Тамара Деверел је помогла у обликовању изгледа неких од најзначајнијих филмова и телевизијских серија у последњих 20 година. Од њеног раног рада као уметнички директор на Брајану Сингеру Икс мен и Деграсси: Следећа генерација до њене тренутне улоге дизајнера продукције на Звездане стазе: Откриће, Деверелл је показала свестраност у својој области која је и ретка и импресивна.
Њен најновији пројекат,Уличица ноћних мора, мало је одмак од њеног претходног рада. Остављајући за собом футуристичке свемирске бродове Дисцовери и углађене сале за састанке Одела, Деверелл је укључио низ различитих изгледа и естетике из 1930-их — Арт Децо, Арт Новеау, слике Едварда Хопера — да оживи ноирску визију Гиљерма дел Тора о клошарима из доба депресије, преварантима и злочинци. За свој труд, Деверелл је номинована за Оскара за свој изванредан рад, а села је са Дигитал Трендс-ом да прича о томе како је то сарађујући са дел Тором, изазове снимања и периода и жанровског филма, и како сцене могу да одражавају унутрашње животе ликова који окупирати их.
Препоручени видео снимци
Овај интервју је уређен ради дужине и јасноће.
Дигитални трендови: Како сте се укључили у Уличица ноћних мора?
Тамара Деверелл: Имам историју са Гиљермом. Радио сам са њим Мимиц када сам радио као уметнички директор за Царол Спеер. А то је било пре двадесет и нешто година. Тада смо се упознали и онда сам радио са њим Врста, на којој сам радио четири дуге, дивне године. А онда је Гиљермо желео да ради са мном на другим стварима у прошлости и наши путеви се никада нису укрстили. И коначно, он ме је само позвао на позадину где смо радили на две различите емисије и рекао: „Слушај [ја] желим да урадиш [мој] следећи пројекат.“
Да ли сте се вратили на оригинални филм из 1947 или роман Линдзи Гершам за инспирацију у осмишљавању филмских сетова?
Да, вратио сам се на обоје. Гиљермо је позвао све своје шефове одељења [ја, Дан Лаустсен (директор фотографије филма) и Луис Секуеира, наш костимограф] да га погледају, али да не улазе превише у стварни филм. Ми правимо нешто што смо сами створили. Али било је добро погледати филм и прочитати роман, који наравно има много више дубине од онога што добијете у оригиналном филму. Па сам прочитао роман и погледао оригинал, а онда сам их оставио иза себе. Гиљермо снима свој филм и он је уметник са својим стилом. Тако да сам заиста желео да се фокусирам на убацивање Гиљермове визије у филм.
Какав је био процес сарадње са Гиљермом на овом филму?
Он је директор са којим желите да поделите све јер он реагује, реагује и одговоран је. Чак и ако му се неће допасти нешто што ћу му показати, ипак ћу то показати само да му се мало упустим у памет више, чак и ако знам да нисам добро погодио, јер понекад започне разговор са Гиљермом где може да доведе до других ствари. Он је такав сарадник јер није шеф или каже: "То је мој пут или аутопут." Можете донети ствари на сто. Подиже летвицу високо, а онда нам свима помаже да дођемо до те летвице, знаш?
Један сет који се мени посебно истиче је карневалски сет који се види у првом делу филма. Шта је ушло у стварање тога? То је и реално у односу на временски период, али и веома надреално.
Желели смо да то изгледа реално и урадили смо много истраживања. Добили смо неке слике у боји преко Конгресне библиотеке и Смитхсониан-а које су биле веома узбудљиве јер их није било толико у 30-им да би нам дали представу о томе како је карневал изгледао уназад онда. Када схватимо укупан карневалски осећај и њух, могли бисмо заиста да се удубимо у иконографију не само карневал, али и период депресије и прашњаве улице Средњег запада које се виде у филм.
