Завирите иза магије 'Тхе Цхиллинг Адвентурес оф Сабрина'

Један од телевизијских хитова изненађења друге половине 2018 Језиве Сабринине авантуре, Нетфликс серија која поново замишља класичног Арцхие Цомицс лика Сабрину Спелман, тинејџерку вештицу која покушава да пронађе равнотежу између свог средњошколског живота и света мрачне магије.

Премијера непосредно пре Ноћи вештица, Сабрина поставља глумицу Киернан Схипку као титуларну вештицу, која се креће и у типичним драмама тинејџерских година и мање типична драма изазивања натприродних сила које вас гурају да постанете следећа Сатанина невеста, Мрачни Господе. Серија је развијена за Варнер Брос. Телевизија Роберта Агире-Сакасе, који је написао поново замишљену серију стрипова која је инспирисала емисију, а друга сезона је већ добила зелено светло на Нетфлик-у.

Релатед Сториес

• Најбоље емисије на Нетфлик-у тренутно
• Како је ВФКС магија донела зиму у „Игру престола“ и дала Арији ново лице
• Нетфлик приказује трејлер за 'Цхиллинг Адвентурес оф Сабрина'

Да бисмо донели мноштво натприродних створења, фантастичних способности и магичних тренутака који насељавају свет 

Сабрина за живот, ВБ ТВ се окренула Еми награђеној компанији за визуелне ефекте Зоиц Студиос. Најпознатији по свом раду на свитац, Бафи убица вампира, Игра престолас, и безброј других популарних емисија, Зоиц је имао задатак да уклопи практичне ефекте Сабрина са сопственом дигиталном магијом. То је значило стварање јединственог света у којем живе вештице, вештице, гоблини и демони - све постављено у позадини малог рударског града Сабрина који Сабрина назива својим домом.

Дигитал Трендс разговарао је са Ендрјуом Орлофом, Зоицовим извршним креативним директором, о раду студија на Језиве Сабринине авантуре и начин на који је његов тим направио неке од најочаравајућих сцена и креативних бића у серији.

Дигитални трендови: Враћајући се на почетак вашег ангажмана са Језиве Сабринине авантуре, које су наредбе за марширање које сте у почетку добили да бисте визуелно обликовали изглед и осећај емисије?

Ендру Орлоф: Био сам упознат са Ривердале а ја сам велики стриповски момак, тако да сам био упознат са Робертовим радом и оним што је урадио са Сабрином у стрипу. Сабрина је била заиста добра прилика за нас да уђемо тамо и урадимо нешто заиста кул. То ме је подсетило на корене Зоица и ствари са којима смо радили Буффи и Ангел у дану, ажуриран за нову генерацију.

Када сам почео да разговарам са Ли Кригером, редитељем прве две епизоде, који је на неки начин одредио изглед емисије са Робом [Сеиденгланз], други редитељски продуцент, постало је јасно да раде нешто што је естетски и визуелно различит. Ишао је на овај веома специфичан изглед који се односио на многе хорор филмове из 70-их и раних 80-их — филмови Романа Поланског, филмови Дарија Аргента, Ромеро, итд. Хтели су да изгледа као да је то артефакт из тог времена и из тог простора, извучен из целог тог жанра, и то је било узбудљиво.

Као модерна компанија за визуелне ефекте, да ли је та ретро естетика представљала проблеме за Зоиц тим?

Био је то својеврсни изазов за визуелне ефекте, јер како визуелни ефекти функционишу у свету без визуелних ефеката? Сви ти рани филмови су веома [практични ефекти] тешки, са много спретности руку и много протетске шминке…. Мислим да је увек изазов био користити визуелне ефекте као алат за приповедање и уклопити их у естетика потпуно практичног света по мери, тако да вас визуелни ефекти никада нису извукли из прича. То није врста емисије у којој сте као: „Ох, то је био кул визуелни ефекат“. Ако радимо свој посао како треба, остављамо минималан отисак на емисији.

Постоји ефекат сочива који се користи у серији где се део позадине замагљује и камера се фокусира на одређени елемент у сцени. То је нека врста замућења у стилу вињете. Да ли сте имали улогу у ширењу тог ефекта кроз серију? Како је то функционисало?

Објективи које су користили за те сцене су специјална, винтаге сочива. То су у основи били музејски експонати које су накнадно уградили дигиталне камере користе у емисији да јој дају онај филмски изглед. Ово се још увек снима дигитално уз сву модерну технологију, али стакло кроз које су га ставили - буквално сочиво кроз које се емисија гледа - је из тог времена. Они су анаморфни и имају веома специфичну врсту изобличења и осећаја, и стварају веома специфичан изглед који користе за комуникацију када се у емисији користи тешка магија. Ствара веома јединствен и специфичан ефекат, и то је кул визуелни потпис.

Како сте приступили реплицирању овог ефекта сочива са становишта визуелних ефеката?

Једна од првих ствари које смо морали да урадимо је да напишемо сопствени интерни софтвер да опонаша те ефекте. То је значило да снимимо гомилу решетки и гомилу бљескова за сочива и гомилу референтног материјала, а затим уђемо у нашу Нуклеарка софтвер и креирање серије скрипти које опонашају тај ефекат. Сва сочива која софтверски пакети обично опонашају су за тренутну генерацију сочива. Тамо немају оваква винтаге сочива.

