„Будући да сам неко ко узоркује већ постојећи материјал, увек сам чезнуо да будем уметник који ствара нешто из ваздуха.
Давид Бовие разбио си када је рекао: "Ја сам ДЈ, ја сам оно што свирам." Да, говорио је о радио диск џокејима у тој класичној нумери из 1979, али та иста мантра се може применити на данашњи врх турнтаблисти — они који су направили своје интернационалне ИД-ове бренда на основу тога како звук и вибрација плоча које врте, миксују, семпирају и стварају постају синоним за њихова имена.
Један ди-џеј који је дуго био на врху гомиле спиннера је Цут Цхемист, који је први направио своје кости са врелим латино бендом Озоматли и алтернативним хип-хоп колективом Јурассиц 5. Цут Цхемист је такође усавршио ДЈ шаблон својим иновативним соло дебијем из 2006. Публика слуша. Од тада је асу ДЈ-у требало нешто више од једне деценије да прати то ремек-дело са 17 песама које разбијају жанрове. Дие Цут, који треба да изађе недуго након што се календар окрене 2018 (Дие Цут је сада доступан за преордер).
„Користим исти стил који сам одувек имао - само га другачије изражавам.
Уочи тог епског издања, Цут Цхемист је управо одбацио Мадман ЕП, што слушаоцима даје примамљив укус ствари које долазе. Са овим издањем, главни узоркивач је подигао ствари на још један ниво тако што је на восак направио галванизоване перформансе уживо у студију.
„Рекао бих да користим исти стил који сам одувек имао - само га изражавам другачије“, потврдио је Цут Цхемист за Дигитал Трендс. „Прилазим стварима другачије кроз пронађене звукове и новостворене звукове, све помешане заједно“ (то је, у ствари, можда потцењивање године).
Дигитал Трендс је дошао на линију са Цут Цхемистом (право име: Луцас МцФадден) пре него што је почео да припрема свој нови материјал за неке живи датуми почетком децембра. Разговарао је о уметности мешања семплова са живим музичарима, зашто је наступио одређени бубњар у студију променио правац својих продукцијских циљева и које пионирске нумере припадају у узорку Смитхсониан.
Дигитални трендови: Рекли сте да је ваш М.О. за Дие Цут био је да се више фокусирам на сарадњу уметника, а мање на узорковање. Да ли сматрате да сте успели да постигнете тај циљ?
Хемичар за сечење: Мислим да јесте, да. Направио сам шаблон музике засноване на узорцима за почетне фазе овог пројекта и донео сам то свом пријатељу кога сам преузео као сарадник продуцента, који је предложио да се сви ови музичари укључе [укључујући туне-иардс, Фармер Даве Сцхер и Дектер Стори]. У то време сам био као: „Да, ОК, ја сам за то. Хајде да пробамо."
Гетти Имагес
Мислим, радио сам са живим музичарима на свом последњем албуму, и то је добро испало. И волим да радим са живим музичарима, али нисам био сигуран како ћу ово да саставим, јер једно урадите Проблем је када спојите ДЈ музику са живом музиком — понекад је то у реду, а понекад није баш за мене.
Зашто је то? Да ли је то зато што се нешто дешава у мешавини са чиме се не повезујете, или???
Одрастао сам уз хип-хоп музику која је излазила из бубњева, грамофона и свих ових неживих предмета. Мислим да постоји одређени живот у синтетици у којој заиста уживам у хип-хоп музици као алтернативи живој музици. Када спојите то двоје, то је мора да да се уради на начин где је готово беспрекорно, тамо где ће имати смисла. Жива музика мора да звучи као узорак. Не можете замутити линије. Не можете знати шта је шта. Волим када се то деси.
Радили смо много сесија са разним музичарима, и то је било уклопљено на начин да има поштовање према семпл и семпл има поштовање према живом музичару до тачке у којој они комуницирају једни са другима више него да само полажу нешто на друго.
