Како је генерација Кс уништила Ратове звезда

Када су интервјуисали Рогер Еберт и Гене Сискел за њихов телевизијски специјал из 1990 Будућност филмова, Џорџ Лукас је идентификовао своју препознатљиву филмску особину као брзину којом су се визуелни елементи кретали и брзину резова. „То је више темпо и уређивачки стил него што је стварна фотографска слика која је суштина онога што јесам“, рекао је, издвајајући секвенцу у оригиналу Ратови звезда када Миленијумски соко побегне са Звезде смрти, а Лук Скајвокер и Хан Соло оборе јурећи ТИЕ борце из бродских лука.

Публика 1970-их ненавикнута на тако брз стил снимака и резова није могла да обради сваки детаљ, и то је била поента. Не само зато што је Ратови звезда структуирани око шашавих подвига и задиханих клифхангера дизајнираних да јуре по екрану, већ такође зато што филмски ствараоци који бацају моделе свемирских бродова и гумене лутке пред камеру не желе увек да и публика изгледа пажљиво. Сада, у дигиталном добу, сви ми

урадите погледај пажљиво, а ово је уништило велики део магије.

Лукас је желео да створи искуство

Генерација Кс – моја генерација – са својим насловљеним, понекад гадним осећајем власништва над филмском и ТВ имовином уз коју смо одрасли, чини лавовски део пропасти. Највећи проблем са Ратовима звезда сада, осим неколико изузетака, је то што га праве и посесивни поклоници који су често више заинтересовани за сервис обожаватеља него за приповедање прича. Готово је немогуће бити објективан у вези са нечим што сте ценили док сте одрастали. Поверити генерацији Ксерс будућност Ратова звезда је као давање детету кључеве од продавнице играчака – што се, у извесном смислу, управо и догодило.

За Лукасову бумер генерацију, цела поента биоскопа је била да је био ефемеран – сан који је испарио када сте се „пробудили“, односно напустили замрачено позориште. Много пре него што се појавио кућни видео касних 1970-их, филмови су требали да се доживљавају у тренутку и сањају о њима касније, а не да се сваки њихов детаљ разматра. Чак и када су филмови почели да се приказују на телевизији 1950-их, они су били једнократни преноси. Дисекција је дошла касније када су студије кинематографије настале у академским круговима и када су заједнице обожаватеља почеле да се организују на конвенцијама. Своју апотеозу достигла је у доба интернета, где је све сачувано „заувек“.

Али један од разлога што је Лукас моделирао Ратове звезда и Отимачи изгубљеног ковчега после суботњих поподневних матине серијала које је волео као дете јер били су за једнократну употребу. Није вам било суђено да прегледате сваки детаљ ради веродостојности. Били су јефтино спојени, били су јефтини за куповину и пружали су јефтина узбуђења. Када се заврше, могли сте да проживите најважније тренутке са својим пријатељима, али ако нешто није држало заједно, није вас било брига. Радило се о налету брзине и кретања на екрану. Радило се о осећају поцинкованог. Нисте намеравали да идете кући и жалите се на то како филмски стваралац није „поштовао“ ваше покровитељство тумачећи неке детаље на начин који вам није био прихватљив. Овакви филмови су били искључиво о имајућиискуство.

Носталгија Ген Кс стоји на путу

Сада се више баве уклапањем у „канон“, који се стално шири, где сваки детаљ мора бити пажљиво попуњен, свака позадинска прича разрађена, без обзира да ли има инхерентни драмски интерес или не. Овај проблем настаје, барем делимично, јер Ген Кс разуме Ратове звезда првенствено не само у смислу носталгије за филмовима, већ такође од носталгије за трговином - посебно за играчкама - која је у нашем детињству била израженија него у филмовима себе. Ово је разлог зашто Јон Фавреау Књига Бобе Фета и Мандалорац и Ј.Ј. Абрамсови наставци (Сила се буди, Успон Скајвокера) тако су познати сваком клинцу који је бацио пластични АТ-АТ на бок у сандбок, или Иода акциону фигуру на леђима Боба Фетта за неку домаћу авантуру.