Дакле, то је била једна од великих ствари које смо урадили: да се уверимо да је исти ефекат сочива реплициран све што радимо, од наших мат слика до наших композитних радова до наших ЦГ ликова и нашег ЦГ ефекти честица. Мислим да тај процес заиста оличава ствари за које радимо Сабрина да бисмо били сигурни да се наш рад уклапа у области [и да је] заиста додатак овом веома јединственом свету, а не нешто што вас извлачи из њега.

Које су биле неке од специфичних сцена које су захтевале од вас да поновите тај ефекат сочива?

Када Амброуз и Сабрина астрално пројектују, начин на који улазе и излазе из сцене, је концепт иза тога био је заснован на специфичним врстама пруга и бљештавила које добијате од тих антиквитета сочива. Уз неке од ефеката које смо урадили са Пакленом ватром у емисији и Столисом, који је потпуно ЦГ врана на сваком снимку, Стављање тог ефекта сочива на оне ЦГ елементе које смо креирали такође нас је учинило много да задржимо публику у томе свет.

Лепо је јер би иначе компанија за визуелне ефекте рекла: „Не можете то да урадите. Превише је изобличења. Превише је тешко интегрисати. Морамо да снимимо визуелне ефекте чисто, а онда можда да додамо ефекат поврх тога.” Али оно што радимо је да радимо у супротном смеру.

Споменули сте Столиса, али желим да причам и о Салему [Сабрининој мачки]. Многи људи су се радовали овом лику. Салем је заиста сјајан Сабрина то захтева неке визуелне ефекте. Шта нам можете рећи о лику и шта је ушло у стварање тог гоблинског облика Салема?

То је нешто што је укључивало много протетских шминка и визуелних ефеката веома блиског рада. Гоблински облик вештичиних фамилијара долази из ове врсте магичне димензије и спаја се у облик животиње. Дакле, када се Салем први пут појави, појављује се у свом гоблинском облику. Тај дизајн нам је дала Лиса Сопер, наш дизајнер продукције, која је заиста била кључна у процесу визуелних ефеката. Она је веома талентован дизајнер продукције и она је чувар свих ствари Сабрина са естетског становишта. Она веома блиско сарађује са Робертом и тимовима за визуелне ефекте и протетске шминке како би се уверила да је све у складу са веома јединственом естетиком емисије.

За Салема, она нам је у почетку дала дизајн који је нацртала и који је веома подсећао на то како ће изгледати тај облик демона. Поставили смо гомилу различитих питања - да ли је задимљено или етерично - и на крају су Ли и Лиза заједно закључили да је то заправо право створење. Ово можете видети касније у серији када један од познаника умре. Можете видети гоблин форму унутра. Испробали смо гомилу различитих начина за постизање овог ефекта и одлучили да је делимично скривен.

Пустите машти публике да попуни празнине...

Баш тако. То је још једна ствар за коју мислим да је Роберто акутно свестан и да се залаже за многе ефекте шминке и ЦГ, да се 70-их и 80-их, филмови нису задржавали на протетици. То је било из нужде тог времена, а ви сте управо видели створења. И у том циљу, мислим да је то део задовољства у овом приступу. Постајете више уложени у емисију јер замишљате како изгледа остатак гоблинске форме.

Шта је било укључено у довођење ликова као што су Господар таме и Мадаме Сатана на екран? Чинило се да обоје користе мешавину визуелних ефеката и ефеката протетске шминке.

Када погледате неке од великих филмова о протезама тог доба - Тхе Ховлинг или истеривач дјавола или Амерички вукодлак у Лондону - иду у два правца. У једном, морате пустити извођачу да контролише очи и уста лика. истеривач дјавола је сјајан пример овога, и када смо урадили наш егзорцизам са ујка Џесијем, то је био камен пробни за ефекат.

Са нечим што је фантастичније попут Господара таме или Мадаме Сатане, то се традиционално радило са много луткарства и пуно ваздушних мјехура, ау неким случајевима и много скупих серво уређаја и роботике унутар маски. Када радите серију за емитовање телевизије, то није ни исплативо ни временски. Дакле, ако то не може да изведе глумац иза протетске шминке - као са ујаком Џесијем или демоном сна. Оно на шта смо се одлучили је да ће протетска шминка направити заиста лепу статичну главу, а визуелни ефекти ће додати све делове. Покрет вилице, трзање ушију, слињење, намрштење обрва, набораност њушке - све те ствари су оно што смо урадили за Мрачног Господара и за Мадаме Сатану. Ушли смо и задржали тај изглед протетске шминке, али смо то додали тако да данашња публика добије ниво верности извођења који очекује.

Управо су најавили да ће бити посебан празник за Сабрина. Можемо ли да се радујемо неким заиста добрим створењима и неким кул ефектима у специјалу?

Рекао бих да ће празнични специјал бити све што љубитељи емисије очекују од а Сабрина Божићни специјал. То вам гарантујем.

Прва сезона од Језиве Сабринине авантуре је сада доступан на Нетфлик-у. Посебан празник, Језиве Сабринине авантуре: прича средње зиме, премијера 14. децембра.

Препоруке уредника

• 8 Нетфликс емисија које није требало отказати
• Нетфлик већ има датум премијере 2. сезоне 'Цхиллинг Адвентурес оф Сабрина'