Сваке године пет филмова буде номиновано за Оскара у категорији „Визуелни ефекти“. Ове године, сваки номиновани нуди свој јединствени поглед изнутра на невероватне филмске ствараоце трикова а њихови тимови за ефекте морају да користе да би направили визуелне наочаре који чине велико платно блокбастер. У знак признања за ових пет филмова - и једне од наших омиљених категорија Оскара - стављамо у центар пажње један Кандидат за „Визуелне ефекте“ сваког дана пре недељног емитовања и детаљније сагледавање онога што их је навело да стоје оут.
Раније смо гледали научнофантастични трилер Ек Мацхина, који је представљао вештачки интелигентног робота који је изазвао нашу перцепцију о томе шта значи за човека. Сада крећемо у постапокалиптичну пустош Побеснели Макс: Пут беса да истражимо како је режисер Џорџ Милер и филмски тим за визуелне ефекте довели су филмску високооктанску трку преко пустиње у живот.
Један од филмова о којима се највише причало прошле године и номинован за овогодишњу награду Оскара "Најбољи филм",
Мад Мак: Фури Роад је као ниједан други филм у овогодишњој трци за Оскара - и то не само због свог постапокалиптичног окружења или чињенице да је наставак (два квалитета која су изузетно ретка код номинованих за Оскара). Фури Роад такође садржи неке од најспектакуларнијих акционих секвенци у години, које се приказују на екрану мешавином практичних вратоломија и дигитални ефекти који спајају све експлозивне снимке снимљене камером у ремек-дело које је дивља вожња режисера Џорџа Милера кроз пустош.Док је много тога направљено од практичних ефеката филма — који обухватају флоте возила која се крећу и повремено експлодирају по пустињи док глумци лете кроз ваздух између себе на моткама, платформама и еластичним ужадима — Милер и супервизор визуелних ефеката Ендру Џексон је у великој мери користио дигиталне технике како би спојио снимке наступа каскадерских екипа и направио неке од најзапањујућих филмова секвенце. На крају је ушло више од 2000 ВФКС снимака Фури Роад, са Џексоном који надгледа рад од основних ВФКС студио Илоура, као и интерни студио Кенеди Милер Мичел (назван „Фури ФКС” током продукције) и други тимови.
„Шалио сам се о томе како је филм промовисан као филм који води каскадерску акцију уживо – што и јесте“, рекао је Џексон ФКС Гуиде још у мају 2015. „Али и како у филму има тако мало ЦГИ-ја. Реалност је да у филму има 2000 ВФКС снимака. Веома велики број тих снимака је врло једноставно чишћење и поправка и уклањање жице и фарбање трагова гума са претходних снимака, али постоји и велики број великих ВФКС снимака.”
илоура ВФКС бреакдовн - Фури Роад
Вероватно највећа од тих секвенци вођених ВФКС-ом је она у којој је вози Император Фуриоса Шарлиз Терон масивна ратна опрема (тешко оклопљени камион цистерна) у токсичну олују која шиба по пустињи како би је избегао гоничи. Камион и мноштво мањих возила — укључујући и оно које вози Нук Николаса Холта и које носи Макса Рокатанског Тома Хардија — су брзо ухваћен у вртлог ветра и песка који цепа неколико возила и шаље оба аутомобила и њихове путнике да јуре кроз небо.
Упркос могућности да се цео низ креира дигитално, Џексон је инсистирао на стратегији која се примењивала током већег дела продукција филма: снимање возила у акцији на локацији, а затим допуна фотографије свим потребним дигиталним елемената.
„Снимате распоред и возила и постепено би све могло бити замењено осим камере и положаја где су се ствари налазиле“, објаснио је он. „Можда вам неће остати ништа од онога што је стварно снимљено, али снимак и даље наслеђује нешто стварно са плоче коју сте првобитно снимили. И даље верујем да то вреди учинити из тог разлога."
Према Тому Вооду, помоћном ВФКС супервизору на филму, токсична олуја је била једна од значајни изазови са којима се тим суочио у својој потрази да споји практичне ефекте са компјутерски генерисаним елемената.
