Извините миленијалци, али Јурски парк никада није био добар филм

Јурассиц Ворлд Доминион отворен за велика благајна прошлог викенда, заједно са неким од најгорих рецензија франшизе од шест филмова — резултат од 30% на Роттену Парадајз — што нешто говори, с обзиром на то да је већина уноса у овој серији била панована критичари.

Па ипак, заиста није толико изненађујуће да су сви филмови који су произашли из извора били занемарљивог квалитета, с обзиром на то да је оригинални 1993. Јурассиц Парк, у режији Стивена Спилберга из бестселера Мајкла Крајтона, заиста није био баш добар за почетак. Да, заслужио је солидне критике у то време (заједно са гунђања Роџера Еберта и други), и, да, и даље га чувају деца из 90-их. Али гледајући на то без сочива носталгије или узбуђења због дигиталних диносауруса који су подстакли његов почетни успех, тврдим да се уопште не држи добро.

Јурски парк се често осећа несликовно

Ствари су лоше из уводне сцене у којој се мистериозни диносаурус испоручује у резерват парка. Радња је убедљива, али није сасвим у складу са Спилберговим уобичајеним стандардима. Снимање филма је хаотичније, мање флуидно него што смо навикли од њега, а аранжман Рефлектори затамњени аметистом у мраку евоцирају сличне композиције у финалу бољег Спилберга филмови,

Отимачи изгубљеног ковчега и Блиски сусрети треће врсте. Сцена незаборавно достиже врхунац са радником у парку који се преврће у тор како би постао дино вечера, али поставка делује измишљено. Радник се налази у овој позицији само зато што мора да се попне и затвори капију ручно — а све остало у најсавременијем резервату је аутоматизовано?

Иако инцидент можда није сасвим убедљив, барем је довољно напет. Главни проблем са Јурассиц Парк појављује се у следећој сцени док мушкарци разговарају о осигурању, разводу и инспекцијама. Каква год претња коју Спилберг изазове у уводном делу, нестаје у наредних 40 минута док се он трпа у гомилу Излагање Мајкла Крајтона из романа — прва од многих прилика када редитељ уноси неизвесност у овом манир.

Ништа није мање инхерентно филмско од људи који разговарају једни с другима (Хичкок је славно рекао да филмови нису заиста захтевају дијалог), и то је део разлога зашто већина филмова направљених од Крајтонових романа - Сфера, Конго, Откривање — тако су грозни. Црицхтон је у срцу био објашњавач. Волео је да читаоцу избацује сва своја истраживања око најситнијих костију мелодраматског заплета, заједно са неким наводно оштрим „преузимањем“ које је понекад било проблематично - антијапанска осећања оф Рисинг Сун, или премиса од Откривање да су мушкарци подједнако склони да буду жртве сексуалног узнемиравања од стране моћних жена.

Јурассиц Парк, барем, има сјајну, неполитичку филмску премису: Шта би се догодило да клонирамо диносаурусе из ДНК заробљене у мумифицирани комарци, претворили острво код обале Централне Америке у џиновски зоолошки врт, а затим позвали свет да провери их ван? Није ни чудо што су Спилберг и Универсал купили права за филм пре него што је роман уопште објављен. Сигурно је помогло то што је др Алан Грант (Сам Нилл у филму) био прототип Спилберговог лика из његових филмова до тада. Он је део шефа Бродија Чељуст (сваки човек са повезаном маном, овде технофобија); део Индијана Џонс (теренски научник у федори); и део момка који учи шта је заиста важно у животу (Хоок, Увек, Индијана Џонс и последњи крсташки рат).

Шта је заиста Спилбергу је важна породица, али то је последња ствар на коју Грант мисли када га сретнемо до колена у фосилној прашини Монтане. Када покуша да објасни своју теорију да су диносауруси више личили на птице него на гмизавце, окупљена гомила се смеје. Грант инсистира да ови људи слушају његов радикални предлог - иако без обзира да ли су студенти или групе, зар не би већ требало да буду интимни са његовим радом? Не иде далеко у своју истрагу пре него што се неки одвратни 12-годишњак подсмева на то. ко је ово дете? Одакле је дошао? Да ли се изгубио у Бадландс? Да ли је залутао из Тхе Гоониес? није битно. Он постоји да би на њему држао предавања. Ове ране сцене су прве од многих у којима ће ствари бити објашњене директно гледаоцу у дугим, инхерентно недраматичним говорима уз помоћ прокси публике.

