Сваке године пет филмова буде номиновано за Оскара у категорији „Визуелни ефекти“. Ове године, сваки номиновани нуди свој јединствени поглед изнутра на невероватне филмске ствараоце трикова а њихови тимови за ефекте морају да користе да би направили визуелне наочаре који чине велико платно блокбастер. У знак признања за ових пет филмова - и једне од наших омиљених категорија Оскара - стављамо у центар пажње један Кандидат за „Визуелне ефекте“ сваког дана пре недељног емитовања и детаљније сагледавање онога што их је навело да стоје оут.
Раније смо гледали на вештачки интелигентне андроид оф Ек Мацхина, постапокалиптичка пустош Мад Мак: Фури Роад, и ванземаљски свет Марсовац. Сада гледамо једну од најспектакуларнијих сцена из граничног епа Повратник редитеља Алехандра Гонзалеса Ињаритуа.
Већина прича око Оскара Повратник тренутно укључује главног човека Леонарда Ди Каприја, али филм једне од неопеваних звезда редитеља Алехандра Гонзалеса Ињаритуа није именован ни у једној номинацији за Оскара - барем не директно.
У филму препуном драматичних, потресних секвенци које приказују бруталност граничног преживљавања, један од најупечатљивијих је дугачак, развучен напад гризлија на Дикапријев лик у дубини шума. Дивља сцена се показала тешком за гледање неким гледаоцима због своје графичке природе, али и критичари и обожаваоци су га хвалили јер није само запањујући тренутак у причи, већ и фантастично достигнуће у филмско стваралаштво.
Током сцене, Ињариту наизглед хвата напад — који се одвија у низу насилних сусрета између Дикаприовог лика, Хју Глас, и масивни медвед усред шумовитог подручја - помоћу једног, непоколебљивог хица који лебди између медведа и његовог жртва. То је врста секвенце због које се и филмски ствараоци и публика питају како је то било могуће, и слично са осталим овогодишњим номинованим визуелним ефектима, одговор укључује обиље делова креативности, генијалности и ВФКС магија.
1 оф 23
„Оно што је било интересантно, сећајући се раних разговора са Алехандром, било је како је све било у покрету, планирању и кореографији, али да се увек враћам на то како догодио би се стварни напад медведа“, присетио се Рицхард МцБриде из Индустриал Лигхт анд Магиц, који је служио као свеукупни надзорник визуелних ефеката у филму, током интервјуа са ИндиеВире.
„Друга ствар је била улазак у размишљање да ово није чудовиште: оно је у свом природном станишту и понаша се као нормална животиња“, додао је он. „Алехандро је желео да напад буде изненадан и желео је да се осећамо близу акције и да будемо уроњени у сваки детаљ.
И било је детаљно, са каскадерским глумцем који је заменио медведа током четвородневног снимања у шумама Британске Колумбије у Канади, а Дикаприо је наводно сам изводио већи део сцене. Улогу медведа играо је глумац Глен Енис, који је проучавао видео снимке кретања медведа - и насилне видео снимке напада медведа - пре него што је обукао масивно, светло плаво одело за снимање са Дикапријем.
„Очигледно да то [плаво одело] не улази у филм, а ЦГИ момци сликају медведа“, рекао је Енис Глобал Невс још у јануару. „Алехандро је био непоколебљив да се плави медвед кретао баш као што би се кретао прави медвед, и било је битно да има исте нијансе као и медвед. Иако је то био велики Штрумпф медвед, ипак је морао да буде што аутентичнији.”
„Крзно је увек изазов, посебно када га видите тако близу. Тако да смо имали много уметничких детаља и нијанси.”
Иако се чини да се напад медведа одвија у непрекидном кадру, сцена је заправо резултат вишеструких, продужених снимака које је спојио талентовани ВФКС тим филма. У интервјуу са Тхе Холливоод РепортерМекбрајд је описао употребу компјутерски генерисане маховине како би створио мост између дигиталног медведа и Ди Каприја.
Према МцБриде-у, ЦГ маховина је служила за „повезивање медведа са земљом тако што је створила контактну тачку где она корача, ударајући се о нешто. Понекад бисте могли да продате покрет са најмањим делом лишћа у интеракцији са њом."
Близина Ди Каприја медведу тестирала је ВФКС тим, са обимним дигиталним сликањем потребним за многе сцене које приказују медведа који дише Дикаприју за врат или забија зубе у плен. Ињаритуова жеља да камеру приближи акцији што је више могуће само је учинила задатак тима много тежим — а њихово постигнуће много импресивнијим.
Како су Мекбрајд и ВФКС тим убрзо открили, најкомпликованији елемент оживљавања медведа је на крају била крзнена дилема.
„Крзно је увек изазов, посебно када га видите тако близу“, рекао је недавно Студио Даили. „Има мало влаге. У њему је ухваћено много крхотина. Тако да смо имали много уметничких детаља и нијанси. Тим медведа је проучавао и упарио референце и посматрао околину. Морали су да помешају крв и влагу од падавина. Дефинитивно је доста погурало цевовод у ИЛМ-у."
„Открили смо неке нове технике за креирање детаљног младожења и превођење тога у кретање и симулацију крзна“, објаснио је Мекбрајд. "За медведа смо имали више нивоа симулације - скелет, мишиће, фасцију, кожу, крзно."
Коначни производ говори - или боље речено, урла - сам за себе, а медвед представља једну од сцена о којима се највише прича у једном од филмова о којима се ове године највише расправља. И са Повратник који се ове године такмичи за 12 Оскара, неће бити превише изненађујуће ако тај медвед тиму за визуелне ефекте заради још једног заслуженог Оскара.
88. церемонија доделе Оскара биће емитована у недељу, 28. фебруара, у 19 часова по источном времену на АБЦ.
