Одлука да напустим рецензију: болно романтични ноир трилер

Са својим раскошним сетовима и камером која непрестано испитује, Одлука о одласку изгледа и креће се као било који други филм Парка Чан-вука, али одјекује истом неумереном страшћу присутном у ноарима Златног доба као што је На усамљеном месту и Двоструко обештећење. За разлику од та два филма, која своје приче усредсређују око сценаристе и наивног продавца осигурања, Одлука о одласку следи још један уобичајени ноир архетип: детектив заљубљен у љубав (кога овде игра Парк Хае-ил).

У првим тренуцима филма, Хае-јун, детектив о којем је реч, покреће случај који укључује мистериозну смрт рекреативног пењача. Случај, на типичан ноир начин, води до тога да Хае-јун укршта стазе са Сео-рае (очаравајући Танг Веи), прелепом, али ексцентричном удовицом његове жртве. Узнемирена колико је незаинтересована за распакивање смрти свог насилног мужа, Хае-јун почиње да прати и шпијунира Сео-рае, несвесна да ће то само додатно појачати његову привлачност према њој. Што се тиче ноир заплета, ово је познато колико је познато. Својим климањем Хичкоку и благо самосвесним ставом,

Одлука о одласку јасно ставља до знања да нема ништа против да корача истим наративним тереном као и многи ноир класици који су дошли пре њега.

Али ако Одлука о одласку недостаје исти наративни изум као, рецимо, Тхе Хандмаиден или Старији дечак, надокнађује то својим великим осећајем за романтику и акутним разумевањем дезоријентисаних ефеката љубави. Филм је, на много начина, природно прикладан за режисера попут Парка, чија пажња ка детаљима и опседнутост самоуништењем, чине га јединствено добро опремљеним за Одлука о одласкуНоир љубавна прича. У најмању руку, тешко је замислити другог режисера који би помислио да приреди сцену испитивања као неформални састанак за вечеру.

Танг Веј гледа Парк Хае-ил у Одлуци Парка Чан-вука да оде. — Љубазношћу МУБИ

Пре него што дође до романтичног, клонулог ритма свог другог и трећег чина, Одлука о одласку почиње френетичном, намерно хаотичном нотом. Током својих првих 20 минута, филм пролази кроз неопходну експозицију своје радње, залажући се за брзи темпо и испрекидани уређивачки стил који неким чудом успева да вас држи на задњој нози без непотребног замагљивања детаља Хае-јуна случај. Информације, ипак, долазе тако брзо и брзо да је понекад тешко пратити све што се дешава на екрану.

Међутим, када Танг Веијева Сео-рае постане фокус Хае-јунове пажње, сврха Одлука о одласкуу почетку хаотични ритам постаје јасан. Што више неиспавани детектив Парк Хае-ил буде опседнут смрћу Сео-раеиног мужа, то је његов – и филмски – фокус све ужи. Сходно томе, до тренутка када је почео буквално да замишља себе у Сео-раеином стану током његовог тихе, усамљене заседања, већ смо почели да схватамо да је махнит, практично шамар стил оф Одлука о одласкуЊегов први чин није ништа друго до одраз опсесивног, бескрајно радозналог ума главног детектива.

На крају крајева, Сео-рае уноси осећај смирености у Хае-јунов живот, а самим тим и филм који је изграђен око њега. Нема тренутака у Одлука о одласку који су мирни или тихи као када Сео-рае нежно шета Хае-јуна кроз фазе успављивања или га љуби на замраченим падинама снежне планине. Њена способност да Хае-јун доведе до неопходног заустављања чини снагу њихове везе изненађујуће опипљивом и помаже филму сама гради несвесно, али интензивно емоционално улагање у њихову везу, коју онда наоружава до разорног ефекта у свом коначном трећи.

Танг Веи стоји испред замршене тапете у одлуци Парка Чан-вука да оде. — Љубазношћу МУБИ

У Одлука о одласку, Парк такође напушта окружење раног 20. века Тхе Хандмаиден иза у корист стварања упадљиво савременог ноара. Овде се Сео-рае и Хае-јун не повезују само на суши вечерама и разговорима поред мора, већ и кроз своје неспретне, али симпатичне интеракције са модерном технологијом. Сео-рае, кинеска имигрантица, често користи преводилачку апликацију на свом телефону да говори корејски уместо ње. Хае-јун, у међувремену, снима своје белешке о испитивању као гласовне белешке сачуване на његовом Аппле сат, чињеница која само отвара нова врата за њега и Сео-рае да се даље препусте својим запажањима једно о другом.

