Амстердам могло би се опростити што су многе ствари, али досадна није једна од њих. Нови филм писца и редитеља Дејвида О. Расел се може похвалити једном од најупечатљивијих глумаца ове године, а фотографисао га је Еммануел Лубезки, један од најбољих холивудских кинематографа. Осим тога, врата отварају његова чудна премиса и још откаченија постава ликова Амстердам да буде она врста мистерије о убиству коју је О. Расел, у најмању руку, изгледа јединствено добро опремљен за стварање.
Уместо тога, Амстердам је катастрофа највишег реда. То је филм састављен од толико различитих, неконгруентних делова да постаје јасно врло рано у његовом трајању од 134 минута да нико није умешао - О. Расел највише од свега — заиста је знао шта праве. То је замах епских размера, комични трилер завере који је написан као насумична зајебана комедија, али темпом попут вијугаве детективске драме. Чини се да је сваки елемент у супротности са другим, што резултира филмом који је ретко смешан, али стално иритантан.
Као што показује његова уводна нарација оптерећена експозицијама, Амстердам прати др Бурта Берендсена (Кристијан Бејл), доктора и ратног ветерана који је навикао да живи сваки дан са стакленим оком и протезом за леђа. Заувек промењен својим искуством борбе у Првом светском рату, Берт је преузео на себе да то покуша сама брине о свим другим рањеним ветеринарима које је оставила елита раних 1930-их Нев Иорк Цити. На његову несрећу, управо овај филантропски инстинкт наводи Бурта да пристане да изврши тајну обдукцију тела свог бившег команданта.
Када Бурт открије да је дотични човек заиста отрован, приморан је да се удружи са двојицом својих сапутника из Првог светског рата, адвокатом Харолдом Воодсман (Јохн Давид Васхингтон) и Валерие Возе (Маргот Роббие), бивша борбена медицинска сестра која је спасила животе Бурта и Харолда када су били рањени у рат. Убрзо, Бурт, Харолд и Валерие се нађу ухваћени у завери у коју је укључено неколико моћних бизнисмена, прослављени амерички генерал (којег игра Роберт Де Ниро) и ауторитарни политички талас који се истовремено шири Европа.
Ако све то звучи помало неуредно и замршено, то је зато што јесте. Међутим, док Амстердампремиса је лабаво заснована на опскурној америчкој политичкој завери познатој као пословну парцелу, филм не успева да кохерентно прилагоди своју стварну причу за велики екран. О. Раселови покушаји да нагласи савремену релевантност саме пословне парцеле никада не долазе било шта више од шунке и шаке, а то је посебно тачно до тада то Амстердам избацује лењу и очигледну визуелну шалу у свом трећем чину о тајно фашистичком дизајну живе ограде једног лика.
Амстердам такође опседа већину чланова глумачке екипе неким од најаутентичнијих и најаутентичнијих дијалога које ћете вероватно чути ове године. Зое Салдана је, на пример, потпуно изгубљена у незахвалној улози која би радије прихватила празне флоскуле о природи љубави него да допринесе било чему стварном Амстердамприча. О. У међувремену, Раселов сценарио сахрањује природну харизму Робија, Вашингтона и Бејла испод сувишних слојева ексцентричности који мало доприносе њихови ликови, а љубавна прича која повезује Харолда, Бурта и Валерие тако је танко скицирана и сахаринска да на крају одзвања лажно.
Постоји неколико извођача који успевају да извуку максимум из О. Раселове замахе — наиме, Мајкл Шенон, Мајк Мајерс, Алесандро Нивола и Андреа Рајзборо. Ања Тејлор-Џој такође чини диван покушај да оживи свој одвратно нарцисоидни карактер на што сатиричнији начин, али појачане аспекте њеног извођења оба О. Раселови често необични избори монтаже и поспани перформанс који Рами Малек даје као њен партнер на екрану, Том.
Са његове стране, Лубезкијева кинематографија је прожета Амстердам са неком врстом топлине и осећајности која недостаје његовом драматично инертном сценарију. Лубезкијев медитативни визуелни стил у стилу Малика често изгледа да је у супротности са О. Раселов френетични смисао за хумор, међутим, само чини прекид везе између начина Амстердам је написан и начин на који је оживео много очигледнији. Док костими Ј.Р. Хавбакера и Алберта Волског само додатно појачавају АмстердамУ беспотребно чудном стилу, овај дуо успева да обуче филмске звезде у бројне незаборавне одеће. (Овом писцу је посебно био драг изглед који је усредсређен на цилиндар који Роби користи Амстердамдруги чин.)
Визуелна достигнућа филма нису довољна за спасавање Амстердам. Филм је креативни и редитељски промашај који се осећа осуђеним на пропаст од заморних почетних тренутака па све до емоционално шупљих завршних кадрова. Оно што је могло бити збркано, али, у најмању руку, задивљујуће бујна 90-минутна комедија завере приказана је као 135-минутна престижна продукција ваннабе. Сваки ред дијалога звучи као да је требало да буде избачен као брза лопта, али је уместо тога читан на пола брзине, што оставља многе Амстердамсцене са врстом мртвих пауза које само још више заустављају његов замах.
Амстердам | Оффициал Траилер | Студиос 20тх Центури
између овога, Јои, и Америцан Хустле, чини се сигурним рећи да каква год добра воља О. Расел је нагомилао са Тхе Фигхтер и Силвер Линингс Плаибоок је од тада пресушио. Слично као отровани ветеран у центру његове приче, Амстердам је једноставно мртав по доласку.
Амстердам сада игра у позориштима.
Препоруке уредника
- Преглед Школе за добро и зло: Средња магија
- Рецензија Росалине: Кејтлин Девер подиже Хулуов ром-цом риф Ромеа и Јулије
- Преглед операције Сеаволф: фини нацисти? Не хвала!
- Значајан Други преглед: страшна врста љубави
- Вереволф Би Нигхт рецензија: величанствени чудовишни хаос
