Напомена: овај чланак говори о детаљима заплета из серије Игра престола, као и о Песма леда и ватре романе.
Постоји одређена суровост, намерна или не, у наслову финала сезоне Игра престола' шеста сезона Ветрови зиме. То је, на крају крајева, радни наслов за следећи унос у серији романа Џорџа РР Мартина. Читаоци су чекали пет година од изласка последњег романа, а за оне који су почели са првом књигом, Игра престола, давне 1996. године, гледање како телевизијска адаптација открива сцене и детаље 20 година настајања може бити горко-слатко. У употреби Ветрови зиме као наслов за финале сезоне 6, водитељи емисија Давид Бениофф и ДБ Веисс поставили су своју заставу у Мартиновој причи.
На крају, како би представа изгледала, више не вођена књигама? Повремено, сезона 6 је наратив који обухвата најгоре од телевизије, ослањајући се на преокрете и извучене мистерије како би публика гледала и причала. Међутим, сезона 6 такође достиже нове биоскопске висине, састављајући неке од најбоље компонованих сцена у историји телевизије. Испод је како, невођено,
Игра престола је горе, и боље него што је икада било.Шестој сезони недостаје напетост, више воли шок и страхопоштовање
Мартинови романи су често били хваљени због поткопавања традиционалних фантазијских наратива, а ова похвала је преведена на ране сезоне Игра престола. Многе фантастичне серије прате путовање традиционалног хероја, наглашавајући физичка дела и црно-бели морал, али ова емисија је била о политици, а не о херојству. Уместо великих битака и блиставих комада, рано ГоТ испитао политичке и друштвене структуре свог света фантазије и људе који покушавају да управљају тим структурама. Неколико ликова у ГоТ потпуно се уклапао у улогу хероја или негативца, а морално сива, компликована наратив је произвела тензију: гледаоци би се питали чији ће планови успети, а чији ће пропасти?
Неочекиване ерупције насиља могу изненадити публику, али им недостаје брутална катарза ранијих сезона.
Улога Неда Старка у првој сезони илуструје идеале серије. Стоички од части, Нед покушава да реформише корумпирану политику Краљевске луке. У било ком другом фантастичном роману или серији, вероватно би открио негативце и привео их правди. Али у Игра престола, публика је врло рано упозната са оним што се дешава у Краљевом Ландингу. Показало нам се да су краљица Серсеи и њен брат љубавници, и стога, док Нед истражује истину о родитељству принца Џофрија, откриће није изненађење. Уместо шокантног открића да је Џофри производ инцеста, Недова прича ствара напетост, јер публика може да види да плива са ајкулама чак и када то не чини.
Контраст сезоне 1 је полако извучена омча са гиљотином која је сезона 6. Игра престола увек је имао свој део „шокантних“ тренутака (Недово погубљење, Црвено венчање), али ти тренуци су обично били резултат дугог нагомилавања, јер ликови праве грешку за грешком све док се смрт не чини једино природном последица. У сезони 6, међутим, смрт долази у тренутку, и док неочекиване ерупције насиља могу изненадити публику, недостаје им брутална катарза ранијих сезона.
Прва епизода шесте сезоне нуди јасан пример нових приоритета емисије: државни удар у Дорну. У романима, Дорне је легло побуне, јер принц Доран тајно ради на склапању савеза са Таргаријенс (и Денарис и Аегон, који је до сада одсутан из емисије) са крајњим циљем да збаци Ланнистерс. Доран игра дугу игру, и иако његове нећаке, Пешчане змије, критикују оно што доживљавају као нечињење, он објашњава да је трава која крије поскока важна колико и сама змија.
У емисији, Доран као да нема никакве планове; ако то уради, публика никада неће сазнати. Црвена жена представља кратку пријаву са Дорном, у којој Пешчане змије, предвођене Обериновом љубавницом Еларијом, убијају Дорана и његовог сина и преузимају контролу над Дорном. То је шокантан тренутак из неколико разлога. Прво, Пешчане змије су узнемирене што Доран није осветио њиховог оца, па се чини чудним да су одлучили да збришу остатак Оберинове породице. Друго, за државни удар нема повратног удара; Доранови чувари, очигледно згрожени његовом слабошћу, једноставно посматрају како га убијају. Дорне остаје ван видокруга већи део сезоне, а када се емисија коначно врати на њега у финалу, Еларија изгледа удобно седи, упркос томе што је узурпатор без правног или генеалошког права на трон. Једина-мало-крвава револуција у Дорну шокантна је не само као догађај, већ и због онога што говори о сензибилитет емисије: махинације из ранијих сезона уступиле су место изненадним, насилним рашчишћавањем палуба.