Али време за игру није морало да има смисла. Није требало да има никакву унутрашњу логику или већу сврху. Тај исти приступ ретко функционише када се споји у снимљени наратив. Потребно вам је више од заједничких тестних камена, више од затворене петље референци да бисте испричали причу. И све више, посебно са несувислим нередом који је Књига Бобе Фета, овај приступ открива његову шупљину. Како су Диснеи и Ј.Ј. Абрамс је јасно ставио до знања када су „поновно прешли” на смело Ријана Џонсона Последњи Џедај са смешним Успон Скајвокера, већина садржаја из Ратова звезда Ген Кс првенствено се бави односом према себи и својим обожаваоцима. За овај аргумент изузимам анимирани садржај, који се генерално показао супериорнијим и амбициознијим од садржаја уживо у последњих 15 година. Није ни чудо што се упија у нове емисије уживо.

Нема ништа лоше у референцама и алузијама, које су део приповедања барем од старих Грка. Сам Лукас обожавао је филмове класичног Холивуда и филмове о бићама из 1950-их и вестерне, као и послератне јапанске филмове који су стигли до америчких обала. Ратови звезда су скоро подједнако познати по тим утицајима као и по тексту самог филма. Разлика је у томе што је Лукас оженио ове сировине својим политичким примедбама на спољну политику САД. Нова уметност. Абрамс, Фавреау, Роберт Родригуез (који је режирао три епизоде Књига Бобе Фета и један од Мандалорац), и компанија само направити симулакруме постојећег материјала – Ратови звезда, Звездане стазе, Краљ лавова, Челични човек, Син Цити, ет. ал. Чини се да су толико избезумљени верношћу факсимила, страхопоштовањем према репродуковању вољеног материјала који су одрасли читајући и гледајући, да су задовољни што не покушавају ништа ново. Успон Скајвокера, Књига Бобе Фета, и, у мањој мери, Мандалорац доказати да је жеља креатора Ген Кс Стар Варс-а да испричају нове, тематски резонантне приче мртва као спљоштене Јаве – ако је икада постојала.

Креатори Ратова звезда се плаше да ризикују

Једна ствар која се често заборавља када се размишља о трилогији прекуел Ратова звезда је да је Лукас правио независни филмови — веома скупи независни филмови, додуше, али филмови преко којих је имао комплетне контролу. Није било сметњи у студију. То је један од разлога зашто, у поређењу са наставцима и ТВ емисијама, трилогија прекуел изгледа и осећа се тако другачије. Да, све жалбе на њих остају истините. Али гледајте их без дијалога (покушајте да одржите музику и звучне ефекте ако је могуће) и видећете огромну амбицију светови прича и визуелни прикази, Лукасова жеља да ризикује са нечим новим (осим можда његовог претераног ослањања на светлосни мачеви). Накнадна корпоратизација Ратова звезда је неизбежно уклонила сваку шансу да се ризикује. Али проблем је гори од тога. Не само да Дизни уништава уметничке амбиције филмских стваралаца. Студио је задржао одређене филмске ствараоце јер немају жељу да ризикују са оригиналним материјалом.

Као поносни Ген Ксер, пресрећан сам чињеницом да је моја претходна аналогна кохорта успела да се окупи виртуелно да прослави нашу љубав према поп култури кроз време и простор до бесконачности. Чувени генерал Ксер Кевин Смит драматизовао је тај сан у свом пре-интернету Службеници када његови ликови теоретизирају о природи политике Звезде смрти. Али наша генерација је постала власничка граничи са опсесијом над свом том радошћу. Уз неколико изузетака, као што је Риан Јохнсон са Последњи Џедај и Даве Филони у анимираним серијама, креатори из генерације Кс изгледају осакаћени својом љубављу, а не оснажени њоме. Надамо се да ће Дебора Чоу, и сама Ген Ксер, поправити брод својим радом на предстојећем Оби-Ван Кеноби серије. Ако не, можда је време да се Ратови звезда предају миленијалцима или уметницима из генерације З који се не држе тако ревно за бренд. Или би можда, не дај Боже, требало охрабрити нове генерације филмских стваралаца и приповедача да смисле нешто сасвим ново, а да се нигде не може наћи Звезда или Рат.

Препоруке уредника

• 3 ствари које смо научили из новог трејлера за Ахсоку
• Деценија мртвих: како су 28 дана касније, светски рат З и зомбији преузели поп културу
• Звездане стазе вс. Ратови звезда: који је бољи у 2023.
• Дартх Вадер вс. Кајло Рен: који је бољи негативац из Ратова звезда?
• Трејлер 2. сезоне Звездане стазе: Странге Нев Ворлдс представља кросовер Ловер Децкс