Плашење клинца чини да Грант изгледа као кретен. Али не плашите се, колега истраживач и љубавни интерес Еллие Саттлер (Лаура Дерн) је ту да одбаци све своје несавршености, њен лаки смех који сугерише какав је шармер овај надувни кретен ако му даш пола шанса. То је незахвална улога. Она би требало да буде бриљантан научник, али ништа је не чини срећнијом од могућности породичног блаженства са Грантом. Касније, када јој математичар Иан Малцолм (Јефф Голдблум) објасни своју драгоцену „теорију хаоса“, она се закикоће и трепће очима као сестринство друге године, а не неко ко је пола живота провео у напредним академске заједнице.

Субпар перформанцес

Спилбергова досада сценама у којима људи разговарају очигледна је свуда. Када је власник и оператер Јурског парка, Џон Хамонд (Ричард Атенборо, са шкотским нагласком убедљиво као и Стар Трек'с Јамес Доохан), свраћа у Монтану да ангажује Ели и Гранта да процене његово острво, редитељ се једва труди да помери Камера. За разлику од тога, размотрите филм попут Спилберговог Мост шпијуна. Тај филм се углавном састоји од мушкараца који разговарају једни са другима у затвореним собама, али мајсторово снимање и инсценација су толико брзи да једва примећујете колико је мало акције.

Аттенбороугх је хамми, али онда нико није баш добар у овом филму, иако Голдблум покушава да унесе неки штих својим препознатљивим жвакањем сцене. Верујем да је Голдблум национално благо колико и било ко (Дубоко праћење је један од мојих омиљених филмова), али можемо ли коначно сви признати да је једини разлог због којег је добио толико пажње за ову улогу тај што су сви остали на слици неподношљиво генерички и бљутави? Наравно, гледаоци би на било који лик одговорили са назнаком личности.

Најгори је, међутим, Вејн Најт као Денис Недри, слинави кретен задужен за обезбеђење парка који покушава да прода Хамонда крађом дино ДНК. Како су овај лик и подзаплет ушли у филм осим чињенице да постоји у оригиналном роману? Спилберг који је направио Јурассиц Парк требало је да седне са Спилбергом који је направио Чељуст и Отимачи изгубљеног ковчега и водио искрену дискусију о суштини наративне економије. И да, разумем Сеинфелд када је била најтоплија емисија Јурассиц Парк је био у продукцији, али гледајући Најта у том ситкому чак и у мањој улози Џеријевог противника, очигледно је да не може да глуми. Добацити га овде је била озбиљна погрешна процена.

Проблеми снимања филмова

Још више изненађујуће за Спилбергов филм су неколико проблема у стварању филмова (иако је режисер радио у потпуно новој арени са дигиталним Ф/Кс). Након што група стигне на острво, Спилберг се задржава на Грантовом зачуђеном изразу лица све док коначно не видимо да зури у високог брахиосауруса који гази и виче поред њиховог џипа. Чак и ако верујемо да га нису видели како се протеже изнад линије дрвећа приликом њиховог приближавања, сигурно би то чули и осетили како се тло тресе. Касније у истој сцени, други трубачи дино упозорава зачуђеног Гранта на откриће оближњег стада које је, с обзиром на његову линију очију, очигледно већ гледао.

Све ово је, у недостатку бољег израза, јефтина Спилбергова режија, а ово је пре него што два пута изведе исти трик са Т-Рексом. Ликови у почетку могу да чују и осете ударце и подрхтавање корака који се приближавају на миљу искључено, али џиновско чудовиште је тихо као поноћни луталица оног тренутка када треба да му се пришуња неко. Можда је Спилберг рачунао на то да су гледаоци превише запањени визуелним приказима који задивљују да би им проблеми континуитета сметали.

Када стигну у комплекс, филм се зауставља због своје најзаморније сцене, у којој наши храбри јунаци гледају кратки документарац који им објашњава заплет. Овде смо третирани еквивалентом најгоре атракције у Дизниленду, образовним емисијама у главној улици деца седе само зато што их родитељи терају, док они жуде да дођу до свемирске планине време. То је најгори - иако далеко од јединог - пример Спилберговог натприродног течног језика биоскопа који га је напустио у овом филму. Упоредите ову сцену са тачком од 25 минута Чељуст, када смо већ занесени, пулс нам трепери од напетости која је настала од првог хица.