Дакле, желели сте да створите тај беспрекорни ефекат где слушалац не може да каже „шта је уживо, а шта Меморек,” да бисте изменили класичну линију.
Да, да, то је то. Желите да осетите наступ музичара уживо, а то се сигурно дешава.
Када сте знали да имате ту мешавину за оно што радите за Дие Цут?
„Одрастао сам уз хип-хоп музику која је излазила из бубњева, грамофона и свих ових неживих предмета.
Било је то током прве сесије са Деантони Парксом [из КУДУ-а, Тхе Марс Волте и славе Босниан Раинбовс] на бубњевима. никад нисам чуо било ко добош овако раније! Ја га зовем човек бубањ машина. (смеје се)
Само ритмови које је радио преко мојих устаљених шаблона за бубњеве били су невероватни. Тамо сам рекао: „У реду, нећу само да узорковам његове звуке бубњева или да их извучем из контекста онога што је радио у студију; то би била неправда.” Његов наступ је био тако звездан.
То вам је такође дало добру окосницу за стазе на којима сте градили. За почетак је то прилично чврста кичма, па зашто се петљати с њом?
Јел тако. И било је занимљиво, јер сам већ имао нумере за бубњеве и стално сам их додавао, али нисам сигуран који ће играти главну улогу - да ли ће то бити узорци бубњева или Деантони. Прилично сам брзо сазнао да морају бити обоје. Он није само седео у позадини и бубњао по стварима; он је био момак чији си наступ желео да чујеш јер је био тако јединствен, и тако невероватан.
ЦУТ ЦХЕМИСТ - "Мадман" (званични музички видео)
Требало ми је заиста много времена да могу да успоставим равнотежу између бубњева и мог музичког шаблона, али то је била прва наговештај о томе како сам желео да музичари живе на овој плочи.
Да ли бисте рекли да је рад са таквим живим музичарима био освежавајући, нова територија за вас као уметника?
Па, то је био први пут да сам се заиста осећао као текстописац. Будући да сам неко ко узоркује већ постојећи материјал, увек сам чезнуо да будем уметник који ствара нешто из ваздуха. Сада, ја не поништити Уметност заснована на узорцима — то је оно што бирам да радим за живот, јер то волим.
То је сопствена уметничка форма, истина. Ви сте као архивиста који ствара нешто ново од пронађених звукова, како сте то рекли.
„Колико је дубок твој сандук? Колико сте добри у проналажењу материјала који други људи не могу?"
Постоји толико много фактора који утичу на уметност засновану на узорцима. Уметност селекције и одакле потичу ваши извори - стављам велики нагласак на то, попут: „Колико је дубок твој сандук? Колико сте добри у проналажењу материјала који други људи можда неће моћи?”
То је фактор који улази у музику засновану на узорцима коју многи људи занемарују. И то је много тога што људе воли ДЈ Схадов тако примамљиво - само чињеница да вас скоро гледају као музиколога и као неког ко је научник музике.
Да ли бисте размислили о томе да изађете на сцену без икаквих опција за семпловање и урадите комплетан ливе сет са само бендом са вама? Да ли бисте били за то?
Па, (пауза) то је нешто о чему сам размишљао. Свирао сам гитару на својој плочи, али да ли сам довољно добар да свирам уживо? Хммм. Надам се да је тако. Онда је ту ствар, да ли су моји вокали довољно добри да изведу уживо оно што смо радили у студију? Све зависи од проба. У идеалном случају, волео бих то да урадим. Покушавам да стигнем тамо.
Постоји ли један пример уметности засноване на узорцима за који бисте сматрали да припада „музеју узорка“, најбољи пример да неко савршено савлада ту уметност?
Уммм, боже, то је савршено добро питање. И тешко је. Има их неколико, али одмах ћу вам рећи - прва ствар која ми се заиста допада код уметности засноване на узорцима је нешто што ме на неки начин задивљује, јер је из менталитета раних 90-их. А то је, ни од чега не добијам толико задовољства као када чујем две петље једна на другој које су требале да буду заједно, које долазе из различитих извора.
