Тхе Јурассиц Ворлд трилогија закључена на епски, урнебесни начин са Јурассиц Ворлд Доминион, што је на више начина донело пун круг франшизи. Не само да јесте Доминион вратити Јурассиц Ворлд режисера Колина Тревороуа иза камере, али је такође поново спојио звезде модерне трилогије, Криса Прата и Брајса Даласа Хауарда, са оне оригинала ЈурассицПарк: Сем Нил, Лора Дерн и Џеф Голдблум.
Доминион такође је приказао повратак неких популарних диносауруса из оригиналне трилогије, као и увођење неколико невероватних - и застрашујућих - нових диносауруса. Комбиновање свих ових свежих и познатих елемената није био мали подвиг. Дигитални трендови разговарали су са супервизором визуелних ефеката филма, кандидатом за Оскара Давид Вицкери, о „дигиталној палеонтологији“ коју је његов тим извео док је поново разматрао прошлост франшизе Јурассиц Ворлд Доминион.
Дигитални трендови: Доминион увео неке нове диносаурусе у мешавину. Какво истраживање иде у довођење нових диносауруса у франшизу? Да ли имате палеонтологе са којима се консултујете?
Препоручени видео снимци
Давид Вицкери: Апсолутно. Имали смо новог консултанта палеонтолога за ово. Раније смо радили са Џеком Хорнером и Стивом Л. Брусатте је ушао Доминион. Био је невероватан. Сјајно је радити са неким ко апсолутно, 100% разуме диносаурусе и има такву страст према њима.
У суштини, увек почињемо са науком. То је прилично златно правило у визуелним ефектима: Не покушавате да измишљате ствари осим ако апсолутно не постоје. Погледали смо холотипске примерке скелета диносауруса да бисмо разумели како се мишићи причвршћују у различитим позиције и где постоје тачке притиска у костима, а то вам помаже да разумете како се диносауруси крећу и ходати.
Стив би нас такође саветовао о различитим позама за створења. Тероподи се често приказују како стоје прилично усправно, али нам је рекао да би ходали мало више даскама. Неки од пршљенова у горњем делу њихових репова били су спојени, тако да би често имали много тврђе репове него што су приказани. Дакле, ту почињемо са свиме. Ипак, снимамо филм, па покушавамо да забавимо људе и створимо нешто што је могуће визуелно занимљивије. Дакле, увек постоји мало одступања од науке.
Филмови одлично раде на томе да диносаурусе учине изражајним. Плави раптор, на пример, преноси много у својим сценама. Како приступате стварању диносауруса у потпуности реализованих ликова у причи?
То је сјајно чути. Микро-покрети нам помажу да заиста добро изразимо различите емоције. Разумете шта ваш пас мисли, на пример. Када пас нагне главу на одређени начин, знате да је радознао. Али такође можемо да се вратимо на традиционалне технике анимације, као што је манипулисање линијом обрва или углом зенице да бисмо вам рекли да је нешто љуто или срећно. Можете мало окренути углове уста и створење изгледа срећно. А ако га одбијете, изгледа тужно. То је права вештина коју су аниматори развијали годинама.
Како натерати диносауруса да каже не? Како учинити да диносаурус изгледа љут? Све је у пози, силуети и форми. Једна од невероватних ствари које аниматори понекад раде је да сами изводе сцене. Када траже референцу, наши поднесци за анимацију у [ВФКС компанији Индустриал Лигхт & Магиц] ће имати слику анимација диносауруса и слика аниматора у њиховој спаваћој соби, који се креће около и заправо блокира секвенцу. А ако верујете особи и њеном кретању, вероваћете створењу. Веома се забављамо са тим, то је сигурно.
Три нова диносауруса у Доминион заиста се издвојио, и волео бих да знам више о њиховом пореклу. Прво, Пирораптор — пернати диносаурус који јури Овена и Клер на леду и плива испод њега. Да ли је то било тешко направити?