Има доста излагања Чељуст такође – такође потиче из романа – али углавном је у служби онога што ће вам ајкуле учинити ако испливате предалеко. Сама помисао леди крв, што објашњава зашто је једна од ретких ефектних објашњавајућих сцена у Јурассиц Парк долази када ловочувар парка описује интелигенцију грабљивица, како ови наводно глупи гмизавци могу да израчунају, чак и да израде стратегију, о томе како ће те појести. Али Спилберг поново расипа тензију пратећи је дугом сценом ручка у којој сви износе различите ставове бруцоша из филозофије науке.

Коначно, филм пружа продужену акцију око средине. И да, секвенца Тиранносаурус Рек-а и даље има велику снагу, јер је Спиелбергу потребно највише времена за постављање (такође садржи најбоље специјалне ефекте). Као таква, опасност је опипљива када Т-Рек ступи на сцену тражећи оброк за децу који се састоји правих клинаца (која би, искрено, да су прождерали цвилеце, филм би се побољшао у великој мери).

Велики диносауруси одвлаче пажњу од слабих ствари

Т-Рек сцена (и каснија сцена грабљивица који лове Хамондове унуке у индустријској кухињи) баца светло на то зашто су људи били посебно импресионирани овим филмом пре 30 година. Диносауруси изазивају страхопоштовање и никада их нисмо видели убедљиво представљене на екрану (шарм Стоп мотион диносауруси Реја Харихаузена упркос томе). Али прљава тајна коју нико не жели да призна, без сумње страхујући да ће им то покварити младалачка сећања, јесте да је - осим материјала за Т-Рек и грабљивице - углавном прилично досадна. Ликови су у најбољем случају незаборавни, у најгорем досадни. Филм такође није много за гледање. Упркос неколико незаборавних снимака, недостаје му лирска слика Спилбергових најнадахнутијих визија. Много тога има везе са дизајном самог парка - ружним словима знакова, компјутерским командним местом који изгледа наркоман, и јарким примарним бојама на аутомобилима и другде.

Није ни ово најбољи час Џона Вилијамса. Композиторова главна тема је мало превисока, мало претерана, за мрачни материјал, и недостаје јој незаборавна мелодична личност његовог најбољег дела. Бодовање између главне теме је стандардно издање трилера или типичне трилерске фруле које имају за циљ да означе чудо. Али како је музика могла да осети било шта друго осим генеричког, с обзиром на оно са чиме је Вилијамс морао да ради?

Коначно, врхунац је превара. Не само да је то Деус ек мацхина, са Т-Реком који спашава наше хероје у последњем тренутку као Орлови у Мордору у господар прстенова, али се опет ослања на Спилбергову превару са звуком. Раније се Т-рек могао чути и осетити дубоко у џунгли. Ево, некако успева да уђе у зграду коју нико не примети, што нас само подсећа да су сви филмови дим и огледала, али овај више од већине.

Јурассиц Парк био је преломни тренутак у биоскопу који је променио и оно што је било могуће и оно што би публика очекивала. Иако је Спилберг ефикасно подигао летвицу овим филмом, он једноставно није међу најбољима режисера. Његова репутација је ојачана носталгијом, и изгледа боље у поређењу са опадајућим повратом исподпар наставци, који подстичу ишчекивање да ћемо те диносаурусе видети изнова и изнова, а затим разочаравају још више приче. Јурассиц Парк свакако није био први филм који је користио заслепљујуће визуелне ефекте да би прикрио осредњи сценарио и дрвене перформансе. Али његово наслеђе може бити да је започело еру дигиталног снимања филмова у којој се чини да је магија филмова све више произведена.

Препоруке уредника

• Да ли Јурски парк открива признање кривице Стивена Спилберга?
• 10 најпопуларнијих филмова свих времена, рангираних према бруто благајнама
• Где гледати Јурассиц Ворлд Доминион
• 10 најбољих филмова Стивена Спилберга, рангираних од стране Роттен Томатоес
• 10 најбољих ратних филмова икада снимљених