Мајкл Беј је постао познато име захваљујући свом раду на блокбастер холивудским насловима као што су Армагедон, бисерна Лука, и првих пет филмова о Трансформерсима уживо. Као редитељ, Беј прихвата максималистичко филмско стваралаштво у размерама које мало ко од његових савременика ради. Његова љубав према дизању ствари у ваздух и оживљавању масивних ЦГИ комада чак је резултирала стварањем „Баихем“, термин који је скован као стенографија да опише заморно, неодољиво снимање акционих филмова за које је Беј специјализован.
Садржај
- Први дани
- Усавршавајући своју визију
- Прекретница
- Јасан лук
Али оно што Бејови савремени фанови можда не знају је да је филмски стваралац први пут стекао име режирајући десетине музичких спотова високог профила током касних 1980-их и раних 90-их. Током овог периода, Беј је правио музичке спотове за све, од Тине Тарнер, Вилсона Филипса и Лајонела Ричија до Меат Лоуфа. Упркос свом искуству у форми, Беј је мање-више оставио музичке спотове након објављивања свог првог играног филма, Лоши момци, 1995. године.
Препоручени видео снимци
Међутим, као што је случај са многим филмским ствараоцима који су се појавили у индустрији кроз слично значи, Бејов музички видео рад је фасцинантан за гледање знајући филмове које је режирао током свог рада каријера. Дакле, у част предстојећег издања његовог најновијег филма, који води Јаке Гилленхаал Хитна помоћ, сада се осећа као добар тренутак да се осврнемо на музички спот Мајкла Беја и видимо колико се његов стил променио – а није – у последњих 30 година.
Први дани
Поцо - Цалл Ит Лове
Према ИМДб, Мајкл Беј је режирао своја прва четири музичка спота 1989, почев од Цалл Ит Лове би Поцо. Сви видео снимци су предвидљиво мање углађени и сведенији од филмова којима је Беј направио име. Међутим, њихови нижи буџети нису спречили Беја да користи многе исте трикове у њима које је наставио да примењује током своје каријере.
На пример, неколико видео снимака садржи врсту брзих снимака Стеадицам-а из ниског угла које је Беј користио у скоро свим својим филмовима. То посебно важи за Цалл Ит Лове видео, где Беј снима чланове Поцоа мешавином снимака крана и Стеадицам-а. Слике ниског угла на видео снимку чак омогућавају Беију да укључи бројне одбљеске сочива, који долазе захваљујући преекспонираном прозору у позадини и учини да се одређени тренуци осећају као да су могли бити извучени право из једног од Бејових трансформатора филмовима.
Сви ови рани видео снимци такође показују Бејеву склоност да, у недостатку бољег израза, гледа прелепе људе својом камером. Тхе Цалл Ит Лове видео укључује неколико тренутака веома лепих — и веома знојавих — мушкараца и жена наслоњених на аутомобиле који пуше на заласку сунца. Ако погледате ове сцене кроз шкиљене очи, било би лако помислити да су из једног од филмова Бејових Трансформерса.
Усавршавајући своју визију
Вингер - Цан'т Гет Еноугх (званични музички видео)
Од 1990. до 1994. Мајкл Беј је наставио првенствено да снима музичке спотове, а као и сви редитељи музичких спотова, његов рад током ових година увелико варира у зависности од извођача са којим је радио и врсте песме коју је био руковање. Међутим, током читавог овог периода, Бејин раст као визуелног стилисте и филмског ствараоца је неспорно јасан.
Одсјаји сочива и покрети камере из његових раних музичких спотова и даље су присутни у његовом раду, али у спотовима за песме попут Колина Џејмса Настави Ловинг Ме Баби, Беј се може видети како више експериментише са монтажом, кретањем камере и композицијом. Што више ради, удобније му постаје коришћење холандски углови, а многи од рок спотова које је режирао од 1990. до 1992. монтирани су на много френетичније, импресионистичкије начине од његових ранијих радова.
За све који су гледали неки од Бејових акционих филмова, начин на који прави видео снимке за песме попут Настави Ловинг Ме Баби и Тине Тарнер Лове Тхинг ће се осећати веома подсећајући на то како још увек снима и уређује акционе комаде. Његов видео за Вингер'с Не могу добити Енуфф, у међувремену, делује посебно индикативно за то како би Бејеви филмови на крају изгледали. Не само да има исте глатке, брзе покрете камере и испрекидане изборе за уређивање као у његовим претходним музички спотови, али је такође испуњен снимцима полуголих модела са силуетом наранџастом заштитном ознаком режисера светлости.
Бејов раст током овог периода његове каријере је важан, али на крају његов рад као режисер музичких спотова кулминира 1993. када он води пројекат који се осећа као изјава о мисији за њега и као филмског редитеља и уметник.
Прекретница
Меат Лоаф - И'д До Анитхинг Фор Лове (Алл И В'т До Ит) (званични музички видео)
Године 1993, Мајкл Беј је режирао култни музички спот за Меат Лоаф'с Урадио бих све за љубав (али то нећу). Видео почиње полицијском потером кроз Лос Анђелес која не укључује само полицијске аутомобиле, мотоцикле и хеликоптером, али се такође дешава на заласку сунца, што значи да је цео низ прекривен огромном наранџастом измаглица. Обим великог буџета отварања, у комбинацији са његовим естетским и брзим стилом монтаже, чини да изгледа као секвенца из једног од Бејових будућих акционих филмова.
У целини, видео је за Беја означио корак напред у односу на његов претходни рад. Осим чињенице да се може похвалити знатно већим буџетом од многих музичких спотова у којима је режирао ранијих година, такође приказује Беја како користи све своје омиљене визуелне и уређивачке трикове док још увек прича комплетан прича. Приметно, видео такође види како Беј више експериментише са визуелним ефектима, што је област снимања блокбастера са којом је постао прилично упознат током друге половине своје каријере.
Следећи Учинио бих све зарад љубави, Беј је режирао музичке спотове за још две песме Меат Лоаф: Рокенрол снови се остварују и Објекти у ретровизору могу изгледати ближе него што јесу. Оба видеа се могу похвалити истим френетичним стилом монтаже на који се Беј од тада у великој мери ослањао током своје каријере, а чак садрже и неколико експлозија у стилу Бејхема. Неколико великих филмских звезда, укључујући Анђелину Џоли и Роберта Патрика, такође се појављују у видео снимцима.
Јасан лук
Хитна помоћ - Званични трејлер 2 [ХД]
Његова сарадња са Меат Лоаф-ом били су последњи кораци које је Мајкл Беј морао да предузме како би био спреман да режира свој први филм. Управо је то учинио 1995. године са Лоши момци, а 27 година касније, доказано са Хитна помоћ да је исто тако вешт и идиосинкратичан визуелни занатлија као и 1993. године.
Све што поновно гледање његовог музичког спота доказује је да, за редитеља који воли хаос на екрану и нелинеарне акционе секвенце колико и он, стварни лук каријере Мајкла Беја је прилично право напред. То може бити помало иронично, али такође објашњава зашто је он тако познат и јединствен филмски стваралац. Другим речима: Мајкл Беј је одувек имао свој стил - и то доказују његови рани музички спотови.
Најновији филм Мајкла Беја, Хитна помоћ, почиње да се игра у позориштима у петак, 8. априла.
Препоруке уредника
- Сваки филм Мајкла Беја, рангиран по броју тела