Кроз своје гласовне белешке и телефонске преводе, редитељ Парк истиче тренутке погрешна комуникација која лежи у самом темељу односа Хае-јуна и Сео-рае и користи их да доведе њих двоје ближе заједно. Као што је случај у сваком детектив-осумњиченом односу, мање је жеља да се разумеју, а више сазнање да никада неће заиста бити оно што спаја Хае-јун и Сео-рае. Тренуци када деле АирПодс да слушају Хае-јунова запажања или гледају једно другом у очи док им роботски глас преводи њихове речи, дакле, постану Одлука о одласкује најинтимнији и сензуалнији. То су барем случајеви у којима су Хае-јун и Сео-рае романтичне жеље потпуно разголићене.

Као Сео-рае, Танг Веи такође даје једну од најбољих представа у години, доносећи рањивост отвореног срца и чудно дечији осећај радозналости у Одлука о одласкуглавни осумњичени за убиство. Осећај слободе који Сео-рае осећа сада када је њен насилни муж мртав, постаје очигледан сваким разиграним превртањем очима и пријатним нервозним врпољењем које Веи даје. Када Одлука о одласку на крају преокрене њену везу са Хае-јун наопачке, Вејино заповедно присуство је такође довољно снажно да вас натера да преиспитате која је од две главне улоге у филму заправо била посматрач све време.

Парк Хае-ил преноси поруку Танг Веију у Одлуци Парка Чан-вука да оде. — Љубазношћу МУБИ

Одлука о одласкуЊегова преокупација природом посматрања, посебно када је у питању љубав, је на крају оно што му омогућава да тако неприметно споји романтику и детективске жанрове биоскопа. Сценарио филма, који су заједно написали Парк и Јеонг Сео-киеонг, разуме да многа питања детектива је навикао да пита свог осумњиченог да може, у одређеним случајевима, бити запањујуће сличан онима које би један љубавник могао питати други. У случају Одлука о одласку, питања која Хае-јун поставља Сео-рае брзо постају мање укорењена у његовом случају убиства, а више у неизвесној природи њихове моћне афере.

У трећем чину филма Хае-јун се трајно преселио у мало село Ипо да би на крају открио да га је Сео-рае тамо пратио. Током њиховог поновног окупљања на рибљој пијаци Ипо, Сео-рае каже Хае-јуновој жени (Лее Јунг-хиун) да је дошла у село због времена. Хае-јунова супруга одговара напоменом да „нико не долази у Ипо због магле. Они одлазе због тога.” Касније, након што је још један злочин спојио Хае-јуна и Сео-рае, први прати другог до ивице стеновите литице да би бесно питао: „Да ли је ово зашто си дошао у Ипо?“ С обзиром на природу злочина у трећем чину филма, то је исправно питање. Али, као и многа питања која се постављају Одлука о одласку, одговор који Хае-јун тражи нема много везе са оним што га је питао.

ОДЛУКА О НАПУШТАЊУ | Оффициал Траилер | У позориштима у САД и Великој Британији овог октобра

То је врста индиректног питања које се поставља само када су толико заљубљени да се плаше да вербализирају своје стварне бриге. Детектив би, вероватно, требало да буде изнад таквих проблема, али љубав, попут магле, има начин да се спушта тако варљиво полако да не схватате да сте се изгубили у њој док вас већ не окружи. Магија од Одлука о одласку је у томе како реплицира то искуство тако што вас тако темељно забавља и дезоријентише да не схватате како уложили сте постали у његову искривљену љубавну причу док се не нађете изгубљени у измаглици њеног болно романтичног финала акт.

Без обзира да ли је то врста искуства у које ће се упустити љубитељи радова Парка Цхан-воока Одлука о одласку очекивање је на крају од мале последице. На крају крајева, Хае-јун и Сео-рае можда у почетку нису тражили једно друго због љубави, али нико не долази у Ипо због магле.

Одлука о одласку стиже у биоскопе у САД у петак, 14. октобра.