Северњачка прича је типично херојска и досадна
Можда нигде разводњени приступ емисије нарацији није очигледнији него на северу. Иако романи нису тако далеко у овој причи, они су поставили темеље за евентуални сукоб између Џона Сноуа и Ремзија Болтона. У Плес са змајевима, Мартин поставља заверу на северу, са лордом Вајменом Мандерлијем који кује заверу против Болтонових. Мандерли чак убија неколико Фрејева и, док посећује Болтонове и Фрејеве у Винтерфелу, својим домаћинима сервира питу направљену од Фрејевог меса, заверу дату Арији ниоткуда у емисији.
Романи су прекинути тако што је Џон лежао мртав, а сезона 6 се наставља одмах након тога, васкрсава Џона, поново га спаја са Сансом и крећући их на пут да се боре против Ремзија, који поседује и њихов дом и њиховог млађег брата Рикона, који је дошао до Ремзија љубазношћу оф Смалљон Умбер, један од северних господара. С обзиром на Умберово непоштовање Ремзија током целе сцене - одбија да се закуне на верност, па чак оптужује Ремзија (тачно) да је убио сопственог оца - гледаоци који су упознати са шоуом могли би бити у искушењу да поверују да је ово верзија емисије северњачке завере, при чему Умбер користи Рикона да намами Ремзија да верује него. Био би то прилично кратковид начин да се побунимо, предајући легитимног наследника Винтерфела убиственом узурпатору, али можда и пристаје усијаном Умберу.
На крају крајева, на северу нема побуне. Џон и Санса лутају земљама, регрутујући неколико невољних лордова, док остатак севера или стаје на страну Ремзија или одбија да се придружи сукобу. Старкови и Болтонови се ултимативно суочавају у врхунској Битци копилада, и док је дивно снимљена телевизијска епизода - више о томе касније - то је генерички, добро против зла наративним.
Почетком шесте сезоне, Руз Болтон упозорава свог сина Ремзија да обузда своје насилне склоности, говорећи: „Ако стекнете репутацију лудог пса, бићете третирани као бесан пас." То је паметан савет који ниједан гледалац не би очекивао да ће Ремзи следити, али чудна ствар је колико се то показује безначајним за његов лик. Упркос томе што су убили његовог оца, свекрву и млађег брата, Ремзијеве присталице нису посебно узнемирене.
Коначно је спуштен на ниско стање, не због сопственог лошег управљања, већ кроз конвенционалну битку аутсајдера. Након што су Ремзијеве снаге вратиле Џонове у угао, Литтлефингер и његова коњица Валеа појављују се у једанаестом сату да разбију формацију Болтона. Џон и његове трупе Вилдлинга пробијају се кроз капије Винтерфела, Џон удара Ремзија, а онда га Санса храни својим псима.
Ремзијева смрт је поетска - волео је да храни друге људе својим псима - и висцерално је задовољавајућа видите како га туку и убијају на тако ироничан начин, али то је чудно конвенционалан начин да зликовац крај. Иако би било тематски смислено да Рамзијева брутална владавина подстакне побуну у његовим редовима, његови људи никада нису устали против њега; једноставно губи од коњице која стиже. Старкови поново владају Винтерфелом, а Џон је проглашен краљем севера, али начин на који се њихова прича одвија је у супротности са већим темама Игра престола.
Визуелно, сезона 6 је била ремек-дело
Иако сезона 6 поједностављује и на неки начин отупљује наратив, емисија је такође подигла своје визуелне аспекте. Иако се златно доба телевизије углавном сматрало медијумом писца, емисије попут Бесан човек и Бреакинг Бад такође су показали вредност коју редитељ може донети, укључујући кинематографију и поставку достојну уметничких филмова. Игра престола' режија је у прошлости била компетентна, иако неупадљива, али неколико тренутака у сезони 6 показује фантастичну визуелни штих, а посебно Битка копилада гура телевизију у царство блокбастера филм.
Црвене жене сцена у огледалу се поиграва перцепцијом публике
Прва епизода сезоне 6, Црвена жена, завршава на упечатљивој слици. Док се Мелисандре, свештеница Р'хллор, бори са својом вером након што се њене визије нису оствариле, она се свлачи. Ово није нова ствар за представу или за њен лик; Игра престола је озлоглашена по томе што је женску голотињу у потпуности приказала, а Мелисандре је била једна од најистакнутијих ексхибициониста у емисији. Међутим, ова сцена је далеко од узбудљиве. Мелисандре скида своју увек присутну огрлицу, камера се фокусира на замагљено огледало, а када се врати на Мелисандре, она је старица, а камера се повлачи да би открила њену голу форму.
