Џон Чо је глумио унапети трилер из 2018 У потрази, који је испричао причу о оцу који очајнички жели да пронађе своју несталу ћерку. Постао је критични и комерцијални хит за спавање и хваљен је због свог јединственог начина на који је испричала целу причу кроз а екран компјутера.
Пет година касније, Сони је управо објавио својеврсни наставак под називом Недостаје. Док се налази у истом свету, Недостаје прича нову причу о тинејџерки Џун, која брзо схвата да је њена мајка нестала. Дигитал Трендс разговарао је са уредницима филма, Аустином Кеелингом и Ариелле Заковски, о јединственим изазовима у састављању сцреенлифе филм у доба године ТикТок, како су стварали напетост користећи класичне кинематографске технике и да ли би били спремни да воде трећи део у Сеарцхинг Цинематиц Универсе.
Препоручени видео снимци
Дигитални трендови: На којој сте опреми за уређивање користили Недостаје?
Ариел Заковски: Овај филм је направљен од врха до дна са скоро свим Адобе има да понуди. Уређивали смо првенствено у
Адобе Премиере Про. Прво смо радили на предвизуализацији целог филма око шест месеци пре почетка снимања. Све је то урађено у Премијера, где смо узели снимке екрана различитих апликација и [разне слике] да бисмо направили сценографију филма.
Када је пуцање почело, почели смо да користимо Премиере Продуцтионс, што нам је омогућило да приступимо снимку и поделимо различите секвенце монтаже међу нама. И последња фаза нашег процеса уређивања је завршена После ефекта. Послали смо нашу временску линију Премиере у Афтер Еффецтс и тамо је сва наша привремена графика замењена са Иллустратор датотеке, што нам је омогућило да у суштини имамо кристално чисту графику без обзира колико смо зумирали ствари и да имамо неку врсту потпуне контроле над свиме. Коначни рез филма је углавном управо изведен директно из Афтер Еффецтс-а, што је прилично необично за играни филм попут овог.
НедостајеНаратив је испричан првенствено кроз технолошке уређаје, као што су рачунар, телефон, па чак и а Камера звона. Какав је био ваш радни процес у раду са свим овим различитим врстама снимака да бисте направили кохерентну причу?
Остин Килинг: Наратив мешовитих медија био је нешто у чему нико од нас није имао много праксе. Али када смо почели да постављамо све снимке, било је заиста лако користити језик радне површине да бисмо одредили како ћемо покрити сваки од тих малих делова снимка. Дакле, начин на који гледамо Време лице, снимци мобилног телефона и видео снимци звона ће бити другачији. На пример, снимци вести на мрежи које јун прати током целог дана Недостаје, мислим да смо имали око девет камера које су то покривале. Коришћено је много камера.
Заковски: Много пута смо заправо завршили да неки снимци изгледају лошије, као што је додавање компресије и кварова, да бисмо добили мало реалистичнији осећај на задњој страни. Као уредници, били смо прилично фокусирани на причу и стално смо се питали: „Како ова сцена функционише? Шта можемо учинити да га побољшамо?" А алати које смо користили су постали друга природа. Желели смо да будемо сигурни да је све мотивисано и верно лику у причи.
Недостаје је један од најнапетијих филмова које сам гледао у последње време. Како сте одржавали тај ниво напетости током целог филма, иако је гледиште релативно фиксно?
Килинг: Идеја а сцреенлифе филм није нужно нова или јединствена ствар. Већ смо то видели у више филмова, али шта је тако сјајно Недостаје је да се према екрану понашамо веома филмски, као да камера која се полако креће по екрану да би открила нешто важно за радњу. Желели смо да пронађемо те ствари и помутимо те тренутке како бисмо заиста изградили неизвесност из језика екрана и урадили то на биоскопски начин што је више могуће.
Заковски: Део онога што помаже НедостајеИзвесност је контраст оних споријих тренутака када смо ишли веома брзо. У кључним тренуцима у филму, изненада успоравамо јер је изненада неко на вратима или ће Џун пронаћи нешто сабласно у својој мејлу. Задржавате дах и мало се смрзавате јер се то тако драстично издваја од високе енергије виђене раније у филму када Џун махнито покушава да тражи своју мајку.
НЕСТАЈЕ – Званични трејлер (ХД)
Директори из Недостаје, Николас Д. Јохнсон и Вилл Меррицк, били су уредници У потрази. Да ли то значи да ћете обоје режирати следећи део у Сеарцхинг Цинематиц Универсе? И ако јесте, шта бисте желели да то буде?
Килинг: [смех] Немамо појма. Шалимо се, очигледно, али видећемо шта ће се десити.
Заковски: Први филм је био огроман успех, тако да смо узбуђени да видимо шта ће се десити са овим. Витх Недостаје, редитељи су се заиста потрудили да створе потпуно нову причу која је померала границе на све могуће начине, како технички тако и прича. После гледања У потрази, покушали смо да га мало окренемо на главу. Не знам шта бисмо са још једним наставком.
Килинг: Занимљиво је јер је толико времена прошло између У потрази и Недостаје. Има свега овога нова технологија и друштвена понашања да се игра са. Ко зна које ће нове апликације бити у наредних неколико година? Ако се сними трећи филм, биће исто толико другачији од Недостаје као Недостаје је из У потрази.
Недостајетренутно игра у позориштима широм земље.
Препоруке уредника
- Недостаје крај, објашњено
- Лике Миссинг? Онда погледајте ових 5 трилера који су баш такви
Надоградите свој животни стилДигитални трендови помажу читаоцима да прате убрзани свет технологије са свим најновијим вестима, забавним рецензијама производа, проницљивим уводницима и јединственим кратким прегледима.