Затим смо почели да га улепшавамо нечим што ја зовем „дел Торо визијом“ са пажњом на мотиве кругова као што је Геек Пит и у кући за забаву. Сама кућа за забаву је била нешто што је Гиљермо развио са својим дугогодишњим илустратором концепта, Гуи Давис. Развили су неке почетне изгледе из којих сам онда могао да узмем, цртам и извајам, и све је то било ручно израђено. Пронашли смо и нека постојећа стара огледала која смо преуредили, али већина карневалске гарнитуре је настала управо из наше здраве маште.
Забавна кућа је имала све ово дубље значење попут греха и човека и путовања на које Стен иде [у филму]. Већ је заробљен својом инхерентном злом и агресивношћу. Његов страх од штребер, који он на крају постаје, био је део целог мотива у забавној кући. Имали смо Седам смртних грехова и Ђавола и Чистилиште. Првобитно смо имали Небо, али није било довољно места за Небо. Дакле, да, рај није био тако занимљив. [Смех] Некако смо га се решили да бисмо се више фокусирали на Стенов грех и цео грех човечанства.
Ин Уличица ноћних мора, сетови су служили као одраз лика или ликова који су се кретали у њима, што иначе не видите у модерном америчком филму. Са Лилитином канцеларијом, деловало је веома уредно, веома контролисано, баш као она, али и веома привлачно. Можете разумети зашто је Стан привучен њој. Деловало је веома женствено на неки начин, а да то није било очигледно. Како сте замислили тај конкретан сет?
Као жена, покушавала сам да јој приђем са места женствености, али и [приказујући Лилит] као снажну жену у тој ери, што је и била. И нисам могао да се суздржим да замислим Кејт Бланшет и видим костиме у које ју је Луис обукао. Толико јој се дивим као глумици, а она је ушла рано и добила преглед канцеларије, што је било заиста узбудљиво и била је јако одушевљена тиме. Намерно смо изабрали дрво јер сам желео да се склоним од хладног изгледа канцеларије са само зидовима од гипса.
Схане [Виеау], наш декоратер, урадио је невероватан посао проналазећи прави намештај из тог периода. Неке смо направили по наруџби, неке смо поново тапацирали. Направили смо кауч на којем су [Стен и Лилит] на основу референце коју је Схане пронашао. Имали смо око 50.000 састанака о тепиху и да ли идемо на тепихе или мермерне подове. И коначно, завршили смо са мермерним подом. Била је то заиста сарадња са свима нама заједно. Гиљермо би ушао и рекао: „Учинимо то мало женственијим, хајде да додамо лук. Већ смо имали ове закривљене зидове. Додавали смо закривљене зидове са луковима, и то је био невероватно компликован сет за изградњу.
Исплатило се. Био сам заиста импресиониран колико је добро конструисан и како одражава Лилин карактер. У другој половини филма, чини се да се у великој мери ослањате на Арт Децо изглед који је био популаран у време, како у Лилитиној канцеларији, тако иу клубу Копакабана где Стен изводи свој наступ, између осталог места. Да ли сте као референцу погледали друге филмове, архитектуру или уметност из 1930-их?
Гледао сам оне филмове из 1930-их које су снимали Цедриц Гиббонс, дизајнер продукције који је користио велике Арт Децо сетове који уопште не изгледају стварно, али изгледају спектакуларно. То је утицало на мене. Али сам такође много истраживао. Имали смо срећу да проводимо много времена у Бафалу (Њујорк). Постоје неке сјајне зграде у стилу Арт Децо у Буффалу које, иако нисмо завршили тамо да снимамо, барем сам их гледао и пролазио кроз њих са Гиљермом. Било је подних плочица и телефонских говорница на које смо реаговали. То је био одличан ресурс за нас да имамо стварне Арт Децо области које можемо погледати [за каснију референцу].
Торонто, главна локација за снимање филма, такође је био одличан ресурс. Узмите клуб Цопацабана; то је лепо обновљено место у стилу Арт Децо. Дошао сам на идеју да глумце поставим на низ стубова да их доведем до овог предивног плафона како бисмо га могли видети [на снимку]. И додали смо много извајаних делова испред светала. Направили смо ове Арт Децо лампе, ове женске фигуре које држе ове изворе осветљења. Блиско смо сарађивали са Даном око осветљења за ту сцену. Свака стона лампа за њега је била извор светлости. Тако је осветљавао Кејт и све остале људе у публици.