Сцена без речи преузима лик који је дуго био предмет жудње и чини је квргавом, непривлачном. За емисију која се тако често оптужује да служи обожаваоцима, то је храбар потез. У сезони у којој је емисија веома наглашено покушала да промени свој имиџ у односу на жене кроз заверу, стављајући ликове попут Сансе, Церсеи и Елларије у позиције моћ, Мелисандрина трансформација је била представа која је обухватала визуелну природу медија, поигравајући се перцепцијама публике на начин на који писана реч није могла урадите.
Најневероватнија битка у историји телевизије?
Једна од ствари које постављају Песма леда и ватре осим традиционалних фантастичних романа, Мартин углавном не приказује битке. Као и код Шекспира, оружани сукоби се дешавају „ван сцене“, а читалац о њима сазнаје кроз реакције ликова. Физички чин битке је мање важан од његовог утицаја на људе. У својим раним сезонама, Игра престола исклесан близу романа, само осликавајући главне битке, као што је битка код залива Блеквотер. Ови догађаји су обично спектакуларни, често заузимају већину епизода у којима се појављују. Ове раније битке, иако добро организоване, такође су снимане конвенционално. Врхунско крвопролиће 6. сезоне, Битка копилад, достиже ниво стила који претходне сцене борбе у емисији нису, и на тај начин помаже да се врати мрачни поглед на рат из приче.
Игра престола показао да се телевизијска серија може поредити са најфиније израђеним еповима.
Битка почиње озбиљно након што Ремзи пуца у Рикона, што је навело Џона да бесно јуриша на Ремзијеву линију фронта, а иза њега следи његова сопствена коњица. Џонов коњ пада док Ремзијеви коњаници јуришају на њега, а он извлачи мач, један човек против читавог таласа. Овај прелудиј је урађен уз ударање бубњева, а Џонов усамљени штанд добија херојски отеченост жица, што је све типично за фантастичне битке, у Игра престола или у супротном.
Али коњица се налете једна на другу попут плиме која прелива Џона, убијајући музику као и једни друге. Одједном су једини звуци дијегетски, челично певање док се оружје повезује са оклопом. Камера се држи Џона док се бори спотиче кроз борбу, избегавајући напад коњаника, замахујући према лакеју са његове леве стране.
Чврсто кадрирање ствара осећај клаустрофобије и наглашава Џонову маленост на бојном пољу, док насиље кружи у позадини.
Остатак битке одржава овај брутално интиман изглед, док мушкарци крваре, а Џон је накратко сахрањен испод гомиле лешева, камера која нуди његову ошамућену перспективу из првог лица док војници газе него.
1 оф 7
Испране боје и дрхтави правац камера упоредили су са сценом Омаха Бича Спашавање војника Риана, и послужио је као запањујући подсетник колико је телевизија стигла. Приказује као Бесан човек доказао да телевизија може постићи елегантну композицију и инсценацију класичног филма; са Битка копилад, Игра престола показао да се телевизијска серија може поредити са најфиније израђеним еповима.
Воли или мрзи, Игра престола остаје југгернаут
Чак и ако остатак Игра престола’ нарација наставља да се креће ка директним фантазијским конвенцијама, пре него према политици и Драма вођена карактерима која је карактерисала романе и раније сезоне, серија и даље показује изванредне знаци живота. Емисија и даље привлачи огроман број гледалаца, са Ветрови зиме постављајући нови рекорд за емисију. Са уметничког становишта, емисија све више користи предности свог медија, ангажујући талентоване редитеље који уносе ауторски додир у продукцију.
Фантазија би врло брзо могла бити доминантан жанр на телевизији, и Игра престола је шаблон. Надамо се да ће се будући пројекти, било да су оригинални радови или адаптације, ослањати на боље одлуке емисије уз избегавање њених грешака.
Препоруке уредника
- Црвено венчање у 10: Како је револуционарна епизода заувек променила Игру престола
- Шеста сезона Блацк Миррора враћа се на Нетфлик у јуну, објављује трејлер
- Цела серија Беттер Цалл Саула, укључујући сезону 6, иде на Блу-раи 6. децембра
- Како је Кућа змаја спасила окаљано наслеђе Игре престола
- Игра престола заслужује да буде одлична видео игра као што је Елден Ринг
