућних биоскопа, али је његов допринос у протекле двадесет и три године достигао далеко више од тога. Каломиракисов рад је представљен у Арцхитецтурал Дигест-у, Плаибои-у, Робб Репорт-у и широм света у неколико других часописа и новина. Такође је награђиван бројним наградама за своје најсавременије концепте и архитектуру.
Каломиракис је преко своје дизајнерске фирме ТК Тхеатерс створио индустрију. И док су се други дизајнери појавили током година и урадили диван посао у изградњи јединственог дома позоришта за клијенте широм света, и даље се сматра кумом кућног биоскопа дизајн.
Седећи у једном од његових завршених позоришта, можете научити много о човеку и колико му је сваки детаљ важан.
Каломиракисова база клијената укључује филмске звезде, спортске легенде, па чак и светске лидере који су ангажовали него да поново изгради класичне филмске палате света у њиховим домовима, иако у много мањој мери Скала; али и по веома високој цени.
Чак и са ценама које прелазе милион долара за кућни биоскоп, Каломиракис је изградио сталну књигу клијената у Сједињеним Државама. Оно што издваја његов рад је његова страст и готово опсесивна пажња према детаљима. Пошто сам прегледао више од једног пројекта ТК Тхеатре у Њу Џерсију током фазе изградње и након завршетка, мислим да је поштено рећи да човек свој посао схвата веома озбиљно.
Каломиракис се труди да својим клијентима пружи потпуно искуство. Пажња на просторне прелазе, најквалитетнија глодала, осветљење по мери, намештај и тканине стварају илузија да седите у предворју великог арт деко театра као што је горе поменуто Еглинтон.
Једна ствар која одмах импресионира Теа Каломиракиса је колико он воли биоскоп. Иако поседује енциклопедијски ниво знања о кутијама које се на крају постављају у његову прелепу и богато детаљним позориштима, он би много радије разговарао о опскурним филмовима или најситнијим детаљима у рубрикама које красе његово гледање Собе.
Седећи у једном од његових завршених позоришта, можете научити много о човеку и колико му је сваки детаљ важан. Сваки аспект дизајна (чак и ако не продаје електронску опрему) мора да задовољи највише могуће стандарде, а то укључује све, од ЛЕД диода на плафону до акустичних третмана иза сваког зида и плафона панел. Оно што његове позоришта чини тако успешним је то што се клијенти заправо осећају као да нису у свом дому, већ у правом позоришту. То је осећај потпуне изолације од стварности која постоји горе или преко пута; а ни на квалитет слике и звука не треба ништа да кихнете.
Када Каломиракис не јури са аеродрома у Хонг Конгу на други у Индији, он је заузет доприносећи свом новом онлајн форуму “Теов округли сто” где говори о темама из биоскопа и најновијим трендовима у кућном биоскопу. Имали смо срећу да га сустигнемо и забележимо следећи интервју.
Где и како сте почели у сегменту кућног биоскопа?
То је заправо била чиста несрећа. Године 1986. почео сам да правим позориште за себе у својој кући у Бруклину, и након што сам прошао кроз процес схватио сам да имам истинску страст према њему и то је 1990. године прерасло у посао.
Да ли је постојао одређени догађај или филм који вас је инспирисао да креирате неке од најкитњастијих и најраскошнијих кућних биоскопа на свету?
Колико год волим да гледам филмове, то је заправо била моја страст према архитектури и класичним филмским палатама које су ми послужиле као инспирација. Мој циљ је са сваким пројектом да поново створим то посебно место за клијента у границама његовог сопственог дома.
Да ли су неке посебне теме популарније међу клијентима?
Наши клијенти углавном преферирају наше традиционалне теме као што су Парамоунт, Центури, анд тхе Дигитал Палаце, али је последњих година и Арт деко театар постао изузетно популаран. Сада добијамо много захтева за наше Оакланд, Прво приказивање, и Греенвицх Теме.
Али шта је са клијентима који желе да њихов кућни биоскоп одражава њихов омиљени филм или жанр, или чак одређено место?
Наш портфолио рада током година укључује низ заиста занимљивих тематских дизајна који су узели у обзир те критеријуме, али нису толико популарни као што мислите. Радили смо једно позориште са кинеском тематиком и иако је испало изнад мојих очекивања, то је био дуг и скуп процес.
Који је типичан распон цена за ваше системе?
Једна од заблуда о мом послу је да продајемо „системе“. Када људи користе ту реч, мисле на електронику и тај део пројекта воде А/В интегратори који нам препоручују своје клијенте. Наша улога је да подржимо А/В интеграторе и изборе које они доносе за клијента.
Да смо продали и опрему, то би било уједање руке која нас храни. Избор опреме је очигледно важан као део целокупног пројекта, али смо првенствено фокусирани на физички простор; позоришну салу, тканине, осветљење, намештај, подове и акустику.
Цена изградње зависи од обима и сложености пројекта, локације и колико извођач такође наплаћује клијенту.