„Сваки од аутомобила који су возили по песку и разбијали песак били су жива акција у пустињи обасјаној сунцем у Намибији“, присећа се Вуд у интервјуу за Студио Даили. „Затамнили смо и преградили таблице и пратили ЦГ аутомобиле на њих, али смо покушали да останемо што практичнији. Затим смо додали 15 слојева ЦГ прашине и крхотина, млазове песка до глежња, грудве прашине до колена, затим мини твистере и гомиле котрљајуће прашине које гутају аутомобиле и камионе.”
„То су апсолутно невероватни специјални ефекти. Имали су нитро топове који су одували такси у ваздух – било је то једноставно изванредно.”
Једна од других незаборавних сцена у филму укључивала је још једну махниту потеру по пустињи док се Макс, Фуриоза и њихова одрпана група преживелих налазе борећи се са флотом возила опремљених свим врстама наоружања ниске технологије, укључујући непријатеље који седе на дугачким моткама како би се љуљали из једног возила у друго у средини гоњење. Међу возилима је и мобилна рафинерија нафте која је дочекала ватрени крај у хајци, а сведок је и експлозија од Макса док се љуља високо изнад пустиње усред препуног пејзажа реконструисаних камиона, аутомобила и лешева.
Још једном, хаотична сцена је изграђена на темељима практичне фотографије на локацији која је касније спојена у јединствену, славно деструктивну секвенцу.
„Изнели су ту мобилну рафинерију у пустињу и одвезли је даљински, окружени аутомобилима са камерама и хеликоптером, и дигли је у ваздух“, рекао је Вуд са лица места. „То су апсолутно невероватни специјални ефекти. Имали су нитро топове који су одували такси у ваздух – било је то једноставно изванредно. Затим је са тих таблица Ендрју Џексон изашао и снимио еквивалентне таблице да сва возила за потеру буду око њега. Наш рад на тим снимцима био је део окружења – првобитно је снимљен у веома равној пустињи и Џорџ [Милер] желео је да види почетак кањона око њега – а затим да састави возила око њега, са Максом на клатно. Нисмо компоновали или мењали било које елементе стварне експлозије."
Инсистирање тима да се све сними, практично се чак проширило и на наизглед мале елементе који су додавали општи укус филма.
Једна посебна сцена која се дешава касно Фури Роад има масивно гомилање које уништава многа возила која јуре Макса и Фуриозу, укључујући камион са звучницима носи „Тхе Дооф Варриор“ — дивљег лика који носи наочаре причвршћен за камион уз помоћ банџи и који игра бацање пламена гитара. Један од последњих снимака у несрећи приказује гитару која јури ка камери у сцени која би готово сигурно била дигитално креирана да је у питању било који други филм.
Није тако за Фури Роад, међутим, који је наставио да иницира сваки снимак — без обзира колико мали — практично, а затим га дигитално полира.
„Мислио сам да је најбоље што можемо да урадимо је да бар опалимо гитару“, рекао је Џексон. „Све су то биле жице и бацачи пламена и имали су цеви за гориво које су биле покидане и цурило је гориво и разне комаде жица које су висиле. Замислио сам да стварно дођем до камере и одскочим. Направили смо снимање за то где смо окачили гитару са бунџија на берач трешања. Предложио сам да ако повучете гитару назад и отпустите је на потпуно исти начин, она ће се увек вратити на исто место. Пустили смо га и означили где иде и тачно тамо ставили камеру, како бисмо могли да поновимо тај догађај и мало приближимо камеру.”
Не само да процес који стоји иза снимања гитаре служи као добар пример Фури Роад јединствени приступ тима визуелним ефектима у филму номинованом за Оскара, али такође илуструје начин практични и дигитални ефекти могу да се допуњују, при чему овај други чини прве још више незабораван.
И ако ВФКС тим иза Мад Мак: Фури Роад на срећу ове године, стратегија коју су користили за стварање једног од најбољих филмова године могла би им донети и награду Оскара.
88. церемонија доделе Оскара биће емитована у недељу, 28. фебруара, у 19 часова по источном времену на АБЦ.
Препоруке уредника
- Путеви беса и Одреди самоубица: 5 најбољих СДЦЦ трејлера за филмове икада
Надоградите свој животни стилДигитални трендови помажу читаоцима да прате убрзани свет технологије са свим најновијим вестима, забавним рецензијама производа, проницљивим уводницима и јединственим кратким прегледима.