Било је! Прочитао сам сценарио и било је као да је рукавицу визуелних ефеката поставио Колин. Скочио је са странице као прави изазов за нас и ја сам желео да уђем у то. Мислим да је [сценарио] рекао: „Пирораптор избија из леда, слетећи док му се снежни кристали формирају на перју…“, а ја сам рекао: „Вау, то је невероватна слика. Како ћемо то да урадимо?" Написали смо нови систем перја у ИЛМ-у у [софтверу за 3Д анимацију] Хоудини који нам је омогућио много више креативне контроле и флексибилности у начину на који смо поставили перје на диносаурусу и створио различите типове перја, као што су примарно перје на крилу, перје на потиљку или мекше перје са меким перјем на његовом стомак.
Тај систем је омогућио аниматорима и уметницима симулације да покрећу симулације за ветар, воду и перје са снегом и ледом. Све то може да се покрене у истом софтверу, па када ветар у симулацији дуне, он мрси перје и обара снег са врхова и тако даље. То је дало кохерентност тим симулацијама које су им дале праву веродостојност.
Још један који се истакао је Тхеризиносаурус - онај са дугим рукама и масивним канџама који лови лик Брајса Даласа Хауарда кроз шуму. Шта је допринело оживљавању тог?
Можда звучи као да идемо предалеко, али сва ова створења су ликови и морају имају личност, тако да аниматори желе да знају шта мотивише створење, баш као и глумац. Потребна им је инспирација како да их усмере и како да их покрену.
У случају Тхеризиносауруса, имао је катаракте очи, тако да је био делимично слеп. Колин и ја смо разговарали о идеји да се користи звук кликања који би одјекнуо шумом и дао Скајвокеру [Звук] нешто заиста занимљиво за рад. Такође нам омогућава да му дамо ове птичје покрете и да клепетамо доњом вилицом док скоро слепо претражује своју околину. То ствара ову напету потеру мачке и миша између Теризиносауруса и Брајса. И била је вежба суздржаности за аниматоре да користе што мање покрета да би продали ту напетост. Мислим да су то лепо извели.
Шта је са великим лошим филмом, Гиганотосаурусом? Шта је допринело томе да му дамо јединствен изглед и учинимо да се осећа као диносаурус који може да иде од прста до пете са Тиранозаурус Рексом?
Зезнута ствар у вези са Гиганотосаурусом је то што желите да направите нешто што је веће и злобније од Т-Рекса, јер хајде да се суочимо са тим: Т-Рек је у овом тренутку херој овог филма. Брајс и Крис могу да се повуку, јер је Т-Рек разлог зашто долазимо да гледамо филм. Свирка је морала бити мало већа, мало лошија и мало страшнија. Шиљаст је и подлог изгледа, а на лицу има ожиљак. Али у исто време, постоји заиста танка линија између диносауруса и змаја.
Прошли смо кроз толико суптилних подешавања и дизајна, попут промене дужине бодљи које се протежу дуж леђа и главе. Показали бисмо Колину уметност на различитим местима и он би рекао: „Изгледа као змај. ово није Игра престола.” Тако да је покушај да се створи нешто што је изгледало подло и фантастично, али не претворити то у чудовиште, био прави изазов за нас.
Много смо причали о диносаурусима, али шта је са џиновским скакавцима у филму? Шта је ушло у стварање скакаваца, а касније и њихово уништавање?
Осим диносауруса, скакавци су ми били омиљена ствар у филму. Скакавац од једне стопе је прилично застрашујући, али њихов рој, већи него што било који диносаурус може бити, једна је од ретких ствари које су опасније од диносауруса. Имали смо малу аниматронску верзију скакавца, без ногу и крила. Када Сем држи скакавца у лабораторији, додали смо дигитална крила и ноге да му дамо мало више живота. Али у филму постоје буквално милиони скакаваца који су дигитално створени. Направили смо огромне симулације у Хоудинију користећи праве ројеве скакаваца као референцу, али и жамор птица и проток и флуктуацију када велика јата чворака жуборе на небу.
