Кости и сви рецензија: Филму љубитељима канибала недостаје срце

Бонес анд Алл

Детаљи о резултату

„Бонес анд Алл је још један болно романтичан, повремено ужасан филм редитеља Луце Гуадагнина који баш и не успева да досегне исти врх као неки од његових претходних напора.

Прос

• Душевна главна изведба Тејлора Расела
• Мајкла Стулбарга и Марка Рајланса који краду сцену пратећи потези
• Запањујућа кинематографија Арсенија Хачатурана

Цонс

• Превише лежеран темпо
• Врхунац који промашује циљ
• Неспретан дијалог у целом

Бонес анд Алл је чудно оштар, крвав додатак канону америчких филмова пута. Филм, који је сниман на локацији у Охају, поново спаја редитеља Луку Гвадањана са његовом Зови ме својим именом звезда, Тимотхее Цхаламет, у авантури која води младог, конфликтног карактера овог другог кроз више држава средњег запада. На путовању им се придружује Тејлор Расел, млада звезда која је дуго обећавала којој је, коначно, дато светло у центру пажње које заслужује Бонес анд Алл, који њу и Цхаламета приказује као пар номадских људождера који се боре да пронађу место у свету насељеном људима који, разумљиво, немају много интереса да буду поједени.

На много начина, Бонес анд Алл осећа се као неизбежна мешавина романсе и хорор жанрова са којима се Гвадањино играо у прошлости. Његова болно романтична прича личи на забрањену романсу Италијански редитељ истраживао је у Зови ме својим именом, док њени случајеви насиља натопљеног крвљу неизбежно подсећају на тренутке телесног ужаса присутних у Гуадањиновом поновном замишљању 2018. Суспириа. Међутим, упркос свим његовим технички импресивним деловима, нешто недостаје Бонес анд Алл, филм који се осећа изненађујуће питомим с обзиром на садржај његове приче.

Заснован на роману Камиле ДеАнђелис из 2015. Бонес анд Алл прати Марен Иеарли (Расел), младу девојку чији је канибалски пориви на крају натерају да сама крене на пут када напуни 18 година. Док је на путовању да пронађе своју одсутну мајку, Марен се укршта са Ли (Цхаламет), колегом канибал који се навикао на номадски начин живота из сличних, иако мало бруталнијих, разлога као Марен. Њих двоје се брзо зближавају, обавезујући се на романсу која је заснована колико на разумевању, толико и на Марениној и Лијевој заједничкој глади.

Упркос Марениној жељи да пронађе своју мајку, Бонес анд Алл креће се лежерним темпом који чини непорециво јасним његову повезаност и дуг према великим америчким филмовима пута из прошлости. Неуобичајено акустична, чупава партитура Атикуса Роса и Трента Резнора само даље вози кући Бонес анд Аллвезу са филмовима попут Париз, Тексас, која се подједнако ослања на народну музику Рајја Кудера да би поставила своје топло, болно расположење као и на уобичајено сјајну кинематографију Робија Милера. Заслуга филма, Бонес анд Алл можда чак и визуелно најзапањујуће истраживање руралне Америке откако су Милер и редитељ Вим Вендерс направили своје судбоносно путовање у државе 1984.

Гуадагнино и сниматељ Арсени Кхацхатуран не само да попуњавају Бонес анд Алл са прекрасним, сунцем окупаним оквирима, али такође наглашавају свакодневницу руралне америчке архитектуре и живота. Чини се да све куће у филму шкрипе и дрхте под теретом своје лоше конструкције, а Гуадагнино ефективно супротставља уклету атмосферу Бонес анд Аллстаре куће, фабрике и душевне болнице са слободом коју нуде средњезападне америчке равнице.

У филму који често говори о потрази за слободом и удобношћу, није грешка Бонес анд Алл често се враћа сликама своја два протагониста који седе потпуно опуштено заједно усред широке експанзивности наизглед бескрајних поља Охаја.

Шта Бонес анд Алл има у својим прекрасним текстурама и композицијама, на крају му недостаје интензитет. Сценарио филма је вијугав и безвољан, што можда не би представљало проблем да није трагично бруталне режије Бонес анд Алл на крају узима. Тонски и структурално, Гуадагнино покушава да подели разлику између америчког филма пута, ИА романсе и боди хорор филма, али филм често представља себе и своју причу на тако ноншалантан, скроман начин да на крају изгледа као емоционално раван.

Део тога је због чињенице да се Цхаламет осећа жалосно погрешно као Ли. Глумчева претходна сарадња са Гуадањином утврдила га је као извођача способног да прикаже усамљеност и жудња на нежан начин, али и он и његов директор нису у стању да донесу исту топлину и убедљив унутрашњи сукоб то Лее. Та чињеница, у комбинацији са Цхаламетовом неспособношћу да доследно продаје Бонес анд АллПовремено незграпни дијалози остављају његов наступ чудно раван и једнозначан.

Расел, са своје стране, пролази много боље. Као Марен, глумица доноси младалачку радозналост и искрену топлину која је очајнички потребна и филму и његовој централној љубавној причи.

Гвадањо, мудро или не, окружује Расела и Шаламеа извођачима који су далеко већи и гаднији од њих. Главни међу споредним играчима у филму је Марк Рајланс, чији се потез као друштвено незгодног канибала по имену Сали наизменично мења између неке патетичне потребе и застрашујуће опсесивности. Мајкл Стулбарг, у међувремену, скоро украде цео филм у сцени која му даје прилику да се појави само у тексасу комбинезоне и изнесите монолог о задовољствима прождирања другог људског бића док сте осветљени опсједавајућим јантарним светлом оближњег ломача.

То је у једној Стухлбарговој сцени Бонес анд Алл је најопаснији и најопаснији, и зато се задржава много дуже од остатка филма, коме, упркос свим тренуцима канибализма који кида месо, недостаје било какав прави залогај.

Бонес анд Алл сада игра у позориштима.

Препоруке уредника

• Сви филмови Мисија: Немогућа, рангирани од најгорег до најбољег
• Упознајте Марен и Лија у новим играним филмовима за Бонес анд Алл
• Рецензија Росалине: Кејтлин Девер подиже Хулуов ром-цом риф Ромеа и Јулије
• Амстердамска рецензија: исцрпљујући, предугачки трилер завере
• Рецензија: Кејт Бланчет се уздиже у амбициозној новој драми Тода Филда