Дакле, изузимајући опрему која би на основу неких система које сте изградили могла коштати клијента од 50.000 до 500.000 долара, који би био просечан распон за ваш део пројекта?
На основу критеријума које сам вам поменуо горе, та просечна цена по квадратном метру би била скоро 450 долара.
Да ли по тим ценама још увек постоји тржиште за то у Сједињеним Државама? Колико је рецесија била тешка за индустрију и да ли вас је приморала да преусмерите своје пословање у иностранство?
2008. је била лоша година за све, укључујући и нашу индустрију. На срећу, 2010. године смо видели нагли пораст пословања са домаћим биоскопом у иностранству који је више него компензовао губитак домаћег пословања. Кућни биоскоп (што се односи на наменски простор) се генерално смањује у Сједињеним Државама док се шири у иностранству. Колапс становања у Сједињеним Државама имао је дубок утицај на индустрију, а ми смо доживели огроман раст у Кини, Индији, Русији и Персијском заливу.
Да ли је 3Д био неуспех? Да ли то објашњава зашто индустрија тако снажно гура Ултра ХД 4К без правог садржаја или плејера?
За мене је 3Д искуство гледања учинило још пријатнијим. Не видим то као неуспех. Све више и више 3Д филмова долази у биоскопе, а оно што дође у биоскопе на крају стиже и код куће. Ултра ХД 4К и 3Д су будућност — колико ја видим. Потрошачи гледају 3Д филм у свом локалном позоришту и разумљиво су разочарани када га гледају код куће на ХДТВ-у од 60 инча. То је искуство које треба гледати на највећем могућем екрану. 3Д је такође много популарнији у Азији и Европи и наши клијенти га захтевају.
Проведите нас кроз процес. Колико времена је потребно да се ТКТ кућни биоскоп дизајнира и изгради?
Процес дизајна обично траје око 2 месеца, у зависности од доступности клијента и колико је укључен у пројекат. Време изградње заиста зависи од извођача радова, обима и сложености пројекта и саме куће. Често имамо посла са домовима који се граде од нуле и то продужава рад у неким случајевима и до две године.
Да ли сте икада морали да кажете „не“ клијенту?
Често морамо да кажемо не клијенту и пренесемо нови пројекат. Ако пројекат није инспиративан, што значи да нећу добро обавити посао, немам проблема да кажем не. Дизајн кућног биоскопа је страст за мене - не посао. Морам да будем узбуђена визијом клијента (или ако немам ништа битно да јој додам) нема смисла охрабривати га или њу да троши новац. Крајњи резултат неће оправдати трошкове који су значајни за већину људи и веома ценим то што сам искрен.
Шта мислите да је најважнији део кућног биоскопа?
То је исправна интеграција дизајна и технологије. Не можете имати једно без другог. Ако занемарите дизајн, позориште може звучати добро, али неће изгледати добро. Ако обратите пажњу на дизајн а не на технологију која укључује акустику, видике, и изолованост од остатка куће, нећете имати ништа више од лепе собе која вас обузима.
За мене је 3Д искуство гледања учинило још пријатнијим. Не видим то као неуспех.
Неки посебни савети за потрошаче пре него што почну?
За почетак, мислим да потрошачи заиста морају да схвате да је просторија једнако важна као и опрема. Проводимо много времена дизајнирајући кућне биоскопе који не само да рекреирају физичко искуство гледање филма у једној од класичних филмских палата прошлости, али и са највећом верношћу нивоа. Иза свих тих украшених панела и стубова, стварамо савршен акустични простор колико можемо. Ако коначни производ звучи боље од било ког сурроунд система који је клијент икада раније чуо – урадили смо свој посао.
У зависности од локације просторије, често подстичем наше клијенте да ископају; посебно ако се пројекат гради у сутерену. Нема сумње да то доприноси укупној цени пројекта, али понекад та додатна висина чини огромну разлику у коначном резултату.
Не правите платформе од изливеног цемента. Немојте прекривати звучнике тешким материјалом за пресвлаке који нису предвиђени за постављање испред звучника. Уверите се да зидови нису потпуно рефлектујући; користите одговарајућу мешавину апсорпционих, дифузних и рефлектујућих материјала.
Две веома скупе кутије кокица.
Без обзира који приступ сматрате рационалнијим или примамљивијим, нема сумње да су оба Кипнис Соунд Стандард и ТК Тхеатре нуде врхунско искуство кућног биоскопа које ће врло мало људи икада имати среће да икада доживи, а камоли да приушти.
Кад бисмо имали средства да бирамо и стрпљења да гледамо како један од ова два страствена дизајнера гради наше кућни биоскоп из снова, морали бисмо да гласамо за Теа Каломиракиса на крају дизајна и Џеремија Кипниса за опрему страна. Обојица нуде доживотно искуство и готово фанатичну пажњу према детаљима због чега би процес консултација и дизајна био вредан цене пријема.
Увек се може сањати.