Али један од правих изазова за нас било је њихово уништавање. Имали смо невероватан сет направљен на бини у студију Пиневоод за лабораторију која се појављује у филму. На крају филма, Луис Доџсон (Кемпбел Скот) га спаљује и све скакавце у њему. Направили смо опрему да спалимо стварни сет. [Надзорник за специјалне ефекте] Пол Корболд и његов тим направили су неку врсту „пламтеће аутопраонице“, како смо је ми назвали, са млазницама пропана постављеним на великом металном порталу који је прошао дужину сета. Убацили смо осам различитих камера у сет и сви су напустили зграду, а онда су запалили цео сет док смо ми снимали.
Вау. Добићете само један покушај са нечим таквим!
Да, имаш само један покушај. Назад у ИЛМ-у, били смо у могућности да прикажемо симулације горења, жамора скакаваца и интегришемо их са практичним ватра, додајући елементе дигиталног стакла и дима и жара међу сву практичну ватру која је ухваћена на комплет. Био је то заиста сјајан пример сарадње са тимом за специјалне ефекте у побољшању фотографије.
Такође сте донели много диносауруса из оригинални Јурассиц Парк за ову. Визуелни ефекти су се доста променили од 1993. године, па како сте приступили враћању ових елемената савременим техникама?
Са Т-Рек-ом смо покушали да јој вратимо некадашњи сјај. Она је еволуирала током година. Она је више мршава и старија Пало Краљевство. А сада се сама брани у дивљини. За Доминион, отишли смо у архиву ИЛМ-а и погледали датотеке слика од 1990. до 1993. и деархивирали их. Добили смо модел оригиналног Т-Рек-а Јурассиц Парк, што је било прилично згодно видети као уметник визуелних ефеката. Тако смо све то додали нашем постојећем моделу, који има више детаља, већу верност и већу резолуцију. Њен облик се од тада суптилно променио, као што су јој сада упале очне дупље, на пример.
Урадили смо нешто што смо назвали „дигитална палеонтологија“ јер смо ископавали кости прошлости и стављали им ново месо. Хтели смо да платимо услугу бази обожавалаца и покажемо им да слушамо. Желели су да виде Т-Рек-у враћену њену бившу славу. Позивање на све прелепе фотографије Стена Винстона и прелепу аниматронику и текстуре из тих оригиналних филмова био је заиста диван процес кроз који је требало проћи.
Постоји ли сцена из филма на коју сте посебно поносни?
То је група снимака, тако да је мало варање. Заиста сам уживао у раду са неким од снимка које смо направили за филм. Колин је желео да користи снимке да покаже да није само ова група ликова наишла диносауруса, али људи широм света, који користе камере, паметне телефоне и различите технологије, сведоче им у дивљини. Снимак је у ауту на улици ноћу са неким Галимимусом у магли, који трчи према фаровима аутомобила. То је заправо мој ауто. Снимио сам то својим иПхоне-ом. То је мој прави фаворит.
А последњи снимак у филму је залазак сунца, са овим огромним, црвеним небом и великим, јарким сунцем у средини кадра. Постоје силуете диносауруса који ходају преко снимка, и то је тако величанствена, прелепа слика. Заснован је на комаду снимка који је Цолин пронашао. На крају је постао потпуно дигиталан снимак, али је тако леп омаж свему у вези са франшизом из доба Јуре.
Режирао Колин Тревороу, Јурассиц Ворлд Доминион је доступан сада на 4К, Блу-раи и Дигитал Он-Деманд у посебном проширеном издању.
Препоруке уредника
- Где гледати Јурассиц Ворлд Доминион
- Како је бити препирка диносауруса у живој акцији у Јурассиц Ворлд-у
- Да, лоши су, али филмови из Јурског света су такође забавни
- 5 сјајних филмова о диносаурусима као што је Јурассиц Ворлд Доминион
- Беионд Марвел анд Јурассиц Ворлд: 5 најбољих улога Криса Прата