Једна од првих плоча за коју сам чуо да то ради била је Маин Соурце он Бреакинг Атомс (1991), коју води невероватан продуцент и МЦ по имену Велики професор. Оно што су урадили је слој Бам Бам, реге песма Систерс Нанци, са песмом Гвен МцЦрае под називом 90 посто мене си ти, за песму под називом Јуст Хангин’ Оут. Нису исецкали те плоче на начин да су постали непрепознатљиви – само су их замотали и спојили та два. То је створило неку врсту музичког блаженства за мене где сам отишао: „Вау – они су у кључу, они су у времену; то је магија! Били су венчани. Требало је да буду заједно, и неко их је коначно представио“, знате?
Претпостављам да бисмо то морали назвати уговореним браком.
Узорковани уговорени брак, сигурно! (обојица се смеју) Тај албум је прожет њима, читав низ комбинација.
И одатле сам почео да сарађујем са типом по имену Мамблс, који је продуцирао чувену ундергроунд реп плочу под називом Књига о људском језику за Ацеиалоне [у 1998]. Био је господар - и даље је мајстор — спајања две петље које стварају нови звук. Рекао бих да је његов рад нешто што бих ставио у архиву узорака Смитхсониан-а.
сложио бих се са тим. Хајде да то учинимо још тежим питањем – шта бисте од свог сопственог рада послали за укључивање у архиву узорака?
„Не знам да ли могу то боље од овога.”
Па, рекао бих Лекција 6. То је моја тврдња о слави - она у којој бих чак могао помислити: „Не знам да ли то могу боље од ово.” Само због једноставне чињенице да је уз то везана нека музичка теорија и да постоји временски потпис Промене. То је као студија теорије музике за ДЈ-еве.
Урадио сам то ’96, али је изашао почетком ’97. Провео сам две године правећи песму – само сам је направио како треба и научио више о музици само да бих је направио. Не ради се баш толико о свирању узорака у кључу једни с другима - иако то је тамо — више се радило о састављању ствари које мењају темпо и мењају временски потпис.
Вашим приступом да Дие Цут, прихватате донекле панк/уради сам естетику тако што ћете испробати нешто ново у чему још нисте мајстор.
Да, и то такође ствара неку врсту панк/уради сам наивности, што поставља питање: „Да ли Цут Цхемист треба да узме гитару, јер не може да је игра?" Али понекад - веома мали део времена - то функционише тамо где вештине не плаћају рачуне, ви знам? Много мојих омиљених плоча је од људи код којих не можете сасвим да схватите шта раде, где је између тога заиста кул. И надамо се да ће се то наћи у овом запису. Мислим, ја нисам Стевие Раи Ваугхан на гитари ...
Тачно - али, опет, могли бисте узорак мало Стивија у твој микс, а ко би знао?
Знам, могао бих! (обојица се смеју) Али ја свирам акорде и преносим идеје. Мелодије су ту и ништа није превише атонално, и надам се да ће све бити у реду. Ту постаје занимљиво, где не можете тачно да кажете: „Да ли би ово требало да се деси или не би требало?“ И још нисам сасвим сигуран - али ми се некако свиђа да је тако.
Биће занимљиво видети где ће вас овај нови сет вештина одвести у, рецимо, 2019. Без притиска или било чега…
О, веруј ми - нико врши већи притисак на мене него на мене. ја радим не размислите шта је следећи корак за мене. Размишљаћу о томе када се ова кампања заврши, и смислићу како да се изразим након овога.
Може ићи на један од два начина. Пошто сам ДЈ, изложен сам толико савремене музике -
и волим то — али могао бих да се вратим на потпуну естетику и пратим своју страну која воли инструменте. (пауза) Мислим да ћу наставити у том правцу.
