'Дункирк' рецензија: напета, експлозивна и скоро савршена

Кристофер Нолан се коначно враћа у позоришта са својим најновијим епом након објављивања Интерстеллар-а. Пратите доле за нашу рецензију Дункерка.

Дункирк је ратни еп који се шири, али се отвара интимно. Група британских војника лута улицом у граду по коме је филм назван, док леци лепршају свуда око њих. Војник узима летак, показује мапу обале Француске, бели круг окружен црвеном бојом.

У центру круга је реч „Ви“. Црвена је комбинована моћ нацистичке војне машине.

Повезан

Најбољи филмови на Амазон Приме Видео (јул 2023.)
50 најбољих филмова на Нетфликсу тренутно (јул 2023.)
Најбољи Нетфлик оригинални филмови тренутно

Одмах након тог помало мучног открића, војник (Томи како је назван у шпици, иако никада у филму, глуми га Фионн Вхитехеад) ухвати неколико летака и заглави их у џеп, спремајући се да их искористи за тоалет папир – и сцена експлодира пуцњавом, док се скривени немачки војници отварају према мушкарцима. Неколико секунди касније, Томи, једини преживели из своје групе, успева да стигне до плаже - где проналази редови хиљада савезничких трупа, чекајући да се појаве бродови да их преведу преко Енглеза Канал. Као командант Болтон (

Кеннетх Бранагх) напомене, могу скоро види кући одакле стоје.

Редитељ Кристофер Нолан све време ужива у оваквим сценама Дункирк, где се мали тренуци отварају у огромне акционе секвенце које лупају срцем. Непријатељски војници се никада не именују, и појављују се на екрану само у даљини и само два пута током филма. Они су више као сила природе. Авиони гађају плажу, бацају бомбе, а стоичке британске трупе преузимају заклон, али се онда поново постројавају када опасност прође. Не преостаје вам ништа друго него чекати и надати се.

Историјска прича о Битка код Денкерка, који се одвија у мају 1940. године, један је од смелих спасавања савезничких снага. За мушкарце на терену, опстанак је једини мандат. Дункирк разликује се од већине Ратни филмови, истражујући оне тренутке који изгледају крајње стварни, иако неприкладни. Томи и још један неименовани војник, Демијен Бонард, окупљају се док покушавају да се укрцају на један брод носећи повређеног човека на носилима, никада не размењујући ни реч док извршавају план. Пар се нада само да ће избећи пропаст плаже, а ипак, непрестано помажу једно другом и спасавају једни друге и друге. Они су подједнако кукавички и себични, несебични и храбри. Суочени са смрћу која долази по њих, било да се ради о узаврелим океанима, од невидљивих подморница и њихових торпеда, или од војника који насрћу, ниједна од тих људских особина се међусобно не искључује.

Режисер Кристофер Нолан ужива у малим тренуцима који се отварају у огромне акционе секвенце које лупају срцем. Дункирк.

Истовремено, Дункирк прича две друге приче које теку паралелно. Прича о мушкарцима на плажи, познатим као Кртица, одвија се током недељу дана. Из Енглеске крећу господин Досон (Марк Рајланс), његов син Питер (Том Глин-Карни) и пријатељ тинејџер Џорџ (Бери Кеоган) у другој причи. Уместо да допусте да Краљевска морнарица реквирира њихову јахту да спасе људе из Денкерка, они су сами кренули. Та прича обухвата један дан.

У последњој причи се дешава у ваздуху док два пилота Спитфиреа, Фарриер (Том Харди) и Цоллинс (Јацк Ловден), покушавају Данкерк током једног сата, псеће борбе са непријатељским авионима да би бродовима и људима пружили подршку из ваздуха моћи. Цела битка се води са оба пилота који добро знају да вероватно неће имати горива да се врате.

Нолан саставља све три приче заједно са минималним дијалогом, и то је сведочанство о моћи филма да се тако мало може рећи, а да се толико тога пренесе. Сваки део сценарија кључа причу великих размера о 400.000 људи којима је потребно спасавање на неколико тесних тренутака и перспектива. Ипак стално Дункирк обухвата очај и страх, са повећањем напетости, јењавањем и изнова. Кроз партитуру Ханса Цимера је звук сата који откуцава, снажан подсетник на нос да је опасност неумољива.

Време би, требало би рећи, могло бити Дункиркнајслабији елемент. Мешање три приче заједно је место где Нолан изводи своје уобичајено извртање временске перспективе публике, његов омиљени изношени филмски трик. Видимо догађаје у Фарриеровој причи који се још нису догодили у Џорџу, Питеру и господину Досону, и добијамо последице догађаја на мору пре него што се десе на копну. Јукстапозиција највише фаворизује подизање напетости и прелазак са једне акционе сцене на другу – и Дункирк намерно никада не одустаје, тако да публика није у стању да се опусти, као и ликови. Али то такође додаје непотребне компликације у причу. То не отежава причу за праћење, нпр Почетак или Интерстеллар, али вас извлачи из напетости, приморавајући вас да помирите оно што видите са хронолошким током догађаја.

Пре него што будете могли превише да размишљате о томе, Дункирк хапси својим прекрасним, широким хицима од 70 милиметара (ево како видети Дункирк у 70мм) и његов чврсти, текстурирани поглед на то како људи реагују на ванредне догађаје и шта ти догађаји чине од њих. Ликови махнито беже из једне лоше ситуације, да би се нашли у горој, док судбина и непријатељ откидају сигурност, а смрт се приближава, као надолазећа плима. Нема добрих или лоших момака унутра Дункирк, али мешавина оба: људи ухваћени у невероватну ситуацију, доносе одлуке, боре се да остану живи.

Сведочанство снаге филма је да се тако мало може рећи, а да се толико тога пренесе.

Иако Нолан понекад намеће већу сложеност Дункирк него што то захтева, једноставност филма чини да функционише – што изгледа контраинтуитивно за високобуџетни акциони ратни филм. Заустављени пуцњи на тихе мушкарце док се боре са оним што морају да ураде да би живели и шта могу да живе са, направити Дункирк осећати се невероватно људским.

Невероватно је да је Нолан, познат по великим преплетеним идејама понекад раде, а понекад не, дозвољава толиком делу филма да дише без оптерећења. Уместо тога, Дункирк ухвати необичан и необичан тренутак, приморава публику да живи у њему. То је филм пун глумаца који знају довољно да умање своје перформансе и сценарија који зна довољно да држи језик за зубима.

Дункирк удара у тебе као бомбе које ударају по плажи, и када се смести у тим моћним тренуцима, успева да буде стварнији и упечатљивији од филмова са крупнијим ликовима који имају мноштво речи рецимо.

Ако идете у биоскоп, Дигитал Трендс такође препоручује Спидер-Ман: Повратак кући и Рат за планету мајмуна, оба сада у биоскопима.