За фабрику Езре Гринделла, то је још један арт деко драгуљ. То је заправо постројење за филтрирање воде у Торонту, у којем смо такође користили Мимиц. Када сам прочитао сценарио, Гиљермо и ја смо знали без разговора да идемо на то место. Нисмо били сигурни из којег угла и како ћемо га обући и променити, али смо дефинитивно знали без икаквог разговора да ћемо ићи у то постројење за пречишћавање воде које се зове тхе Р.Ц. Харрисова фабрика за филтрирање воде.
Успели смо да уђемо тамо, а онда смо то прилично уградили када [ликови] уђу унутра. Али спољашњост је била прилично таква каква јесте; управо смо додали неке ВФКС графике да прикажемо измишљено име фабрике. Постоји сцена у којој Стен иде низ дуги ходник и улази у Езрину канцеларију, која је била веома посебну конструкцију, и ту заиста видите утицај Арт Децоа на мермер и бронза. Рокфелер центар и Зграда Капитола [Рецордс]. у Л. А. [су међу] референцама [које смо користили у тој сцени]. Био је невероватно нашминкан, тај простор. Заиста је дизајниран за оне специфичне широке снимке које видите на Стану како сам седи у тој столици. А створити простор где нема намештаја је заиста тешко. Веома је изазовно то исправити. Али мислим да смо то учинили праведно.
Драго ми је што сте споменули Езру Гринделла. Волео сам његову вилу и, посебно, његову башту налик лавиринту која игра истакнуту улогу на крају. Како сте пронашли ту локацију и шта сте морали да урадите да бисте је модификовали, ако ништа друго, за филм?
То је била локација за коју сам знао. Налази се у малом граду изван Торонта тзв Осхава, и то је историјска зграда. Башта је прилично ту са кућом. Тамо смо поставили кућу помоћу ВФКС-а. То је била једна од првих илустрација које сам урадио за филм. Управо сам фотошопирао сцену куће где сам желео да буде на крају баште. У основи смо скенирали кућу и ставили је на право место за нас.
Врт има малу зграду на крају у којој се одвијају врхунске сцене. Та зграда је као бар за сладолед. [Смеје се] То је заиста једноставна зграда коју смо улепшали креирањем извајаног дела типа маузолеја унутра. Такође смо извајали фриз дуж врха. То је био највећи део нашег посла. А онда смо додали капије, и цела стражња уличица у којој се одвија сцена потјере је изграђена на локацији и у позадини близу студија јер има толико техничког посла за нешто попут то.
Што се тиче баште, поставили смо неколико стабала, али то је башта у енглеском стилу коју смо обукли лажним снегом. На крају је пао снег преко нашег снега, а затим се отопио. Или смо одвозили снег или стављали снег да би био на правом нивоу. Тамо смо снимали гомилу различитих пута док смо се стално враћали [да снимимо још сцена]. Била је то заиста компликована секвенца у башти, технички и светлосно и емотивно за глумце.
Охрабрујуће је сазнати да башта заиста постоји онаква каква јесте. Дакле, ако их има Уличица ноћних мора фанови желе да поново одиграју последњу сцену, они то могу. Не знам зашто би, али могу ако желе.
Можете посетити и венчати се у башти. То је веома другачији изглед током лета. Имали смо среће јер смо га снимали зими, па смо имали ту башту. Могли смо да оставимо наше снежне ћебадове и нашу гарнитуру тамо без мешања у ову историјску кућу да је лети [закрчен] узастопним венчањима и посетиоцима и догађајима пуним шатора и лепих цвеће.
Можете погледати Девереллов изванредни рад Уличица ноћних мора стримингом филма ХБО Мак или Хулу.
Препоруке уредника
- Трејлер Пинокио Гиљерма дел Тора поново замишља класичну причу
- Нетфлик дебитује тизер за Пинокио Гиљерма дел Тора
- Алеја ноћних мора Гиљерма дел Тора добија свој први, застрашујући трејлер
